原標(biāo)題：她不當(dāng)女神了，這次演技真的炸
今年暑期檔，總票房已突破178億。
創(chuàng)下中國(guó)影史暑期檔票房新高。
一個(gè)字：炸！
這周，又有一部重磅新片上映。
值得注意的是，它是現(xiàn)實(shí)主義題材。
聚焦的議題，更痛，更有力：
家暴。
主演佟麗婭的表演，實(shí)實(shí)在在地刷新了魚(yú)叔對(duì)她以往的認(rèn)知。
電影里，她卸下了女神光環(huán)。
疲憊、崩潰、瘋狂。
甚至電影外，精神也一度瀕臨「垮掉」。
但結(jié)果，卻令人十分驚喜。
這次，她不一樣了。
因?yàn)樗诮?jīng)歷一場(chǎng)，前所未有的風(fēng)暴——
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》
不瞞大家說(shuō)，魚(yú)叔對(duì)佟麗婭的印象還停留在「美人」二字上。
尤其古裝，顧盼生輝。
不管是《母儀天下》的趙飛燕，還是《宮》里的素言。
天選古裝仙女無(wú)疑。
現(xiàn)代裝，清新靈動(dòng)。
《北京愛(ài)情故事》里的沈冰， 《超時(shí)空同居》中的谷小焦。
虎牙與梨渦也都美得相當(dāng)搶眼。
但佟麗婭也有中年女演員困境。
今年已經(jīng)四十歲，演員轉(zhuǎn)型問(wèn)題也隨之而來(lái)。
近兩年佟麗婭的角色，大多只展現(xiàn)了「妻子」或「母親」的單一面向。
可見(jiàn)好作品向中年女演員開(kāi)放的機(jī)會(huì)，實(shí)在不算多。
所以，遇到《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》時(shí)，佟麗婭又興奮又難過(guò)。
興奮的是，等來(lái)一個(gè)像徐敏這樣復(fù)雜的女性角色，實(shí)在不易。
這是第一部，呈現(xiàn)她目前最真實(shí)狀態(tài)的電影。
和片中角色一樣，她本人也曾陷入婚姻、輿論的風(fēng)暴。
這部電影，讓她終于能夠以角色之口，說(shuō)出自己不敢說(shuō)的話(huà)。
而不再像以往那樣，僅僅只是完成「安全」的戲份。
而難過(guò)的是，家暴題材本身帶來(lái)的女性傷痛共情，以及，這部電影的拍攝過(guò)程高度緊張。
眾所周知，家暴問(wèn)題在當(dāng)下有著極高的關(guān)注度，有很多相關(guān)的熱搜和新聞。
但卻沒(méi)有一部作品，有膽量和勇氣能完整深刻的呈現(xiàn)這個(gè)社會(huì)現(xiàn)象，像剝洋蔥一樣，撥開(kāi)家暴背后的層層動(dòng)因和女性的困境。
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》，邁出了第一步。
電影里，佟麗婭飾演的徐敏，被丈夫陳均施暴。
起初，只是小小的推搡。
后來(lái)，暴力逐漸升級(jí)。
一股帶著窒息的痛感穿透銀幕而來(lái)。
導(dǎo)演用極具真實(shí)感的視聽(tīng)，讓電影與現(xiàn)實(shí)勾連。
不久前讓全網(wǎng)痛惜憤恨的拉姆案中，施暴者的諸多行徑就與陳均一致。
這種寫(xiě)實(shí)感，對(duì)演員和觀眾來(lái)說(shuō)，都帶著深刻的痛楚。
為了掩蓋家暴傷痕，陳均還拿毛巾裹住拳頭。
一下下對(duì)著徐敏的頭部猛擊，打到人神情恍惚。
因?yàn)榇蛟陬^發(fā)里，即便警察來(lái)了，也找不到毆打痕跡。
這場(chǎng)戲，佟麗婭連拍了20個(gè)小時(shí)。
結(jié)束時(shí)還未走出狀態(tài)，但「心臟突突地跳，快要崩出去了」。
而最讓魚(yú)叔膽寒的，是一段車(chē)庫(kù)家暴戲。
為了躲開(kāi)陳均的控制，徐敏出差后沒(méi)有回家。
結(jié)果陳均追到酒店，逮住徐敏又是一頓拳打腳踢。
為了追求拍攝上的真實(shí)感，佟麗婭幾次建議男演員：「你就打吧，沒(méi)關(guān)系?！?/p>
除此之外，徐敏一角的高濃度情緒狀態(tài)，也給演員帶來(lái)極大挑戰(zhàn)。
佟麗婭為了角色恍惚的狀態(tài)，刻意維持極少的睡眠。
也不喝水，想讓鏡頭里自己的臉部線(xiàn)條更下垂。
最夸張的，是一場(chǎng)庭審戲。
佟麗婭需要在怒吼、崩潰、哭泣的狀態(tài)，連續(xù)表演半個(gè)小時(shí)。
且為了更好的呈現(xiàn)效果，在四天里，表演了十幾遍。
每次演完整個(gè)人被淚水汗水浸透。
但她拒絕為便利演員分段拍戲，堅(jiān)持表演的連貫性。
可以說(shuō)，這部電影里的佟麗婭，拼了。
之所以這么拼，不僅因?yàn)檠輪T的專(zhuān)業(yè)度，還藏著轉(zhuǎn)型野心。
用表演說(shuō)話(huà)，讓觀眾忘了佟麗婭，只記得角色。
徐敏這個(gè)角色難演，是因?yàn)樗袇^(qū)別以往影視劇中的家暴受害者。
這是一個(gè)立體的，充滿(mǎn)矛盾掙扎的人物角色。
她在生活里有很多面，需要演員靠細(xì)節(jié)成就。
而且故事情節(jié)對(duì)演員身心狀態(tài)的要求極高。
比如，徐敏從事醫(yī)療器材銷(xiāo)售有些年頭，實(shí)打?qū)嵉呐畯?qiáng)人。
樹(shù)立她職場(chǎng)強(qiáng)人的形象，演員給出了兩個(gè)細(xì)節(jié)。
第一，是近乎莽撞地在酒局上一次次先干為敬。
第二，是十分熟練地躲開(kāi)職場(chǎng)性騷擾。
正因?qū)@套規(guī)則爛熟于心，所以熟練。
而與此同時(shí)，她又是最溫柔的媽媽。
在這方面，佟麗婭一看就是熟手。
導(dǎo)演也透露，有一場(chǎng)小朋友哄睡的戲。
佟麗婭自然地拉來(lái)一個(gè)板凳放在床邊，防止孩子掉床。
這是母親的生命經(jīng)驗(yàn)帶來(lái)的鮮活細(xì)節(jié)。
人物之上，是對(duì)婚姻選擇的掙扎。
殺夫，是徐敏掙扎的結(jié)果。
而演員，則要用演技給出掙扎的過(guò)程，讓觀眾信服。
佟麗婭則用細(xì)膩的情緒轉(zhuǎn)變，完成了這個(gè)過(guò)程。
起初，徐敏對(duì)陳均的失手推搡并未多想。
聽(tīng)著陳均飽含自責(zé)的道歉與保證。
比起恐懼，佟麗婭的眼神中更多的是符合人物心境的難過(guò)與委屈。
但逐漸地，暴力開(kāi)始升級(jí)。
徐敏恐懼著想要逃離。
可陳均近乎自殘式的道歉，又逼著徐敏不得不妥協(xié)。
當(dāng)陳均對(duì)妻子的控制欲徹底扭曲。
不顧死活也要將徐敏連打帶踢的拖回家中。
九死一生的徐敏，眼里有諷刺，更有空洞的絕望。
可離婚申訴后，陳均再三挽留。
看著眼前「正?！箷r(shí)如此溫柔的愛(ài)人，如此耐心的父親。
徐敏不忍家庭離散，孩子失去家人的陪伴。
她笑著謊稱(chēng)離開(kāi)，關(guān)上門(mén)卻在衛(wèi)生間崩潰。
而最讓魚(yú)叔印象深刻的，是劇情高潮處轉(zhuǎn)折的一場(chǎng)母子對(duì)手戲。
徐敏離婚之后，兒子被判給了陳均。
但陳均卻將兒子當(dāng)成了要挾控制徐敏的工具。
為了照顧孩子，徐敏自棄式地回到了陳均身邊。
本以為忍受可以解決一切。
但誰(shuí)料，壓垮她的最后一棵稻草，同樣來(lái)自?xún)鹤印?/p>
代際影響，讓孩子模仿父親開(kāi)始出現(xiàn)暴力行為。
不經(jīng)意間說(shuō)出的話(huà)，更讓人汗毛直豎。
而孩子是徐敏絕不容許觸碰的底線(xiàn)。
此時(shí)，身為母親的生命經(jīng)驗(yàn)，讓佟麗婭的表演有了現(xiàn)實(shí)份量。
慌亂、憤怒、心痛、仇恨、無(wú)助融進(jìn)淚水流出，感染力極強(qiáng)。
佟麗婭的表演隨著角色的心理階段層層遞進(jìn)。
每個(gè)階段，都對(duì)角色進(jìn)行細(xì)致的分析揣摩。
讓理智與情感在傷痕累累的軀體上長(zhǎng)久博弈。
讓觀眾看到一個(gè)鮮活的女性被家暴折磨到失色的全過(guò)程。
但正因?qū)巧耐度?，佟麗婭出現(xiàn)了家暴當(dāng)事人經(jīng)常出現(xiàn)的心臟早搏癥狀。
但佟麗婭本人卻甘之如飴。
甚至覺(jué)得構(gòu)建這個(gè)角色，有了酣暢淋漓的感覺(jué)。
全情投入，卸下了以往的表演包袱。
與角色同呼吸共命運(yùn)，一起經(jīng)過(guò)風(fēng)暴。
對(duì)于演員而言，遇到讓演技進(jìn)入新階段的角色，是值得慶幸的事。
但完成這樣一個(gè)角色，除了依憑演員本身對(duì)表演的熱情與堅(jiān)持，也要?dú)w功于女性演員和女性導(dǎo)演的相互成就。
佟麗婭與導(dǎo)演秦海燕形容這次合作：
「相見(jiàn)恨晚，一拍即合，在對(duì)的時(shí)間遇到了對(duì)的人。
有的東西一講就通，有的時(shí)候一個(gè)眼神就知道啥意思了?！?/p>
也正因這種默契，二人才能基于信任，給對(duì)方更大的發(fā)揮空間。
互相啟發(fā)彼此的創(chuàng)作，帶來(lái)更多表演和呈現(xiàn)上的驚喜感。
而細(xì)扒二人的默契，同樣能發(fā)現(xiàn)女性之間的命運(yùn)共情。
在這部作品的籌備前期，倆人各自經(jīng)歷了一些婚姻家庭的變動(dòng)。
相似的心境帶來(lái)精神上的共振。
佟麗婭讀了一遍劇本便答應(yīng)參演，還早早進(jìn)組，幫忙聯(lián)系演員。
而電影拍攝前后，也激發(fā)出創(chuàng)作者們對(duì)更多女性困境的關(guān)注，和想要為之做些什么的勇氣。
為了最大程度地讓電影貼近現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演秦海燕和團(tuán)隊(duì)花費(fèi)數(shù)年搜集案例資料，采訪(fǎng)當(dāng)事人、民警、反家暴組織、律師。
文字截取自豆瓣：電影《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》編劇導(dǎo)演創(chuàng)作談，下同
因此，電影不僅有心消除大眾對(duì)家暴受害者的刻板印象。
讓足夠有說(shuō)服力的徐敏告訴大家。
家暴不分年齡、長(zhǎng)相、經(jīng)濟(jì)等一切社會(huì)因素。
任何人，都有可能成為家暴的對(duì)象。
正因主創(chuàng)身為女性，才對(duì)真實(shí)的女性處境有更加細(xì)膩、深入的洞察。
像徐敏離婚時(shí)遇到的文化約束。
明明是夫妻二人離婚，卻能引得雙方父母、朋友、中間介紹人一同出動(dòng)，“圍剿”徐敏。
「寧拆十座廟，不毀一樁婚」的勸和文化，將原本掙扎逃生的女性，再一次逼回地獄。
這一段情節(jié)，就取材自導(dǎo)演秦海燕的親身經(jīng)歷。
而「家丑不可外揚(yáng)」「夫妻床頭打架床尾和」等說(shuō)法，也將女性與私密關(guān)系的羞恥感綁定。
讓精英女性恐懼成為弱者，讓弱者低至自棄的塵埃。
而溫柔順從的女性要求，又將女性?xún)A吐困境的難度再提一個(gè)臺(tái)階。
將其封鎖，令她孤立無(wú)援，就更難以逃出生天。
正如導(dǎo)演所說(shuō)：
「城市有經(jīng)濟(jì)能力的女性中，有更多的沉默者，甚至她們自己更沒(méi)有辦法接受自己是一個(gè)弱者。而來(lái)自社會(huì)文化的壓力，倫理的桎梏，將她們推向絕望?！?/p>
其次，還有親密關(guān)系里的精神控制。
佟麗婭提到，這部電影讓她認(rèn)識(shí)到，家暴有很多種形式。
不僅是肢體上的暴力，還有語(yǔ)言、精神上的暴力。
而家暴的本質(zhì)，是一種精神控制。
片中，陳均每次施暴后，都極其真誠(chéng)地認(rèn)錯(cuò)，再將一切歸咎于「愛(ài)」讓人失控。
富有欺騙性的外表，甚至讓徐敏都開(kāi)始陷入自我懷疑。
當(dāng)然最重要的是，社會(huì)系統(tǒng)的不作為給女性帶來(lái)的無(wú)助與絕望。
就像徐敏被家暴后報(bào)警，等待她的不是幫助。
是「精神不穩(wěn)定」的質(zhì)疑，與「清官難斷家務(wù)事」的和稀泥。
如此種種，才讓原本是受害者的人，最終走上一條孤絕之路。
電影來(lái)源于生活，離婚更不是爽劇。
一刀兩斷的快意恩仇，是武俠小說(shuō)構(gòu)建出的江湖童話(huà)。
打斷骨頭連著筋，才更像當(dāng)代家庭的真實(shí)樣貌。
退一步、退萬(wàn)步，或許才是被家暴女性的真實(shí)處境。
作為我國(guó)第一部家暴題材電影，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》對(duì)家暴問(wèn)題的多個(gè)面向作了深入探討，可見(jiàn)女性主創(chuàng)的良苦用心。
在采訪(fǎng)中，佟麗婭曾被問(wèn)及，是否認(rèn)同「為母則剛」的說(shuō)法。
而她也都給出了自己的思考。
不是為母則剛，而是我本堅(jiān)韌。
母親這一層身份，讓她們更加敏感，對(duì)女性困境有更強(qiáng)的共情能力。
而這份敏感，都化為了片中有血有肉的細(xì)節(jié)。
這些綿針般細(xì)小的感知，是女性創(chuàng)作者本身的天賦。
為的，是以自身之力，給更多女性以力量。
無(wú)奈的是，在激烈競(jìng)爭(zhēng)的商業(yè)市場(chǎng)中，女性電影的市場(chǎng)空間還是非常狹小。
希望能給這樣一部嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)主義題材，女性話(huà)題電影，更多的排片，讓更多的觀眾能看到，能關(guān)注這個(gè)社會(huì)議題。
希望佟麗婭表達(dá)的女性困境、切膚之痛，能被更多人感知到。
無(wú)論女性還是男性，生來(lái)自由，不要被別人定義。
像我們現(xiàn)在看到的佟麗婭一樣，生活里的風(fēng)暴讓她眼睛里有了堅(jiān)定的光，角色徐敏的風(fēng)暴，給了她跨越自己固有印象的翅膀。
穿越風(fēng)暴，看到朗朗晴日。
女性，終能成為自己想要的模樣。
全文完。
如果覺(jué)得不錯(cuò)，就隨手點(diǎn)個(gè)「贊」和「在看」吧。