1905電影網(wǎng)專稿作為春節(jié)檔首部武俠電影，關(guān)注度頗高。
除了主演帶來的頗高熱度之外，“ ”的配置也讓影片自帶流量。畢竟在打架眼里，徐克是最懂江湖的導(dǎo)演之一。只是這位導(dǎo)演上一次拍攝古裝武俠電影，還是2018年和觀眾見面的。
不僅如此，放眼影壇，在過去很長一段時間里，都鮮有武俠電影出現(xiàn)在大銀幕。
如今，徐克回歸武俠電影，更是時隔31年再度操刀改編金庸巨作，意義非凡。
和過往其他《射雕英雄傳》影視作品不同，這次電影主要聚焦在原作第34至40章的故事。除了武俠情誼之后，更不乏家國情懷，這更讓人對此充滿期待，徐克會如何詮釋這個故事。
目前釋出的視頻物料里，肖戰(zhàn)飾演的郭靖極其吸睛。從短視頻中的打戲訓(xùn)練，到馬術(shù)和射箭，都讓人期待這位全新郭靖的變身。
除此之外，飾演黃蓉的和飾演華箏公主的張文昕在首支預(yù)告中同樣亮眼，也令人充滿期待。畢竟，在徐克的武俠電影里，女性角色的豪氣不輸江湖男兒，甚至她們的存在，將武俠世界的剛?cè)岵泳呦?，讓江湖兒女的情真意切有了更寫實的一面?/p>
這一次，我們從徐克武俠電影中塑造的千姿百態(tài)的女性角色切入，找到屬于徐克武俠的魅力，窺探《射雕英雄傳：俠之大者》的可能，感受徐克對金庸的武俠江湖的新解讀。
《射雕英雄傳》女性角色的可能
在目前的物料中，黃蓉和華箏公主并沒有過多的展示，但官方放出了兩支練功特輯，頗有看點。
眾所周知，在原作第34章至40章中，黃蓉繼承了打狗棒，尤其是其已經(jīng)成為丐幫幫主。我們能看到《射雕英雄傳：俠之大者》放大了這一要素，不管是從人物海報，或者幕后來看，打狗棒法都是其身上被突出的元素。
在徐克作品譜系里，兵器時常能代表了人物精神世界的反射。
小說里，“打狗棍”代表了丐幫的權(quán)力，最早是指乞討者經(jīng)常會遇到惡狗的攻擊，而這根棒子是防身的工具。這個含義放在亂世中，它是打亂世中的惡人，清家園中的“惡犬”。
徐克的改編從不單調(diào)復(fù)刻，總有自己全新的理解和解讀。
在在金庸小說里，黃蓉非常愛美，在穿著方面較為講究，只是為了符合丐幫幫主身份，在衣服上象征性地做了一些補丁處理，更注重柔美氣質(zhì)。但是在徐克的鏡頭下，黃蓉則更突出了自身的英氣。
麻衣粗布風格，或是凸顯了兩軍對抗下的艱難，更讓這個版本的黃蓉有了獨特的氣質(zhì)。
華箏更是有了較大的變化，原本并不善于武打的她，此次能看到有了武術(shù)基底。在原著里，她一心念著郭靖，更是為了能留住郭靖，導(dǎo)致了郭母李萍的離世，用當下的視角來看，頗為“戀愛腦”風范。
從現(xiàn)在的物料來看，華箏似乎也將走上前陣，“打”出自己的一片天地。
其所展現(xiàn)的一招一式來看，能感受到颯爽中帶有一股很近，是帶有民族風格的霸氣，呈現(xiàn)出屬于草原雌鷹的豪爽。
李萍為保全大局，選擇在兒子面前自盡，是替郭靖隔斷了所有的糾結(jié)和不舍，留下那句經(jīng)典的，“靖兒，還記得你的名字是怎么來的嗎？”靖康之恥再次被強化，將為人母的情感，放大到普通人物的家國情懷。
這種模式在徐克作品中早有窺探。
在電影中，三個女人以三種不同的氣質(zhì)和面目在有國恥、家恨的時代背景下，演繹本該屬于男性的英雄氣概。一個天涯歌女，一個執(zhí)著癡女，一個革命志士，三個女人帶出三種味道。這或是能帶出《射雕英雄傳》里的女性角色們，勾出各自的人物氣質(zhì)。
徐克總能在作品中打破女性角色附屬品的刻板印象，塑造堅韌且有力量的角色，將女俠豪邁的俠氣展現(xiàn)得淋漓盡致。她們或以男性、或者偏男性的身份出現(xiàn)，或以男性的思維形事，讓這些角色走進觀眾的內(nèi)心。
《射雕英雄傳》的兒女情長
不同于傳統(tǒng)武俠電影，徐克的武俠電影更注重對人物的塑造，用人物帶動故事發(fā)展，而非被動地隨著故事節(jié)奏走。
徐克特別愛對人物進行情感處理，特別是中的人物改編，他將原故事里的男掌柜吳寧換成了女掌柜金鑲玉，并將這一原本絕對正面角色，變成了亦正亦邪的氣質(zhì)，更是讓故事中原本對立雙方，變成三方勢力的對抗，讓影片的矛盾沖擊更有看點。
但是當徐克時隔多年，再拍的時候，人物則又一次發(fā)生很大的變化。
主題上淡化了兒女情長，偏重于俠義精神的渲染。從《新龍門客?！分欣习迥锏目煲舛鞒?，到《龍門飛甲》里趙懷安為了大義犧牲了與凌雁秋的愛情，更是不惜與雨化田同歸于盡，將“俠”的意義體現(xiàn)到極致。
這就是徐克電影里女性的魅力，她們都是獨立，她們有自己的精神，本身就是俠者。這種風格延續(xù)之下，讓我們對華箏這一角色的變動，有了很大的空間。她的精神不再是寄托于郭靖身上，她對所處的家族和時代，會有更本質(zhì)的理解。
雖然在徐克電影中，女性會打破性別的束縛，但依舊有著女性獨有的柔情。
這就很難忽略在《黃飛鴻》系列中的十三姨。
這個角色有著不一樣的身份層次，她自身從海外回來，帶著更先進的眼光，她帶著黃飛鴻認識外面的世界。黃飛鴻作為那個時代的民族英雄，必須面對環(huán)境和自己的變化。十三姨這樣的女性角色能平衡武俠電影中的陰陽配比，身上更有文化的象征。
這種身份設(shè)定或也存在于郭靖與黃蓉之間“出世-入世”的關(guān)系，郭靖與華箏之間不同派別的矛盾，可見，這些女性角色或是凸顯身上的文化象征，塑造更富有層次而又鮮活的女性形象。
除了上述提及的這些過往作品之外，近幾年作品里里的上官靜兒（ 飾）、《狄仁杰之四大天王》中的水月（ 飾）或多或少都延續(xù)了上述特色，更不用提更早時期，成為經(jīng)典的《笑傲江湖之東方不敗》里的東方不?。?飾）。
徐克曾說；“很久以前， 我就打算拍沒有男人的電影 ?！?/p>
或是有著這種想法，讓這位導(dǎo)演的電影里的女性角色有更多浪漫和不一樣的意義，也讓那片江湖不再冷漠，在剛硬的對峙中，有了一絲人情。正因為此，也讓我們對《射雕英雄傳：俠之大者》有了更多期待的可能。