9月27日，電視劇《二十一天》上線一天，在豆瓣等處，形成了大面積的、連續(xù)性的差評(píng)。這是很值得注意的事情。以往的電視劇作品，質(zhì)量及格的，都會(huì)毀譽(yù)參半，有差評(píng)，有好評(píng)，夾雜出現(xiàn)。像《二十一天》這種差評(píng)內(nèi)容“連篇累牘”的情況，似乎證明，這部電視劇可能是及格線以下的作品。
《二十一天》這部電視劇由歐豪、張雪迎、王志文等演員主演，講的是大廈塌陷，地面上消防員們展開舍生忘死的救援，警察叔叔們展開披星戴月的事故調(diào)查，地面之下，十幾個(gè)被困的人員，則進(jìn)入到了自救狀態(tài)，和自救之外的勾心斗角狀態(tài)。按理說(shuō)，這種災(zāi)難救援和地下生存的電視劇，再差，能差到哪里去呢？不至于出現(xiàn)連續(xù)性的差評(píng)才是啊。
不過(guò)，老編我對(duì)這部電視劇進(jìn)行4集追劇之后，我很認(rèn)可網(wǎng)友們給出的差評(píng)。這部電視劇最大的問(wèn)題便是故事太套路了，而且這些故事，不足以支撐一部電視劇的體量。換言之，這部戲的故事體量，其實(shí)更像是一部90分鐘就可以把故事完整講述的網(wǎng)絡(luò)電影——切記，是網(wǎng)絡(luò)電影，這個(gè)故事太套路了，達(dá)不到院線電影的資格。
比如說(shuō)，地面上的故事內(nèi)容，目前來(lái)講，全部都是套路化敘事的。舍生忘死的內(nèi)容，和披星戴月的內(nèi)容，和以往的講這些叔叔們的電視劇們是相同的。因?yàn)橄嗤?，所以，這些角色都成為一個(gè)臉譜化的代名詞，他們想要做什么，觀眾們一目了然，繼而，這些戲份喪失了戲劇性、故事性。
出現(xiàn)這個(gè)問(wèn)題，應(yīng)該是《二十一天》沒(méi)有把自己的類型定位搞清楚。它是一部主旋律、正能量的災(zāi)難救援劇呢，還是一部主打?yàn)?zāi)難懸疑的故事劇呢？這兩者，本身是可能產(chǎn)生沖突的。如果是災(zāi)難救援的主旋律正能量的電視劇，就需要遵循寫實(shí)原則，不能胡編亂造。而劇作當(dāng)中，地下的很多內(nèi)容，包括人物關(guān)系構(gòu)建，都是基于虛構(gòu)前提的，一眼假的內(nèi)容。既要，又要，還要，造成這部電視類型混亂了。
再比如說(shuō)，地下的部分，在人物關(guān)系構(gòu)建上，也是典型的套路式。在這部電視劇當(dāng)中，地下受難的角色們，沒(méi)有新的角色關(guān)系。目前能夠看到的角色關(guān)系，在以往的類似題材的網(wǎng)絡(luò)電影當(dāng)中，經(jīng)?？梢姟Ｓ绕涫菒豪习搴陀H閨女的情感關(guān)系設(shè)定，惡老板和正義男主之間撲朔迷離關(guān)系的設(shè)定等等。太平常了，大家會(huì)覺得敘事不夠真誠(chéng)，拿不出新東西來(lái)。
與此同時(shí)，這部電視劇出現(xiàn)了很多廢戲，敘事進(jìn)度非常緩慢。還是那句話，這部電視劇的套路式非常明顯，觀眾們一眼就能看到大結(jié)局——地面上的人主旋律正能量，積極營(yíng)救，地面下的人勾心斗角之后，有的被營(yíng)救上來(lái)，有的被永遠(yuǎn)消失。大結(jié)局已經(jīng)有了，觀眾們唯一等待的，不過(guò)是為什么有人死掉了，沒(méi)有被營(yíng)救上來(lái)。
但是，要讓觀眾們等待這個(gè)“小結(jié)局”，則需要讓觀眾們和死掉的角色建立追劇情緒聯(lián)系?！抖惶臁番F(xiàn)在上線的這4集劇情，一直在致力于建立各種角色之間的套路關(guān)系，而沒(méi)有把這個(gè)“死掉的人”和觀眾們建立聯(lián)系。因此，這部電視劇的“小結(jié)局”已經(jīng)和觀眾們沒(méi)有關(guān)系了，很多觀眾，看21分鐘，就知道這部戲的大結(jié)局了。所以，大家會(huì)覺得它冗長(zhǎng)、絮叨、不好看。
如何把一個(gè)套路化的故事講出新鮮感來(lái)，是考驗(yàn)編劇和導(dǎo)演能力的。電視劇創(chuàng)作當(dāng)中，尤其考驗(yàn)編劇的能力。當(dāng)一部12集的電視劇，一直拿套路內(nèi)容來(lái)喂觀眾的時(shí)候，觀眾們就會(huì)覺得，這部電視劇是拾人牙慧。話說(shuō)，在別人牙齒上扣下來(lái)的東西，能吃嗎？觀眾們給出大面積的差評(píng)，也正是源于此。
我見有劇迷批評(píng)歐豪的表演，說(shuō)他只能演愣頭青小子、混混地痞和流氓之類的。這不是演員的原罪。一位演員，能夠駕馭一種類型的角色，便是可行的了，我們不能因?yàn)檫@一點(diǎn)，便致力于批評(píng)演員。很多演員，連一種類型角色都駕馭不了，那才是真的應(yīng)該被批評(píng)一下的啊。
有劇迷借此批評(píng)王志文老師，說(shuō)他也缺錢了，凈演爛劇。這個(gè)批評(píng)，倒是成立的。像王志文老師這樣的演技卓越的老前輩，應(yīng)該審劇本，那些質(zhì)量不過(guò)關(guān)的東西，真的不應(yīng)該為其站臺(tái)去。（文/馬慶云）