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（策劃統(tǒng)籌/木林；文/阿拉紐特、斯??；制圖/PANSY）
一年一度例行盤點，由搜狐電影/娛樂編輯、記者及電影自媒體、影評人共同票選的2024年度華語院線十大佳片及年度演員出爐啦！
（本次評選范圍為2024年1月1日--2024年12月31日期間在中國內(nèi)地院線上映，且票房達500萬元以上的華語電影。）
剛剛過去的2024年，盡管票房數(shù)字的倒退不免令人沮喪，但回顧全年院線，還是產(chǎn)出了不少可圈可點的華語佳片。不單有題材風格各異的文藝佳作，商業(yè)、主旋律大片整體質(zhì)量的相對穩(wěn)定，在類型探索和工業(yè)制作等方面所做出的突破，同樣值得鼓勵。
由于十佳名額有限，無法囊括所有值得入選的好電影，在此上榜的前十佳片，更多具有各自推陳出“新”的意義，承載和代表了值得被更多人知曉和關注的華語電影多元化良性發(fā)展方向。
除了佳片，2024大銀幕上那些或挑戰(zhàn)自我、突破自我，或自帶表演高光，讓觀眾發(fā)自內(nèi)心贊嘆和記住的角色，也值得被再度重溫。
話不多說，評選結(jié)果送上↓↓
【2024華語院線十大佳片】
No.1《破·地獄》
導演：陳茂賢
主演：黃子華 / 許冠文 / 衛(wèi)詩雅
類型：劇情 / 家庭
上映日期：2024-12-14
一句話點評：悲愴糾纏卻又溫情濟世的生死教育，港片本土浪潮新高峰
《破地獄》雖是以殯儀和喃嘸儀式為題材，但其主題和深度卻遠遠超出了“行業(yè)電影”的限度。影片成功再現(xiàn)了香港當代社會中傳統(tǒng)與現(xiàn)代、宗教世界觀和世俗主義的思維沖突，描摹東方文化中生者對死者的執(zhí)念和哀悼，追索中式家庭里愛怨糾纏的親子羈絆。最終以女性之姿跳出破封建觀念、破生者怨念、同時又飽含親情之愛的生命之舞，有破有守，撫慰人心，打動了包括但不限于香港觀眾在內(nèi)的廣大華語影迷。
而從對“香港電影”的宏觀反思出發(fā)，本片在香港打破華語片歷史票房紀錄的現(xiàn)象級成功，也證明了脫離香港本土生活語境、一味強調(diào)感官刺激和自我懷緬的舊有商業(yè)類型大片難再奏效后，回歸靜水流深、百轉(zhuǎn)千回的市民生活，發(fā)掘人間煙火氣中的點點苦痛和光亮，才是香港電影真正的“破地獄”之道。
No.2《小小的我》
導演：楊荔鈉
主演：易烊千璽 / 林曉杰 / 蔣勤勤 / 周雨彤
類型：劇情 / 家庭 / 青春
上映日期：2024-12-27
一句話點評：細膩真誠的特殊題材電影，易烊千璽演技爆發(fā)
苔花如米小，也學牡丹開?！缎⌒〉奈摇返哪抗猓瑢柿诉^往在國產(chǎn)銀幕上鮮少觸及的腦癱患者。影片巨細無遺地描繪了腦癱少年劉春和受限于生理疾患，在出行、求職、求學、建立親密關系等方面遇到的重重障礙，使腦癱群體在普通人的視野中變得具體“可見”。歌頌自強精神，呼吁外界的平視和關懷，影片的積極社會意義無需多言。
而影片中能夠打動人心的，也不止是對邊緣殘疾群體的呈現(xiàn)和關懷，還有劉春和屬于男孩、屬于青年、屬于“兒子”等多種身份的更普世情感主題。易烊千璽的表演傾其所有，展現(xiàn)了新生代演員中遙遙領先的面容肢體控制能力和情緒體驗表達靈性。屬于他的更光明未來，觀眾將繼續(xù)見證。
No.3《走走停停》
導演：龍飛
主演：胡歌 / 高圓圓 / 岳紅 / 周野芒
類型：劇情 / 家庭 / 喜劇
上映日期：2024-06-08
一句話點評：溫潤明媚的本土化家庭生活流電影，內(nèi)核悲憫的孔乙己之歌
被戲稱為“川渝伍迪·艾倫式喜劇”，致敬小津安二郎家庭生活流電影的《走走停?！非兄袝r代脈搏，以“北漂文藝中年回流家鄉(xiāng)”為題材，用輕快的筆觸，精準刻畫了當今社會中許多“躺平分子”的矛盾狀態(tài)：既雄心勃勃又眼高手低，既有理想但又困于現(xiàn)實，好不容易想通準備躺平，但卻不能徹底與平庸和解，總還覺得自己能“搶救一下”，反復“仰臥起坐”，在思考與迷茫中持續(xù)掙扎……
影片以幽默諷刺中帶著溫情的筆觸塑造失敗的“孔乙己”及其家庭環(huán)境，明媚歡笑中又帶著苦澀；引入“拍電影”的自指情節(jié)，更是將主題擴展到知識分子和文藝創(chuàng)作者的普遍困境。在“廢柴喜劇”的外表下，《走走停?！凡刂活w既深諳生命智慧、又躁動不安不能跳脫命運的悲劇之心。對愛情及婚姻家庭關系綿里藏針式的刻畫，也無法不讓人心有戚戚。
No.4《刺猬》
導演：顧長衛(wèi)
主演：葛優(yōu) / 王俊凱
類型：年代 / 喜劇 / 家庭 / 超現(xiàn)實
上映日期：2024-08-23
一句話點評：東北文藝復興聯(lián)手第五代，魔幻悲情但又歸于曠達的年代史詩
67歲的第五代導演顧長衛(wèi)和37歲的東北小說家鄭執(zhí)，產(chǎn)生跨越不同年代生命經(jīng)驗的共振，于是就有了這部《刺猬》。
這是一部融合家庭成長主題、年代長河敘事、怪誕喜劇手法、東北薩滿巫術元素的“萬象之作”，類型難定，故事語境亦真亦幻，體現(xiàn)出魔幻現(xiàn)實主義史詩的品質(zhì)。影片塑造了姑父和侄子兩位一“瘋”一“傻”，但內(nèi)心敏感善良充滿理想主義情感的邊緣人角色。他們同樣受到來自家庭、鄉(xiāng)土、時代的規(guī)訓枷鎖，互相慰藉、互為鏡像，演繹了屬于兩個人的“漫長季節(jié)”。最終傳遞給觀眾的，卻是“愿我們再不會被萬物卡住”的溫暖和達觀，令人動容。
中國電影和嚴肅文學的又一次成功聯(lián)合，值得被慶祝，值得被紀念。
No.5《年少日記》
導演：卓亦謙
配音：盧鎮(zhèn)業(yè) / 鄭中基 / 黃梓樂 / 韋羅莎
類型：兒童 / 家庭 / 劇情
上映日期：2024-04-19
一句話點評：致郁催淚的少年自白，對有毒親情的強力控訴引發(fā)現(xiàn)實共鳴
《年少日記》可能是2024年“致郁力”最為強大的華語院線電影。影片用高度沉浸的筆觸，描繪未成年人在家庭暴力和優(yōu)績壓力摧殘下造成的抑郁痛苦，以“日記自白”的私密形式呈現(xiàn)給觀眾，配合上精妙到令人錯愕的敘事詭計，制造如鈍刀割肉般的痛感，牽動無數(shù)在童年受到過類似創(chuàng)傷的受害者，為片中的純真學童潸然落淚。
細究片中悲劇，雖然同學霸凌、學業(yè)壓力、兄弟競爭，也都是制造未成年抑郁的因素，但由差勁的父母組成的、像爛瘡一樣腐壞的原生家庭，才是最為深重的罪魁禍首?！赌晟偃沼洝酚煤⒆拥摹皦嬄洹睂嵤┝艘粓鰧τ卸居H子關系的強力審判，堪稱近年來諸多現(xiàn)實題材香港電影中最能令觀眾感同身受、產(chǎn)生體己情感共鳴的代表作。
No.6《從21世紀安全撤離》
導演：李陽
主演：張若昀 / 鐘楚曦 / 宋洋
類型：科幻 / 喜劇 / 后現(xiàn)代
上映日期：2024-08-02
一句話點評：鬼才導演華麗回歸，天馬行空情懷滿溢的后現(xiàn)代大爆炸
昔日靠《李獻計歷險記》橫空出世的鬼才導演李陽蹉跎十余年，在年過四旬之際，終于交出本色不變、想象力密度和強度都超級加倍的首部長片《從21世紀安全撤離》。繼續(xù)天馬行空，再次驚艷四座，其新穎到狂躁的少年意氣，給了華語影壇一記響亮的“死宅震撼”。
與此同時，這部電影在看似“玩世不恭”的外表下掩藏的傷感時代訊息，也不容忽視：以“四旬少年”的視線，站在2020年代回望世紀之交的青澀和甜美，對于青春不再的失落悵惘有之，對世道越發(fā)冷酷的疏離有之，很難不引發(fā)同輩（尤其男性）觀眾的強力共鳴。
和片中那個混亂晦暗、指向悲觀未來的21世紀一樣，故事之初青春閃亮、充滿未知可能性的美好20世紀末，當然也并非對現(xiàn)實的精準還原，而只是藝術家?guī)е鴷r代濾鏡的玫瑰色想象和再度創(chuàng)造——然而，這也確實就是電影意象和想象不可取代的魅力。
No.7《朱同在三年級丟失了超能力》
導演：王子川
主演：岳昊 / 馬千壹
類型：兒童 / 喜劇 / 奇幻
上映日期：2024-05-25
一句話點評：放飛想象的小學生爛漫一日，撫慰成年“大孩子”的懷舊情書
在2024年的優(yōu)秀院線華語片中，似乎有太多生命體驗的空間被悼亡親人、社會結(jié)構(gòu)性壓迫、中年困局等“成年人的殘酷”填滿。然而這部《朱同在三年級丟失了超能力》卻反其道而行之，放飛孩童般怪誕鬼馬的想象，將九十年代小學生朱同的校園漫游拍成妙趣橫生的“一日奧德賽”——以孩子小小的腳步丈量地面，以孩子好奇的眼光觀測周遭，再狹窄的空間都有可能是最廣博的世界，再短暫的旅途都有可能是最偉大的冒險。
在這個成年人越來越難的人類社會里，本片令已經(jīng)“失去超能力”的成年觀眾時常忍俊不禁之余，也從回憶中勾連起對童年消逝的悵惘。
這不只是一部“兒童電影”，這也是一封寫給“大孩子”的，既甜蜜又傷感的時代情書。
No.8《解密》
導演：陳思誠
主演：劉昊然 / 約翰·庫薩克 / 陳道明 / 吳彥祖 / 俞飛鴻
類型：劇情 / 歷史 / 懸疑
上映日期：2024-08-03
一句話點評：精良周正的商業(yè)巨制，個人命運史詩與時代主旋律、視效工業(yè)的圓融整合。
茅盾文學獎得主麥家名作改編，波瀾壯闊的年代情報戰(zhàn)題材，效仿好萊塢“新哥特電影”的視覺奇觀加心理懸疑模式……縱使圍繞著《解密》“模仿”“玄虛”的輿論爭議并不算少，但客觀評價，這部心血之作不僅在工業(yè)水準上接近世界一線，其在主旋律背景中嵌入對傳奇天才角色心理及情感的細致描摹，對人情人性的幽微洞見、打開歷史隱秘空間等方面的豐富性，也值得肯定。
《解密》雖然在市場上未獲成功，但絕對是“娛樂匠人”陳思誠一次野心勃勃的自我證明嘗試，也稱得上是中國電影視效工業(yè)化進程中的又一標桿性探索。
No.9《出走的決心》
導演：尹麗川
主演：詠梅 / 姜武 / 吳倩 / 張本煜
類型：劇情 / 女性 / 家庭
上映日期：2024-09-15
一句話點評：解剖傳統(tǒng)女性困境，為萬千中國式母親立言
四年前，五十歲阿姨蘇敏“逃離”婚姻藩籬，自駕游遠行全國各地的真實經(jīng)歷引發(fā)社會熱議；四年后，《出走的決心》將這位“華北平原上的娜拉”搬上銀幕，奏響了2024年女性電影創(chuàng)作風潮中的重音。
本想倚賴愛情擺脫原生家庭傳統(tǒng)觀念下對女性的壓制和束縛，不料婚后丈夫卻越發(fā)顯露出刻薄自私的本性，施加更為窒息的壓迫，被妻職和母職鎖住前半生，忍無可忍的女人，終于下定“出走的決心”……影片將現(xiàn)實中隱蔽又血淋淋的女性困境和盤托出，把壓迫性的結(jié)構(gòu)重重砸碎，但卻也沒有回避“出走”后夢魘的糾纏不斷、女性悲劇的代際傳遞。并非簡單爽文結(jié)尾，深度更進一層，體現(xiàn)了當代女性創(chuàng)作者把握結(jié)構(gòu)性問題的思辨能力。
最后，曠野般的人生雖然絕非出走就能輕易收獲，但《出走的決心》有為萬千母親和家庭女性訴苦、立言的標志性意義，就已經(jīng)彌足珍貴。
No.10《里斯本丸沉沒》
導演：方勵
類型：紀錄 / 歷史
上映日期：2024-09-06
一句話點評：是歷史搶救打撈，更是歌頌人道精神的影像傳奇
自從十年前接觸到不為公眾所知的二戰(zhàn)英國戰(zhàn)俘在浙江東極島沉海、中國漁民志愿救援事件，身兼電影人和海洋工作者雙重身份的方勵帶領團隊，前后耗費大量財力和精力，趕在當事人全部離世之前，搶救性發(fā)掘了這段不應被忘卻的歷史，并將其凝結(jié)為分量千鈞的紀錄電影《里斯本丸沉沒》。
影片不僅展現(xiàn)了英國受難者面對死亡時的尊嚴和氣度，中國漁民在救援行動中流淌出的樸素高貴的人道主義精神，更揭示了電影和歷史記錄共通的作用：溝通死生之際，連結(jié)往今之間，讓受難者的后人得到撫慰，將世界人民反法西斯的共同記憶再度擦亮。
在這個第三世界戰(zhàn)禍仍頻、大國之間分歧加劇、各地極端主義情緒抬頭、人類博愛精神遭遇嚴峻挑戰(zhàn)的當下，這種略顯老派的人道主義和國際主義表達，更顯得正當其時。
【2024華語院線出彩男演員】
No.1 易烊千璽
年度代表作：《小小的我》
一句話點評：年度“炸裂級”演技，舍他其誰！
在2024年走向結(jié)束之際，誰也沒想到，易烊千璽用一部殘疾人題材電影，炸出了今年大銀幕上最大的驚嘆號，也炸出了自己年僅24歲表演生涯的最高光時刻！完全顛覆形象、從“身體”到“心理”360度沉浸式進入所扮演的腦癱患者，也讓觀眾沉浸式感受到這個角色內(nèi)心的渴望、痛苦、困頓、掙扎和自強不屈……
當所有人都在討論若無表演獎項加身實在說不過去的時候，易烊千璽已經(jīng)用顛覆所有人觀感的劉春和，成為了2024大銀幕上的無冕之王。
No.2 阮經(jīng)天
年度代表作：《周處除三害》
一句話點評：瘋批痞帥的邪性表演，讓爽文男主成為大銀幕流量密碼。
還是誰也沒想到，一部暗黑系的臺灣小批片，能在2024年的內(nèi)地大銀幕掀起如此熱烈的“瘋批爽文大男主”追捧風潮。
曾經(jīng)的偶像劇扛把子阮經(jīng)天，用不修邊幅的造型和一言不合便大殺四方的血性，讓無數(shù)“拜Man教”的善男信女深陷其中。讓人意想不到的翻紅，可能是靠被激發(fā)的演技，也可能是靠演技幻化的一種感覺。《周處除三害》的票房證明，2024年大銀幕上的阮經(jīng)天，的確有魔力。
No.3 劉昊然
年度代表作：《解密》
一句話點評：天才怪人的孤獨與脆弱，讓他重新找回了最匹配自己的賽道。
這幾年，圍繞劉昊然演技的非議并不少。從一味在商業(yè)大片中“磨損”自己，到在爭議文藝片中被詬病，甚至到這部完全突破形象的《解密》，也沒能逃過“刻意扮丑求獎”的負面輿論。但容金珍這個集天才與瘋子于一體、與俗世始終格格不入的“非常人”角色，確實讓劉昊然重新找到了最能體現(xiàn)自己表演能力的賽道。
天才缺陷少年身上的敏感、天真、獨孤、脆弱、善良，直至年齡橫跨數(shù)十年的消耗與油盡燈枯，都在他的演繹中精準體現(xiàn)，凝結(jié)成一股飽含時代滄桑的獨特氣質(zhì)，與影片的大時代背景交相輝映，令人動容。
【2024華語院線出彩女演員】
No.1 馬麗
年度代表作：《第二十條》《抓娃娃》
一句話點評：舉重若輕、游刃有余、細膩流暢的表演，讓家長里短成為大銀幕上深入人心又接地氣的藝術。
有一些電影，大部分是靠演員成就的。比如喜劇。2024年，兩部喜劇票房大片分別在春節(jié)檔和暑期檔讓觀眾收獲了無限歡樂，女主角馬麗除了貢獻諸多讓人印象深刻的名梗、名場面外，更加能讓她在觀眾心里扎實生根的，是游刃有余的表演功力成就的對角色塑造的信手拈來、絲滑無痕、人戲一體。
馬麗是馬麗，也是她演活的每一個日常生活中自然生動的角色。觀眾心中的百億影后，實至名歸。
No.2 趙麗穎
年度代表作：《第二十條》《喬妍的心事》
一句話點評：從小熒屏進軍大銀幕，展現(xiàn)對不同類型角色的多面立體可塑性。
2024年，進軍大銀幕的趙麗穎一共交出了四部作品（一部待映），堪稱勞模。電視熒屏上的霸氣大女主，在不同題材類型的電影中，展現(xiàn)出了可“放”亦可“收”的角色控制力。
從柔弱無助但又執(zhí)拗一根筋的可憐人郝秀萍，到冷面瘋感又不失暖色的大明星喬妍，趙麗穎都恰到好處傳遞出了人物身上的內(nèi)在張力，滿足要求且不失分寸，沒有掉入“狗血”演繹的陷阱。
No.3 張子楓
年度代表作：《穿過月亮的旅行》
一句話點評：青春嬌羞的女人心事，被復古氣質(zhì)的國民妹妹演繹得如此生動美好。
在“純情”已成為當今這個快節(jié)奏時代的絕對奢侈品甚至貶義詞時，張子楓和胡先煦這對從童星一起成長起來的“銀幕小情侶”，用一段純情簡單到與時代脫節(jié)的愛情故事，激起了很多觀眾心中最初的柔軟與美好。
國民妹妹張子楓扮演新婚少婦，乍看難免有與年齡形象不相襯的“小孩學大人過家家”之感，但當帶有特定時代印記的人物形象在她的演繹下逐漸生動起來，單純、誠摯、守信、善良、耐心、嬌羞……這些珍貴復古的女孩特質(zhì)，還是會讓人陷入無盡的追憶、懷戀和暢想。