搜狐娛樂專稿（林真心/文）近年來，古裝市場(chǎng)掀起了一股“中式恐怖”風(fēng)潮。
從《唐朝詭事錄》（以下簡(jiǎn)稱《唐詭》）的詭譎探案，到《無憂渡》的人妖奇譚，再到待播的《子夜歸》《朝雪錄》《定風(fēng)波》，中式恐怖元素似乎成為了古裝劇新的“流量密碼”。
這一風(fēng)格不僅填補(bǔ)了國產(chǎn)劇在懸疑驚悚領(lǐng)域的空白，也憑借獨(dú)特的文化內(nèi)核和視覺美學(xué)，悄然拉高了古偶劇的創(chuàng)作上限。
從《唐詭》到《無憂渡》，中式恐怖成新寵
2022年，《唐詭》第一季以“古裝探案 志怪傳說”的設(shè)定成為黑馬，豆瓣評(píng)分8.0，兩年后，《唐詭2》回歸，豆瓣評(píng)分上升至8.6，打破了續(xù)集口碑下降的“魔咒”。近期播出的，由任嘉倫、宋祖兒主演的《無憂渡》，也在空降開播三天后平臺(tái)熱度突破9000。
值得注意的是，兩部劇都有中式恐怖元素。前者憑借“詭”而不“邪”的敘事風(fēng)格吸引觀眾，后者以《聊齋》式單元?jiǎng)〉男问秸归_，講述了捉妖師與能看到妖怪少女的奇幻冒險(xiǎn)。
而在此之前，《蒼蘭訣》的凡間故事、《蓮花樓》的案件，也都帶有中式恐怖色彩，收獲好評(píng)。
為什么中式恐怖總能給人留下深刻印象？
最直觀的當(dāng)屬視覺美學(xué)的成功。近年古裝劇在服化道和特效上的進(jìn)步，讓中式恐怖得以更精致地呈現(xiàn)。
而更為關(guān)鍵的是，中式恐怖的魅力在于文化共鳴與民俗符號(hào)。紅嫁衣、紙人、古宅、符咒等元素，均源自民間傳說，觀眾即便未曾親歷，也能從長(zhǎng)輩口中或志怪小說里找到對(duì)應(yīng)記憶，比如《唐詭》中的“鬼市”設(shè)定，《無憂渡》的“鏡妖”、“人面鸮”。熟悉感所帶來的不安，對(duì)古代社會(huì)內(nèi)核的了解，讓觀眾在故事驚悚之余也能感悟人性。
待播古偶前瞻：一批中式恐怖正在路上
中式恐怖的熱度并非偶然。
傳統(tǒng)古偶劇長(zhǎng)期陷入“仙俠虐戀”或“甜寵套路”的窠臼，而中式恐怖的崛起，為這一類型提供了新思路。
放眼待播古偶市場(chǎng)，也有不少結(jié)合了中式恐怖元素的劇集被看好。
由迪麗熱巴、陳飛宇領(lǐng)銜主演，魏哲鳴、張儷特邀主演的古裝奇幻劇《慕胥辭》，改編自作家黎青燃的小說《白日提燈》，講述了歸墟最強(qiáng)女靈主和身世成謎的少將軍互通五感，命理相連，攜手守護(hù)美好人間的故事。
劇集在今年2月殺青后，就發(fā)布了殺青特輯。從特輯內(nèi)容來看，重重迷霧，詭譎妖界，頗有中式恐怖的意味。而迪麗熱巴飾演的角色，正是天賦卓然的鬼王賀思慕，奠定了劇集的“怪異”基調(diào)。
由許凱、田曦薇領(lǐng)銜主演，王佳怡特別主演，朱正廷特別出演的古裝奇幻愛情劇《子夜歸》，改編自扶華的小說《梅夫人寵夫日?！罚v述了講述了梅逐雨和武禎宿命牽絆，攜手護(hù)佑長(zhǎng)安的故事。貴女武禎沒到晚上就會(huì)變身為擁有妖力的貓妖，行俠仗義，而男主梅逐雨夜晚則化身能力超凡的道士，共同揭開長(zhǎng)安妖城的神秘案件。
同為志怪題材，《子夜歸》的預(yù)告就展現(xiàn)出了長(zhǎng)安妖市的神秘氛圍和中式恐怖元素。
由李蘭迪、敖瑞鵬、余承恩、沈羽潔領(lǐng)銜主演的古裝探案劇《朝雪錄》，改編自步月淺妝的小說《權(quán)寵之仵作醫(yī)妃》，講述了大理寺卿之女秦莞憑借高超的醫(yī)術(shù)和勘驗(yàn)術(shù)，攜手世子燕遲破懸案、尋真兇，最終為父沉冤昭雪的故事。
從預(yù)告和已釋出的消息來看，劇集采用“主線 單元案”結(jié)構(gòu)，八大案件如“新娘斷頭案”“枯井白骨案”“戲伶冤魂案”等，將中式恐怖美學(xué)與燒腦推理結(jié)合，陰森古宅、血色嫁衣等視覺元素十分吸睛。
由王星越、向涵之領(lǐng)銜主演，陳宥維、張南主演，何洛洛特別主演，鄧凱特邀主演的古裝懸疑電視劇《定風(fēng)波》，講述了大齊第一神探蕭北冥大婚當(dāng)日被嫁禍為惡魔夜煞，被迫逃亡。為洗刷自身冤屈，蕭北冥重歸京城與伙伴一起聯(lián)手調(diào)查真相，最終揭開夜煞真相，平定大齊風(fēng)波的故事。
劇中案件融合密室殺人、連環(huán)反轉(zhuǎn)等經(jīng)典懸疑橋段。案件背后牽扯的“夜煞”傳說、新娘懸尸古宅、血淚暴斃等場(chǎng)景，中式恐怖氛圍感拉滿。
