12月14日，電視劇《獵罪圖鑒2》播出至第10集。誠(chéng)如我早前幾篇?jiǎng)≡u(píng)文章所論證的，這部電視劇的敘事低幼，部分劇情價(jià)值觀更是需要警惕。正是因?yàn)檫@部電視劇面對(duì)青少年人群（敘事低幼），并且存在價(jià)值觀上的錯(cuò)誤，所以，老編我有義務(wù)跟進(jìn)一些劇評(píng)內(nèi)容，對(duì)其進(jìn)行糾正。
比如說(shuō)，第九集的劇情當(dāng)中，教唆人自殺的“人”被找到了，竟然不是一個(gè)真人，而是一個(gè)智能聊天軟件。話說(shuō)，我們的刑偵女干警和同事們，到底是多么小孩子氣啊，才會(huì)聊了那么多天，都無(wú)法發(fā)現(xiàn)和自己聊天的是智能AI。更話說(shuō)，這個(gè)可以以假亂真的智能AI機(jī)器人，要是量產(chǎn)，豈不是可以吊打國(guó)外的很多產(chǎn)品了。是咱們的女警花小孩子智商，還是咱們的智能AI已經(jīng)成為大神級(jí)別了呢？
這本身便是可笑的。而更可笑的事情則是，制造這個(gè)智能AI聊天機(jī)器人的，竟然是一個(gè)35歲下崗被優(yōu)化掉的程序員。35歲是大廠員工們的一道門(mén)檻，顯然是《獵罪圖鑒2》的編劇所知道的。因此，她拿著這個(gè)造梗，試圖贏取觀眾們的認(rèn)可。然而，編劇敘事低劣的地方正在于，她沒(méi)有厘清敘事內(nèi)容當(dāng)中的邏輯合理性問(wèn)題。一面，是被下崗裁員，一面，又是智能AI大神，可以制造如此高明的聊天機(jī)器人。
話說(shuō)，這么高明的程序員人才，怎么會(huì)失業(yè)在家呢？中國(guó)當(dāng)下的互聯(lián)網(wǎng)大廠們，哪一家不是正在努力發(fā)展自己的人工智能啊。一個(gè)可以制造出讓警花都分辨不出來(lái)的智能聊天機(jī)器人的高端程序員，竟然只能失業(yè)在家？話說(shuō)，編劇是想陰陽(yáng)我國(guó)的互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展已經(jīng)窮途末路了嗎？顯然，實(shí)際情況并非如此。真有這本事，早就被大廠們搶著聘用了。
它山之石。徐崢的電影《逆行人生》當(dāng)中，那個(gè)被大廠優(yōu)化掉的程序員，只能去送外賣(mài)，然而，在送外賣(mài)的過(guò)程當(dāng)中，他發(fā)現(xiàn)了送外賣(mài)路線的優(yōu)化方案，因此，制造了一個(gè)優(yōu)化的小程序。即便是這么一個(gè)小程序，都讓這位下崗程序員咸魚(yú)翻身了，又有大廠要聘用他了。更高水平的程序員，到了《獵罪圖鑒2》當(dāng)中，就只能下崗，并且“貧窮”到了連健身器都買(mǎi)不起的程度了。
《獵罪圖鑒2》的劇情內(nèi)容當(dāng)中，更邏輯不通的地方就在于，這個(gè)下崗程序員竟然沒(méi)錢(qián)，買(mǎi)健身器都要朝媳婦要錢(qián)，媳婦一瞪眼，他就慫包了，不敢說(shuō)話了。話說(shuō)，這么窮的一個(gè)下崗程序員，怎么就可以在境外租用服務(wù)器了呢？劇作當(dāng)中說(shuō)，這個(gè)智能聊天機(jī)器人的服務(wù)器在境外，需要花費(fèi)不少錢(qián)。話說(shuō)，這個(gè)人，已經(jīng)沒(méi)錢(qián)了啊，健身器都買(mǎi)不起了啊，是怎么購(gòu)買(mǎi)的境外服務(wù)器和存儲(chǔ)空間呢？
顯然，編劇在胡編亂造的時(shí)候，并未考慮邏輯合理性的問(wèn)題。而且，《獵罪圖鑒2》的編劇，在這個(gè)犯罪內(nèi)容的敘事當(dāng)中，依舊存在敘事價(jià)值觀錯(cuò)誤的問(wèn)題。這個(gè)問(wèn)題，已經(jīng)在該劇當(dāng)中表現(xiàn)的非常嚴(yán)重了。這類面對(duì)青少年觀眾的低幼式刑偵劇，真的應(yīng)該讓青少年觀眾們警惕了。
在該劇當(dāng)中，程序員下崗之后，就搞了一個(gè)如此高端的智能聊天機(jī)器人，并且故意把它打造成了一個(gè)勸人自殺的人工智能程序。話說(shuō)，在《逆行人生》當(dāng)中，下崗程序員去送外賣(mài)，改善家庭生活。在《凡人歌》當(dāng)中，下崗男主開(kāi)啟創(chuàng)業(yè)模式，失敗之后，更是和妻子一起擺地?cái)?、賣(mài)鹵煮。太多的失業(yè)人員，都沒(méi)有報(bào)復(fù)社會(huì)，唯獨(dú)到了《獵罪圖鑒2》當(dāng)中，失業(yè)程序員開(kāi)始報(bào)復(fù)社會(huì)了。
當(dāng)然，刑偵劇講失業(yè)人員報(bào)復(fù)社會(huì)，也沒(méi)啥，畢竟，它本身就是犯罪刑偵題材嘛。但是，犯罪刑偵題材有一個(gè)敘事底線原則，講犯罪可以，但是，在將犯罪分子繩之以法的時(shí)候，必須要告知觀眾，這個(gè)犯罪分子受到了怎樣的懲處。不然，一部刑偵劇就沒(méi)有了勸勉和警示價(jià)值?！东C罪圖鑒2》就缺乏這個(gè)內(nèi)容！
在《獵罪圖鑒2》當(dāng)中，不僅沒(méi)有呈現(xiàn)這個(gè)犯罪分子受到了怎樣的懲處，判處多少年有期徒刑，更是搞了虛假的人文關(guān)懷，去關(guān)懷這個(gè)犯罪分子了。這種關(guān)懷，其實(shí)已經(jīng)不是人文關(guān)懷的維度，而是給思辨能力并未成熟的青少年群體灌輸了錯(cuò)誤的思想——因?yàn)槟闶恰笆芎φ摺?，所以，你施暴也是情感上可以被關(guān)懷的。這個(gè)錯(cuò)誤思想，在《獵罪圖鑒2》已經(jīng)播出的所有案情當(dāng)中，都有出現(xiàn)。這是非常嚴(yán)重的錯(cuò)誤！
有敘事底線的編劇，即便是會(huì)人文關(guān)懷犯罪分子，但依舊要呈現(xiàn)最終的審判結(jié)果！這個(gè)審判結(jié)果，就是關(guān)懷之后的刑期！有這個(gè)，才能明確告知那些處于逆境的人，你不能犯罪，你要是犯罪，等待你的，不是人文關(guān)懷，不是和風(fēng)細(xì)雨，而是法律的審判。《獵罪圖鑒2》的敘事，缺乏這個(gè)底線。（文/馬慶云）