作者 李靜林
當(dāng)大量創(chuàng)作者還在探討AI對生產(chǎn)工具的顛覆、對內(nèi)容人的利弊、對行業(yè)的趨勢影響時，電影圈的大導(dǎo)已經(jīng)先“AI”了起來。
導(dǎo)演俞白眉用五分鐘AI短片演繹了一段鐘馗遇上現(xiàn)代人的全新想象。百鬼夜行，邪氣氤氳，鐘馗捉鬼，驅(qū)邪避害。結(jié)尾閃回現(xiàn)代場景，男生在睡覺，但手機(jī)上彈出各種信息，鐘馗以手機(jī)防護(hù)工具的身份守護(hù)信息安全，保障個人時間，最后主題出現(xiàn)“休假期間，百鬼勿擾”。奇幻與現(xiàn)實連接，傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活融合。
賈樟柯同樣用AI，繼續(xù)拓展著自己關(guān)于家鄉(xiāng)汾陽的創(chuàng)作主題。未來世界，在城市打拼的年輕人用機(jī)器人代替自己回鄉(xiāng)，幫助父母收麥。傳統(tǒng)的電影拍攝技巧與AI技術(shù)結(jié)合，呈現(xiàn)出一段色調(diào)柔和、情感細(xì)膩的公路短片，闡釋了人類與AI共生的可能性。
董潤年借助AI，用異次元平行世界一個小女孩的視角，講出當(dāng)人類面對孤獨和恐懼時，唯有愛的召喚可以讓人心安；張吃魚以重慶為故事背景，用AI創(chuàng)作出科幻短片《最后的防線》，賽博世界的奇幻和超現(xiàn)實與重慶的火鍋日常結(jié)合，碰撞出不一樣的火花……
12月6日，快手在中國電影博物館舉辦“可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃”首映儀式，李少紅、賈樟柯、葉錦添、薛曉路、俞白眉、董潤年、張吃魚、王子川、王卯卯九位導(dǎo)演首次“觸電”AI的作品正式亮相。三個月時間內(nèi)，他們演繹出九個片段、講述了九種故事、呈現(xiàn)了九份全新的視覺體驗，通過新技術(shù)完成了一次對影視創(chuàng)作和制作邊界的探索。
當(dāng)然，初次的嘗試難言完美，動作表現(xiàn)與鏡頭運動、畫面穩(wěn)定性和細(xì)節(jié)處理、新創(chuàng)作流程的挑戰(zhàn)不一而足，不少大導(dǎo)也直言創(chuàng)作過程中的技術(shù)瓶頸和最終呈現(xiàn)出的作品瑕疵。俞白眉表示：“我相信我們的這些作品的幼稚，就像今天的 AI 水平一樣，這些作品注定不是作品，它都是涂鴉，都是 AI 在發(fā)展歷程上，現(xiàn)在這個不到一歲的可靈的一次涂鴉。但這個涂鴉我自己很珍惜，就像我兒子很小的時候畫的那張畫一樣，我會很珍惜它?！?/p>
但導(dǎo)演們普遍認(rèn)為，AI技術(shù)的出現(xiàn)，給電影行業(yè)帶來了某種新的可能，超越傳統(tǒng)攝制手法的“無邊界性”制作，也讓想象力爆炸，吸引創(chuàng)作者不斷探索。
“制作結(jié)束后，我對可靈非常滿意，基本做到了人物的連貫呈現(xiàn)，現(xiàn)階段AI技術(shù)仍面臨挑戰(zhàn)，需要創(chuàng)作者和科學(xué)家一起努力，觸碰技術(shù)應(yīng)用的邊界。非常希望再過一段時間能再用可靈做一支片子。”賈樟柯道。
頭部導(dǎo)演的積極態(tài)度在某種程度上代表了一線電影人對AI工具的擁抱。當(dāng)AI時代的降臨已不可逆轉(zhuǎn)，一批創(chuàng)作者已選擇躬身入局，將AI看作一種更新行業(yè)格局的“工具”，追求盡快上手。
更值得關(guān)注的是，借助本次的9支短片，娛樂資本論看到了AI大模型在技術(shù)創(chuàng)新、成本控制、特效呈現(xiàn)和內(nèi)容拓展上的能力，這恰恰為當(dāng)前電影行業(yè)的破局提供了全新的思路。當(dāng)娛樂方式不斷多元，渠道和內(nèi)容選擇愈發(fā)豐富，未來電影市場在人群爭奪上的戰(zhàn)爭勢必漫長而激烈。AI創(chuàng)作在視效、想象上提供的種種可能，恰恰有機(jī)會為廣大電影人，提供全新的“彈藥”，提供更多逆勢突圍的窗口。
一場具有“破壞性”的電影實驗
某種程度上，九位導(dǎo)演代表著電影行業(yè)“吃螃蟹”的人，沉浸其中地體驗著AI給電影創(chuàng)作帶來的“破壞性”效果，王子川導(dǎo)演便在用AI制作完成短片《雛菊》后說：“它（AI）具有一種破壞性，是對感性認(rèn)知的破壞，也是對資源壁壘和技術(shù)壁壘的破壞。”
這意味著行業(yè)變革的新契機(jī)。盡管可靈AI電影共創(chuàng)計劃是一場“實驗”，九部作品在內(nèi)容時長、技術(shù)品質(zhì)、視覺表達(dá)上與真正的電影還有差距，但指出了一條新的創(chuàng)作路徑，也有望為電影行業(yè)發(fā)展創(chuàng)造新的“大爆炸”時刻。
縱觀過往，電影行業(yè)發(fā)展的幾次關(guān)鍵節(jié)點都離不開技術(shù)革新的助力。從漢武帝思念李夫人的影戲到視覺暫留原理的發(fā)現(xiàn)，從走馬燈到燈影戲，從黑白到彩色，從無聲到環(huán)繞立體聲，從傳統(tǒng)攝制工藝的探索創(chuàng)新到CG等最新技術(shù)的開發(fā)利用，作為人類情感與科技融合的結(jié)晶，電影的每一次技術(shù)飛越，不僅帶給觀眾更加酣暢、震撼的沉浸式觀影體驗，更為創(chuàng)作生產(chǎn)不斷拓寬邊界，激蕩無盡的想象力。
最早嘗試3D技術(shù)的導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆，用整整12年時間創(chuàng)造了阿凡達(dá)宇宙，不斷刷新著觀眾的觀影體驗，通過一場視效革命把更多人帶進(jìn)了電影院。
同樣，從《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》開始轉(zhuǎn)變?yōu)椤凹夹g(shù)控”的李安，表面看起來在大規(guī)模試驗全新的攝影技術(shù)，但更深層反應(yīng)出的是對視覺信息表達(dá)方式的全面顛覆，也促進(jìn)行業(yè)從敘事電影向奇觀電影的方向轉(zhuǎn)變。
當(dāng)下的中國電影市場，觀影人次不斷下滑，電影藝術(shù)產(chǎn)業(yè)面臨沖擊和挑戰(zhàn)，從業(yè)者正不斷發(fā)問：該如何把年輕人帶回電影院？技術(shù)或許就能成為一種新的解題思路，徹底解放電影人的創(chuàng)作、經(jīng)營思維。用更具創(chuàng)造性的視覺表達(dá)和新鮮的故事講述邏輯，為電影創(chuàng)造更多沉浸式觀看的長板。
“這是一次稍縱即逝的機(jī)會，將徹底改變我們行業(yè)的生存狀態(tài)?！?董潤年便號召電影從業(yè)者盡快學(xué)習(xí)、了解、使用AI。賈樟柯也認(rèn)為，AI的出現(xiàn)標(biāo)志著電影行業(yè)新一輪變革的起點，甚至?xí)l(fā)超越過往的重大演進(jìn)。“膠片、數(shù)字電影，莫非也只是AI電影的啟動程序？”他對即將到來的技術(shù)革命也頗為期待。
具體到本次創(chuàng)作，AI給了導(dǎo)演們足夠多的驚喜，打破很多傳統(tǒng)創(chuàng)作的思維定式。
董潤年分享道，短片《新世界》中的主人公小女孩遭遇隕石進(jìn)入平行世界后，看到如同行尸走肉一般的人，面無表情，神態(tài)冷漠。但在劇本創(chuàng)作階段，董潤年和團(tuán)隊沒有想象出這些“行尸走肉”的具體形象該是什么樣。AI根據(jù)指令生成了很多選擇，其中皮膚像陶瓷、走路形態(tài)機(jī)械刻板的形象一下就擊中導(dǎo)演，“這種形象在慣常的設(shè)計中很難被想到，有些詭異但又很新穎，AI運用它對詞語世界的理解，生成了這樣一種具有AI原創(chuàng)性的形象?！?/p>
葉錦添也有相似的感觸，“AI可能造成電影正常手法拍不出來的東西”，他提到在對主人公外星人lily的悲傷情緒理解上，可靈達(dá)到了讓人驚喜的程度。俞白眉同樣表示：“AI會不斷的觸發(fā)我們的視覺，它打破我們的定式，在AI面前，過去我們認(rèn)為的絕大多數(shù)定式，只是AI創(chuàng)造定式中的一個子集?！?/p>
可見，AI大模型正為導(dǎo)演們創(chuàng)造出一種全新的“鏡頭語言"，成為一種足以打破固有認(rèn)知的闡釋工具。不容忽視的是，當(dāng)下AI工具依然處在“幼年期”，未來隨著其不斷成熟，全面打開的新鮮圖景和創(chuàng)造性思路也有望為行業(yè)帶來更多變革性的解題思路。
“使用工具的人”還是“工具人”？
同時，九位導(dǎo)演的齊齊入局，也在一定程度上代表著一線、前沿電影人對AI工具的擁抱姿態(tài)，為無數(shù)糾結(jié)和迷茫中的創(chuàng)作者提供了心態(tài)參考。
“以前潛意識里會把AI當(dāng)成工具，但這次合作中，深深體會到它其實是有獨立意志的思維體”，董潤年導(dǎo)演的思考，側(cè)面反映出創(chuàng)作者面對AI的矛盾和困惑。
包括電影導(dǎo)演在內(nèi)的各種藝術(shù)創(chuàng)作者，是極其追求個人表達(dá)、有著強烈自由意志的群體。當(dāng)面對一個同樣具有獨立意志的思維體時，藝術(shù)家該如何與其相處？是成為更會使用工具的人，還是被工具主導(dǎo)的“工具人”？
這個問題貫穿在九位導(dǎo)演短片創(chuàng)作的全部思考過程中。
葉錦添講述了他用AI創(chuàng)作，與AI協(xié)作的過程。“AI呈現(xiàn)的更多是數(shù)字維度，而非物理維度。我們利用AI解決階段性的問題”，例如某種人物形象可以是什么樣子，用什么狀態(tài)表達(dá)即時的情緒，但最終故事邏輯和人物關(guān)系的合成依然需要人的干預(yù)，“我們把它做成物理的邏輯，人的反應(yīng)，光的反應(yīng)，物質(zhì)的反應(yīng)，這是我們熟悉的場景?！?/p>
賈樟柯也認(rèn)為AI無法取代創(chuàng)作者：“AI的知識量和成長速度驚人，但 AI不會取代人類。AI 未來在電影行業(yè)里是我們的合作伙伴，是導(dǎo)演、編劇新的交談?wù)撸磥砜赡茉谧帜焕锩?，?dǎo)演組各部門會出現(xiàn)一個新合作伙伴的名字——某個AI?！?/p>
可見，此前不少創(chuàng)作者對“被技術(shù)控制”的擔(dān)憂在實際創(chuàng)作中并不普遍，更多電影導(dǎo)演依舊是作品的第一創(chuàng)作人，是篩選和應(yīng)用工具的人。AI如同攝像機(jī)、數(shù)字技術(shù)，更像導(dǎo)演實現(xiàn)構(gòu)想的工具，而不是成為左右創(chuàng)作的枷鎖。
畢竟，人類細(xì)膩、模糊的情感是機(jī)器甚至智能難以代替的。故事中表露的人性、情感，講故事的邏輯依然需要人為打磨干預(yù)，就像賈樟柯在實踐中所做的，一些傳統(tǒng)電影拍攝技巧依然要用在短片里。國內(nèi)知名藝術(shù)家蔡國強在談到自身的AI藝術(shù)項目時也說：“它是我的影子也是我的鏡子，我跟它是合作伙伴。”
更值得期待的是，若將觀察視角放大，或許AI給影視行業(yè)帶來的變革會更為顯著，實現(xiàn)對效率、組織、秩序的全面顛覆。
當(dāng)下，中國電影行業(yè)還面臨一系列現(xiàn)實問題，創(chuàng)作流程過長帶來的人力和時間成本過高、供需錯配、科幻等類型片的缺失、觀眾對于優(yōu)質(zhì)工業(yè)化產(chǎn)品供給不足的不滿......被戴錦華認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大公共藝術(shù)的電影，走到了變革節(jié)點。AI恰恰有希望從跨界創(chuàng)作、靈感激發(fā)、提質(zhì)增效、新職業(yè)誕生等多個維度促進(jìn)電影行業(yè)“修煉內(nèi)功”。
首先傳統(tǒng)、低效的崗位會減少，更多與AI相關(guān)的新崗位會涌現(xiàn)，技術(shù)會推動人類向更高效、高質(zhì)的職業(yè)角色發(fā)展。這也意味著新一輪的技術(shù)平權(quán)，哪怕不是影視科班出身，只要有創(chuàng)意有想法，人人都有機(jī)會創(chuàng)作屬于自己的作品。
其次，AI有望大幅提升影視制作的效率。據(jù)報道，目前AIGC應(yīng)用研究院自主研發(fā)的編劇助手、劇本評估、視頻檢索、AI劇照等功能已在內(nèi)部應(yīng)用或內(nèi)測，數(shù)據(jù)顯示，一部120萬字的小說，使用AI編劇助手，15到30分鐘就能完成評估報告，而過去靠人工評估需要耗費一周。AI可以大幅節(jié)省人力，提升工作效率，縮短制作周期。
第三點，也是目前可以預(yù)見更重要的一點，AI能直接幫助影視行業(yè)節(jié)省內(nèi)容制作和拍攝成本，促進(jìn)行業(yè)進(jìn)入更良性的創(chuàng)制生態(tài)。
這一點在海內(nèi)外行業(yè)實踐中已經(jīng)結(jié)成共識。據(jù)東吳證券研報估算，在全AI模式下，電影、長劇、動畫片和短劇的制作成本，相較傳統(tǒng)模式將下降超95%。2023年奧斯卡最佳影片《瞬息全宇宙》制作時，視覺效果隊僅有五人，片方通過與Runway合作，使用其AI工具完成背景、放慢視頻、制作無限延伸的圖片等工作，極大地提升了視覺特效制作效率。另據(jù)《山海奇鏡之劈波斬浪》的導(dǎo)演陳坤介紹稱，在成本投入方面，相對傳統(tǒng)的短劇制作成本，這部AIGC短劇的成本是前者的三分之一到四分之一的水平，工作人員的參與人數(shù)是傳統(tǒng)劇組的十分之一。
娛樂資本論也獨家了解到，本次可靈AI導(dǎo)演共創(chuàng)計劃的九部作品，創(chuàng)作者使用可靈的平均成本僅為35000左右。相比動輒上億的電影制作成本，預(yù)算節(jié)省顯著。
當(dāng)下階段，不管對影視創(chuàng)作者個人還是整個產(chǎn)業(yè)來說，瞅準(zhǔn)機(jī)遇提早入局是重中之重。不做創(chuàng)新者，就有可能成為“工具人”，乃至技術(shù)革命的犧牲品，越早擁抱AI，便可以更快地熟悉、掌握新工具，在技術(shù)剛露苗頭但還未完整呈現(xiàn)的時候，吃到行業(yè)紅利。
AI賦能電影的未來
當(dāng)然，如今的AI技術(shù)雖然已經(jīng)取得了很大的成就，但仍然處于快速發(fā)展的初級階段?？萍夹袠I(yè)和電影行業(yè)需要一起共創(chuàng)，優(yōu)化算法、提高效率，降低成本，讓更多的創(chuàng)作者能夠享受到AI帶來的便利。
頭部科技公司在其中起到的作用至關(guān)重要?？v觀目前的AIGC應(yīng)用領(lǐng)域，尤其在影視行業(yè)的應(yīng)用層面，作為全球首個用戶可用的真實影像級視頻生成大模型，剛過半歲生日的快手可靈走在了行業(yè)前端，一直身體力行進(jìn)行著創(chuàng)新、迭代。
從2024年6月至今的半年間，可靈以極高頻率進(jìn)行了十余次迭代升級，幾乎每個月都能有兩個版本的更新。
每一次的升級，不僅是對產(chǎn)品技術(shù)能力的提升，同時也是技術(shù)逐漸普適的過程。7月，可靈AI 正式上線Web端，集成了文生圖、文生視頻和圖生視頻等多種功能，給用戶提供一站式的視頻和圖像大模型服務(wù)。9月，視頻生成新增可靈1.5模型，在畫質(zhì)質(zhì)量、動態(tài)質(zhì)量、美學(xué)表現(xiàn)、運動合理性以及語義理解等方面均有顯著提升；11月，快手可靈AI正式推出獨立App。在首屆“2024AIGC視覺應(yīng)用論壇”上，快手副總裁、大模型團(tuán)隊負(fù)責(zé)人張迪透露，可靈AI將于近期推出全新的1.6版本模型，新模型將帶來更好、更穩(wěn)定的視頻質(zhì)量，在文本遵循、動態(tài)表現(xiàn)、風(fēng)格一致性等方面將有大幅提升。
據(jù)悉，目前可靈已經(jīng)可以在影視生成創(chuàng)作方面實現(xiàn)多重且實用的功能。例如能夠生成大幅度的合理運動；模擬物理世界特性；具備強大的概念組合能力和想象力；生成的視頻分辨率高達(dá)1080p，最長可達(dá)2分鐘，允許用戶自由調(diào)節(jié)視頻的縱橫比；還可以為已生成的視頻（含文生視頻及圖生視頻）提供便捷的一鍵續(xù)寫和連續(xù)多次續(xù)寫，將視頻最長可延伸至約3分鐘等。
不少海外媒體、科技人士都給可靈的應(yīng)用做出高度評價，美國《麻省理工科技評論》在文章中直言中國的新型“文生視頻”人工智能模型（可靈）令人興奮。
也正因此，可靈已經(jīng)在高校教育、短劇、電影、電視、廣告等諸多行業(yè)有實際應(yīng)用。例如此前由快手星芒短劇推出的《山海奇鏡之劈波斬浪》，作為國內(nèi)首部AIGC原創(chuàng)奇幻微短劇，可靈為其提供了深度的技術(shù)支持。
這也意味著可靈受眾的用戶正越來越廣。12月12日，快手首屆“2024AIGC視覺應(yīng)用論壇”上，快手副總裁、大模型團(tuán)隊負(fù)責(zé)人張迪更是表示，可靈AI已有超600萬用戶，累計生成超6500萬個視頻和超1.75億張圖片。
在可以預(yù)見的未來，這一飛速生長的大模型，有望成為一個成熟的創(chuàng)作工具，甚至是更多普通用戶的創(chuàng)意工具，真正在影視級場景中大規(guī)模應(yīng)用。據(jù)悉，下一階段，可靈將針對影視行業(yè)升級合作模式，提供更加個性化的企業(yè)級定制服務(wù)，更好地服務(wù)于影視行業(yè)的產(chǎn)業(yè)智能化升級。
正如俞白眉在展望未來時所說：幾年之后，AI會制作出非常有水準(zhǔn)的電影。未來，當(dāng)AI成為解綁人類想象力的工具后，或許影視行業(yè)會迎來類型題材、表達(dá)方式、互動體驗的大爆發(fā)。
薛曉路說：“電話曾經(jīng)被指責(zé)為‘破壞家庭關(guān)系的元兇’，電燈的發(fā)明讓無數(shù)蠟燭工人失業(yè)。新技術(shù)的發(fā)展，始終伴隨著人類的恐懼。但最終，人類和技術(shù)和平共處相得益彰。我相信AI也是如此?！?/p>