《聊齋志異》是清初文學(xué)家蒲松齡創(chuàng)作的文言小說(shuō)集，其文學(xué)藝術(shù)魅力恒久不衰，更被改編成戲曲、電影、電視劇、舞臺(tái)劇、廣播劇等多種藝術(shù)形式。日前，動(dòng)畫(huà)電影《聊齋:蘭若寺》發(fā)布“別有洞天”定檔預(yù)告及海報(bào)，正式官宣定檔7月12日。《聊齋志異》故事仍在不斷跨越媒介壁壘，煥發(fā)新生。
《聊齋:蘭若寺》定檔
作為中國(guó)古代短篇小說(shuō)發(fā)展史上的集大成者和高峰成就，《聊齋志異》繼承了魏晉志怪和唐代傳奇的傳統(tǒng)，兼具思想深度與藝術(shù)創(chuàng)新，曾被魯迅評(píng)價(jià):“讀者耳目，為之一新。”
《聊齋:蘭若寺》是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)史上首次以故事集的形式呈現(xiàn)“世界短篇小說(shuō)之王”蒲松齡的經(jīng)典名著《聊齋志異》。電影標(biāo)題里的“蘭若寺”出自短篇故事《聶小倩》，不過(guò)原著中并未提及寺廟的具體名稱(chēng)，只說(shuō)“解裝蘭若”，“蘭若”指的是僻靜的荒郊野寺。而在1987年的經(jīng)典電影《倩女幽魂》中，首次將該寺廟定名為“蘭若寺”，并成為后續(xù)改編作品的常用詞。
《聊齋:蘭若寺》電影預(yù)告從書(shū)生蒲松齡夜探蘭若寺徐徐展開(kāi)?！秿魃降朗俊贰渡徎ü鳌贰堵櫺≠弧贰懂?huà)皮》《魯公女》等經(jīng)典篇章都被創(chuàng)作者巧妙融入了蘭若寺一井一樹(shù)的場(chǎng)景間，在滄海桑田、世事變幻里，超越人鬼仙妖、死生愛(ài)恨的故事輪番上演，讓觀眾更能感悟幻象奇緣和世間真情。其中《嶗山道士》的毛氈風(fēng)格和《畫(huà)皮》的宋畫(huà)風(fēng)格更會(huì)讓觀眾眼前一亮。
相較于改編頻率較高的《嶗山道士》《聶小倩》《畫(huà)皮》，《蓮花公主》《魯公女》兩個(gè)故事對(duì)于觀眾而言相對(duì)更為陌生。《蓮花公主》講述了書(shū)生竇旭與蓮花公主夢(mèng)中相識(shí)相會(huì)的奇幻愛(ài)情故事；《魯公女》則講述了書(shū)生張于旦與縣令魯公之女之間一段跨越生死、轉(zhuǎn)世輪回的凄美愛(ài)情故事。同期曝光的海報(bào)中，蒲松齡在洞口持燈籠下望，深井中是別有洞天的古畫(huà)風(fēng)格雕梁畫(huà)棟，各個(gè)篇章的主角各具風(fēng)格，暢游其中，而燭光之外，隱約能看見(jiàn)魑魅魍魎，精怪妖魔藏于黑暗，伺機(jī)而動(dòng)，恰是觀眾印象中包羅千奇百怪的《聊齋志異》之感。
值得一提的是，《聊齋:蘭若寺》是追光動(dòng)畫(huà)有史以來(lái)制作規(guī)模最大、主創(chuàng)人數(shù)最多的電影，由六位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。除了《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》的導(dǎo)演謝君偉、鄒靖，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》、“白蛇”系列、“新神榜”系列的角色設(shè)計(jì)總監(jiān)崔月梅，《白蛇:緣起》《新神榜:哪吒重生》的故事板組長(zhǎng)劉源，《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》《白蛇:浮生》的動(dòng)畫(huà)總監(jiān)黃鶴宇，《白蛇:浮生》的故事板組長(zhǎng)劉一林，都是首次以導(dǎo)演身份和觀眾見(jiàn)面。
跨時(shí)空演繹
蒲松齡的《聊齋志異》是中國(guó)古代小說(shuō)中的瑰寶，其400余篇神異故事構(gòu)成了中國(guó)電影取之不盡的素材庫(kù)。
自1922年商務(wù)印書(shū)館“活動(dòng)影戲部”將《嶗山道士》改編為無(wú)聲黑白電影《清虛夢(mèng)》以來(lái)，根據(jù)《聊齋志異》改編的電影已走過(guò)近百年的風(fēng)雨歷程，多達(dá)100余部。其中，既有獲得國(guó)際大獎(jiǎng)的《俠女》《倩女幽魂》，也有精彩的美術(shù)片《一只鞋》《三只狼》《嶗山道士》。近年來(lái)，更有《畫(huà)皮》《畫(huà)壁》等搬上銀幕。
尤其是1987年徐克執(zhí)導(dǎo)的《倩女幽魂》給觀眾留下了深刻印象。雖然當(dāng)時(shí)受限于成本和技術(shù)，服裝、美術(shù)、布景等難免顯得簡(jiǎn)陋，但創(chuàng)作者還是用嫻熟的手段，呈現(xiàn)出鬼氣森森的奇幻氛圍，成為一代人心中的經(jīng)典之作。2008年上映的電影《畫(huà)皮》是繼《倩女幽魂》后又一較為成功的《聊齋志異》影視化作品。不同時(shí)代對(duì)于《聊齋志異》故事的影視改編，都深深烙上獨(dú)特印記。
動(dòng)漫作品委實(shí)不多
《聊齋志異》改編的影視作品數(shù)不勝數(shù)，改編的動(dòng)漫作品卻委實(shí)不多。上海美術(shù)電影制片廠由同名小說(shuō)改編的《嶗山道士》、由《促織》改編的《蛐蛐》，徐克執(zhí)導(dǎo)、由《聶小倩》改編的《小倩》，是改編自《聊齋志異》較有名的動(dòng)畫(huà)片。這三部動(dòng)畫(huà)代表兩種不同的動(dòng)漫風(fēng)格，前兩部屬于中國(guó)20世紀(jì)50年代至80年代的水墨動(dòng)畫(huà)風(fēng)格，后者屬于商業(yè)動(dòng)畫(huà)大片。
《小倩》上映于1997年。徐克將二維人物動(dòng)作結(jié)合三維背景電腦處理，成為卡通漫畫(huà)版。電影制作歷時(shí)四年，糅合了日本動(dòng)畫(huà)和中國(guó)傳統(tǒng)板畫(huà)風(fēng)格?！缎≠弧氛w上延續(xù)《聊齋志異》幻想豐富的特點(diǎn)，大膽改造故事細(xì)節(jié)，將《聊齋志異》用文字表達(dá)的幻想以圖像的方式更好地呈現(xiàn)出來(lái)。光怪陸離的鬼城、能言會(huì)飛的轎子、快速飛奔的樓梯、各種造型的鬼怪構(gòu)成了一個(gè)奇妙的鬼域。這個(gè)鬼域去除了《聊齋志異》世界的陰森沉重，代之以輕松調(diào)侃帶來(lái)的亮麗色彩，加入了投胎火車(chē)、演唱會(huì)、紅綠燈、靈位手機(jī)、巨型機(jī)器人等現(xiàn)代因素，融入寧采臣追求事業(yè)、被女友甩掉等現(xiàn)代人生活經(jīng)歷，以及錘子砸人喪失記憶的現(xiàn)代思維。這種古今結(jié)合的形式一方面增加了影片的藝術(shù)張力，另一方面增添了很多笑料，增強(qiáng)了影片的喜劇色彩。影片上映后受到業(yè)界的高度評(píng)價(jià)。
一代人有一代人對(duì)《聊齋志異》故事的想象，期待《聊齋:蘭若寺》為中國(guó)動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片開(kāi)拓出一條嶄新的道路。（劉宗智）