原標(biāo)題：新片丨《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》：有效的反家暴宣傳片，但創(chuàng)作上還是稚嫩
2023年8月18日刊 總第3331期
看完《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》可以確信，目前國(guó)產(chǎn)女性電影遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于同類題材的電視劇。
剛收官的《不完美受害人》都已經(jīng)在研究被家暴女性無(wú)法脫身的結(jié)構(gòu)性原因了，《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》竟然還在提示受害人切勿走上犯罪道路。（下文含有部分劇透）
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的故事很典型。佟麗婭飾演的賢良妻子徐敏，因被多次毆打與丈夫陳均（吳昱翰 飾）離婚，之后兩人因孩子受傷重新同居，徐敏不堪其毆打和羞辱反殺陳均，被判有期徒刑八年。
影片的立意和主題很明確，就是反家暴，呈現(xiàn)獨(dú)立女性面臨的隱秘侵害。導(dǎo)演兼編劇秦海燕在采訪中表示，自己是被遭受家暴的朋友啟發(fā)，想讓更多人關(guān)注家暴受害人的難處。
雖然創(chuàng)作出發(fā)點(diǎn)充滿人文關(guān)懷，但最終的故事呈現(xiàn)，卻充滿“為了這碟醋不得不包頓餃子”的粗糙。
一般家暴故事有兩個(gè)必須講清楚的重點(diǎn)，一是隨機(jī)性施暴給予女性的壓力和恐懼，二是受害人面對(duì)離婚時(shí)為何態(tài)度曖昧不明。這兩點(diǎn)都需要大量生活細(xì)節(jié)的支撐，讓觀眾貼近受害女性的視角，與其同呼吸共命運(yùn)。
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》里徐敏與陳均的生活片段十分有限。兩人從恩愛(ài)到產(chǎn)生嫌隙、感情破裂的關(guān)系變化，大部分都是通過(guò)徐敏的口述或回憶，以蒙太奇的方式呈現(xiàn)?；蛟S是創(chuàng)作者想克制情感輸出，但這種打亂時(shí)間順序的剪輯，反而給徐敏的處境蒙上一層紗，讓人更難洞察到她的心理意圖。
戲劇沖突走向高潮需要很多鋪墊，但片中沒(méi)有一個(gè)兩人從平和變得歇斯底里的完整段落，夫妻的對(duì)峙、撕扯被剪得支離破碎，只會(huì)讓后續(xù)的暴力場(chǎng)面淪為奇觀。驚悚效果到位了，但觀眾卻不能百分百對(duì)徐敏的痛苦共情。
電影中，徐敏面對(duì)陳均的態(tài)度分為四個(gè)階段：一開(kāi)始發(fā)現(xiàn)暴力傾向，驚恐求助；因?yàn)殚L(zhǎng)輩壓力和孩子未來(lái)，嘗試忍耐；離婚后因?yàn)閮鹤硬坏貌槐３致?lián)系；重新同居不堪其辱，麻木、反殺。
這四個(gè)階段，徐敏的心態(tài)有明顯區(qū)分，但影片卻沒(méi)有足夠的情節(jié)來(lái)支持徐敏發(fā)生質(zhì)的轉(zhuǎn)變。比如原本決定為孩子忍耐的她，為什么又突然下決心一定要離婚？難道僅僅是因?yàn)楸淮蚺铝藛幔?/p>
有研究發(fā)現(xiàn)，很多經(jīng)受家暴的婦女會(huì)表現(xiàn)出習(xí)得性無(wú)助?！八齻円恢碧幱诳謶?、焦慮、無(wú)助、認(rèn)命的精神狀態(tài)里，內(nèi)心處于一種癱瘓狀態(tài)，會(huì)不自主地強(qiáng)化對(duì)方、矮化自己，變得難以離開(kāi)施暴者?！笨梢钥闯觯軋?jiān)定離婚的被家暴女性本就是少數(shù)人群，但影片卻沒(méi)有給徐敏的堅(jiān)定一個(gè)有力的理由。一個(gè)為孩子苦苦支撐的母親，得知離婚的代價(jià)是無(wú)法拿到兩個(gè)孩子的撫養(yǎng)權(quán)時(shí)，仍然選擇了離婚，令人不得其解。
邏輯漏洞和生硬的轉(zhuǎn)折，讓電影對(duì)嚴(yán)肅議題的解讀只停留在表層，同時(shí)也傷害著徐敏的人物塑造。
女性電影中的女性角色，決定了影片的高度和出圈程度。徐敏的定位是有能力、有主見(jiàn)的高知女性，創(chuàng)作者賦予主角“高知女性”身份的初衷，是覺(jué)得這類人群中的家暴現(xiàn)象更加隱秘，想為之發(fā)聲。但影片全程都沒(méi)有展現(xiàn)徐敏作為高知女性的能力與聰慧。
面對(duì)丈夫不分場(chǎng)合的撒潑與瘋癲，她的反應(yīng)是“你干嘛”“你別鬧了，我們好好過(guò)吧”……看完不得不擔(dān)心，這位連基本情緒感知力都沒(méi)有的銷售總監(jiān)，平時(shí)要怎么應(yīng)付職場(chǎng)的人際往來(lái)。
同樣令人迷惑的女性角色，還有王影璐飾演的年輕律師李小萌。主創(chuàng)設(shè)置這個(gè)角色，是希望觀眾與菜鳥(niǎo)律師一起，通過(guò)案子完善對(duì)家暴受害者的認(rèn)知。但影片敘事并沒(méi)有將李小萌作為主視角，觀眾主要還是跟隨徐敏的講述感受家暴，導(dǎo)致這個(gè)角色作用有限，甚至在最后的法庭戲里也沒(méi)有展現(xiàn)專業(yè)能力，反倒成了上價(jià)值的“工具人”。
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》的主題和立意是勇敢且有啟示意義的。但大部分觀眾不會(huì)考慮電影的社會(huì)性，只會(huì)為故事買單。影片經(jīng)不住推敲的人物和浮于表面的臺(tái)詞，都會(huì)反映在口碑上，進(jìn)一步影響傳播和票房。反賭的《消失的她》、反詐的《孤注一擲》，如果敘事上沒(méi)有做到基本自洽，也不會(huì)迎來(lái)最終的票房大豐收。
《我經(jīng)過(guò)風(fēng)暴》和之前講述獨(dú)居女性的《門鎖》，都是題材先行，展現(xiàn)了受害女性的壓抑和恐懼，卻很少挖掘這份不安背后的原因。未來(lái)的女性電影，仍需在劇作上下功夫，讓電影始于口號(hào)，但最終高于口號(hào)。
【文/葵涌】
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