原標(biāo)題：烹百劇 《孝莊秘史》后，再無秘史劇巔峰
2023年9月13日刊 總第2251期
Pengxx01·烹百劇
開大女主劇之先聲。
文 凌云
編輯 肖三軍
提到大女主劇，《甄嬛傳》一定榜上有名，由此衍生出的“甄學(xué)”更是令人津津樂道。然而從《甄嬛傳》往前追溯近十年，已經(jīng)有這樣一部開風(fēng)氣之先的作品，它就是《孝莊秘史》。
2002年播出的《孝莊秘史》，以“滿蒙第一美女”大玉兒的一生為線索，講述了從后金崛起到入關(guān)定鼎天下這段歷史。把情感糾葛、政治斗爭和歷史進(jìn)程結(jié)合在一起。此劇播出以后風(fēng)靡一時(shí)，也開創(chuàng)了國劇中秘史類電視劇的先河，無論是作品的質(zhì)量還是歷史地位都是可圈可點(diǎn)的。
因?yàn)槠鋭∏榈木剩词苟嗄赀^去了，延遲追劇以及嗑CP群體的出現(xiàn)，又讓這部老劇不斷散發(fā)出新的活力。特別是大玉兒和多爾袞之間愛而不得的情感經(jīng)歷，非常符合BE美學(xué)的追求，所以不斷有各種帖子對(duì)該劇鉤深索隱，挖掘各種細(xì)節(jié)。我們不禁要問，一部二十多年前的老劇，其旺盛生命力的背后，原因何在？
01
《孝莊秘史》好看在哪兒？
正史打底，野史起范兒
2002年，《孝莊秘史》首播之時(shí)，其收視率高達(dá)23%，可謂高得嚇人。這其中固然有娛樂手段單一的時(shí)代因素，但同樣也說明了這部劇有點(diǎn)東西，能讓觀眾追下去。
《孝莊秘史》的歷史大背景，是明亡清興六十年的歷史。在這段歷史中，一個(gè)幾十萬人的武裝集團(tuán)入關(guān)統(tǒng)治中原，從而締造了一個(gè)將近三百年歷史的王朝。從這些入關(guān)者的視角來觀察這一歷史進(jìn)程，無疑充滿了挑戰(zhàn)、機(jī)遇以及困難。這部劇的可貴之處正在于視角的獨(dú)特，它不主打戰(zhàn)爭權(quán)謀，而是將故事鋪陳在后宮之中，讓女性唱主角。
在本世紀(jì)頭十年，歷史正劇大行其道，從2001年的《康熙王朝》到2005年的《漢武大帝》，都是戲骨云集、正襟危坐談歷史的典型。而清宮戲同樣也是熱門，以一部接一部的還珠格格為代表，清宮戲也是收視的保證。有歷史背景＋清宮戲這樣兩個(gè)buff疊加，《孝莊秘史》就有了收視保證。
八卦是人們觀劇的第一動(dòng)力，孝莊和皇太極，孝莊和多爾袞，順治和董鄂妃，百余年來的野史讓人們普遍對(duì)這些歷史人物的情感有了模糊認(rèn)識(shí)，而《孝莊秘史》正是串起了人們內(nèi)心深處對(duì)這些八卦的了解，由此敷衍成片。
清代距今未遠(yuǎn)，史料保存頗多，用什么材料不用什么材料，是非?？简?yàn)創(chuàng)作者功力的?；侍笙录?、皇帝出家這種清代野史里極為勁爆的內(nèi)容，對(duì)于《孝莊秘史》這樣的作品來說無法回避，《孝莊秘史》突出的是一種在“在歷史的字里行間寫歷史人物”的狀態(tài)，這就需要極為扎實(shí)的文本工作。根據(jù)后來尤小剛跟媒體的回憶，他跟編劇翻閱的史料摞起來足有兩米高。
因此《孝莊秘史》不是簡單圍著宮闈秘事打轉(zhuǎn)，而是歷史感極強(qiáng)。在孝莊和她的男人之外，范文程、祖大壽等歷史人物也逐一入鏡，強(qiáng)化了歷史氛圍。當(dāng)一段情感故事被放置在時(shí)代變遷中去審視時(shí)，其厚重感油然而生，所謂正史打底，就在于此。
可一味地強(qiáng)調(diào)正史，就凸顯不出該劇名字里的“秘史”二字?；侍珮O殺伐果斷，可是會(huì)因?yàn)楹Ｌm珠生病而從前線扔下軍務(wù)趕回來看望她。這是展現(xiàn)英雄人物內(nèi)心柔軟的一面。在歷史上海蘭珠確實(shí)得寵，但是是否得寵到皇太極能夠拋下軍務(wù)的地步，還是人言人殊的，電視劇描繪了一種“可能存在”的場面。
多爾袞身為攝政王，距離皇位只有一步之遙，為什么他不取而代之？歷史學(xué)家會(huì)告訴你，這涉及八旗內(nèi)部的權(quán)力分配，從政治講到軍事。但《孝莊秘史》告訴觀眾，這是因?yàn)槎酄栃柦o了孝莊承諾，那個(gè)為了玉兒連命都能舍棄的男人，最終選擇了輔佐年幼的順治。
“有十四叔在，就沒人敢來跟你搗亂”，這是多爾袞當(dāng)年對(duì)順治的承諾，而孝莊也明白，這不是一個(gè)簡單的承諾，而是多爾袞放棄了自己的夢想。仔細(xì)推敲，這當(dāng)然不是歷史的真實(shí)，然而卻是戲劇的勝利。整部《孝莊秘史》，大量充斥著這種“可能存在”的場面，而這些場面無一不是感情充沛，惹人憐惜。
就這樣，沒有誰會(huì)不識(shí)趣地跳出來說這里不合歷史，而是都沉浸在這種氛圍中無法自拔。通過將野史融入劇情，同時(shí)自圓其說，用情感彌補(bǔ)漏洞，《孝莊秘史》可謂深得其中三昧。
02
打開秘史類電視劇的大門
這類劇魅力何在？
對(duì)于中國電視劇的類型來說，秘史類電視劇的出現(xiàn)可謂填補(bǔ)了空白。
在那個(gè)還不知“大女主劇”為何物的年代里，《孝莊秘史》用一個(gè)女人的傳奇征服了觀眾，也對(duì)后來各種大女主劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在《孝莊秘史》成功之后，尤小剛又乘勝追擊，陸續(xù)推出了多部此類電視劇，把它們放在一起觀察，可以更好審視出秘史類電視劇的魅力所在。
2004年播出的《皇太子秘史》，這部劇以康熙朝廢太子胤礽為主角，當(dāng)然這部劇有一個(gè)強(qiáng)勢的配角，即后來的雍正，劇中的四爺，這部劇圍繞著皇權(quán)的爭奪展開，比起《雍正王朝》來，可謂同一段歷史的不同側(cè)面。
2005年播出的《太祖秘史》，講述努爾哈赤崛起于白山黑水之間，同時(shí)在他十三副遺甲起兵的背后，有著五個(gè)女人的默默支持。這部劇中的情感糾葛較為復(fù)雜，跟之前的秘史類作品路數(shù)不同，可能跟編劇更換有很大關(guān)系。
2006年播出的《康熙秘史》，把人物落點(diǎn)放在了康熙和納蘭容若之間，但是兩人的故事分配明顯存在一定問題，康熙的風(fēng)頭被納蘭容若搶去不少。更令人困惑的是，這部劇的故事在納蘭容若去世后戛然而止，與其說是《康熙秘史》，倒不如說是《納蘭容若外傳》。
這一系列秘史劇的播出，儼然形成了“秘史宇宙”。觀眾們津津樂道于這些大人物的情感與私事，而這正是此類劇得以流行的基礎(chǔ)所在。
在歷史正劇風(fēng)靡的時(shí)候，觀眾們在被歷史人物的高尚情操折服的同時(shí)，內(nèi)心也難免嘀咕幾句：難道這些人就沒有七情六欲，他們的日常生活也是家國天下？秘史類電視劇正是給了這種想法一個(gè)回應(yīng)。
原來高高在上的皇帝也會(huì)為情所困，手握大權(quán)的攝政王也是進(jìn)退兩難，甚至說皇帝也會(huì)為了一時(shí)情感沖動(dòng)而放棄江山。這些很性情的部分，是二十四史中很少記載的，比起那些過于正式的場面，這種生活化的內(nèi)容無疑更符合觀眾的想象：帝王將相亦是凡人。
秘史類電視劇的優(yōu)點(diǎn)正在這里：借用歷史人物的外殼，可以自由填充各類野史、傳說以及自行虛構(gòu)，自由度比較高。這樣游刃有余的創(chuàng)作，比起正襟危坐的歷史正劇，更能滿足了人們的窺私欲。好看且愿意看，成了觀眾對(duì)秘史類電視劇的印象，所以那一段時(shí)間，各類秘史劇風(fēng)行一時(shí)，成了收視率密碼。
03
《孝莊秘史》之后
為何沒有超越它的同類作品？
《孝莊秘史》火了，秘史類電視劇也火了。在后續(xù)很多電視劇的身上都能看到《孝莊秘史》的影子，特別是這部劇對(duì)于女主的刻畫，影響了后來很多作品，甚至2020年還有一部架空翻拍《孝莊秘史》的《長安諾》，然而其口碑撲街，反響極差。那么為何再?zèng)]有一部秘史類作品能夠再現(xiàn)《孝莊秘史》的輝煌呢？
當(dāng)我們回顧《孝莊秘史》時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)它最大的亮點(diǎn)，就在于把女性命運(yùn)和政治漩渦交織在一起，將權(quán)謀政治和情感戲的結(jié)合做得比較緊密，兩者互為推動(dòng)。這樣的戲劇結(jié)構(gòu)和歷史事件能有機(jī)結(jié)合的情況其實(shí)并不多見，《孝莊秘史》所發(fā)生的明末清初，有其獨(dú)特性。
作為全劇最核心的人物孝莊，從最初蒙古草原上天真爛漫的大玉兒到皇太極身旁的莊妃，再到最后輔佐康熙執(zhí)掌天下的孝莊文皇后。她成長的每一步，都是跟歷史緊密聯(lián)系在一起的?；侍珮O娶大玉兒是為了滿蒙和親，鞏固政權(quán)，莊妃說降范文程，放在皇太極求賢若渴的歷史背景下毫無違和感，而跟多爾袞之間的糾葛，既有著母親對(duì)于兒子的保護(hù)，也有著自身說不清的情愫。
“你在那萬人中央，感受那萬丈榮光?！薄缎⑶f秘史》這首主題曲正是孝莊的真實(shí)寫照。她一路走來，披荊斬棘，用自己的美貌、智慧以及政治手腕周旋于各種政治勢力以及皇太極、多爾袞等幾個(gè)男人之間，戲劇張力、歷史真實(shí)全部拉滿。
反觀此后的秘史類作品，很難再挖掘一個(gè)像孝莊這樣有著“核心發(fā)動(dòng)機(jī)”作用的人物。歷史和情感的關(guān)系失衡，忽視了對(duì)于歷史方面的鋪陳，導(dǎo)致后續(xù)作品在情感上喧賓奪主，而歷史背景成了可有可無的添頭，這就限制了其口碑和傳播。這些問題，《皇太子秘史》等幾部前清秘史劇都存在，等到了在后來的《楊貴妃秘史》《西施秘史》播出的時(shí)候，這些問題被進(jìn)一步放大了。
觀眾審美趣味的轉(zhuǎn)移也是這一類型風(fēng)光不再的重要原因。2010年之后，觀眾對(duì)于秘史類電視劇的興趣逐漸下滑，原本的歷史正劇也逐漸式微，無論秘史還是正劇，觀眾都開始不買賬了，古偶劇開始充斥熒屏，后來居上。
2014年，尤小剛完成了《乾隆秘史》的制作，這部劇也叫《紅樓夢秘史》/《大清寶典》。該劇對(duì)于《紅樓夢》有頗多闡發(fā)之處，然而當(dāng)時(shí)熱播的作品是《古劍奇譚》《武媚娘傳奇》一類，秘史類電視劇已經(jīng)沒有太大影響力了，加上2015年《電視劇管理規(guī)定》中“限古令”的出臺(tái)，《乾隆秘史》推遲到了2016年才在愛奇藝網(wǎng)播，可謂生不逢時(shí)。
時(shí)代的機(jī)緣讓秘史類電視劇爆紅一時(shí)，時(shí)代的機(jī)緣同樣也讓這類作品逐漸喪失了原有的聲量。這其間的是是非非讓人很難作評(píng)判，可惜的是《孝莊秘史》后，再無秘史劇巔峰，不過好在依然有《孝莊秘史》這樣的佳作留給觀眾反復(fù)欣賞。
注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)
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