搜狐娛樂(lè)專(zhuān)稿（胖部/文）
《暗夜與黎明》播出至今，數(shù)據(jù)上非常符合頭部諜戰(zhàn)劇的特點(diǎn)。
一邊是穩(wěn)穩(wěn)吃到類(lèi)型紅利，根據(jù)酷云數(shù)據(jù)，該劇在電視端拿下收視率峰值破3、日均2.4的數(shù)據(jù)，已經(jīng)有媒體喊出了“今年央八劇王”。
另一邊則是在網(wǎng)播層面乏力，截至目前站內(nèi)熱度破8000之后疲態(tài)盡顯，集均有效播放約在千萬(wàn)級(jí)，也沒(méi)有較出圈的話(huà)題討論。
類(lèi)似的數(shù)據(jù)分布，在近年來(lái)的諜戰(zhàn)劇中非常常見(jiàn)。這些劇集，也就是如今觀(guān)眾所謂的“諜偶”。
而近兩年，此類(lèi)劇集還迎來(lái)了一個(gè)產(chǎn)量高峰，由此來(lái)看，這類(lèi)劇集似乎被行業(yè)認(rèn)為是一門(mén)“好生意”？
何為“諜偶”
“諜偶”這個(gè)戲稱(chēng)，源于觀(guān)眾認(rèn)為其就是套著諜戰(zhàn)劇之名，行偶像劇之實(shí)。
導(dǎo)演沈陽(yáng)向搜狐娛樂(lè)介紹：“‘諜偶’這個(gè)詞并不新鮮，就是行業(yè)近十年以流量邏輯制作的一批諜戰(zhàn)劇?！?/p>
“這也是過(guò)往做劇的一個(gè)大趨勢(shì)，當(dāng)初還有個(gè)形容這類(lèi)諜戰(zhàn)劇的順口溜：鮮肉花旦挑大梁，特務(wù)多為美嬌娘；動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)齊上場(chǎng)，敵我雙方戀愛(ài)忙；情報(bào)靠敵降智商，故事單薄價(jià)值扛?？雌饋?lái)放在目前的諜戰(zhàn)劇其實(shí)也適用?！?/p>
伴隨著行業(yè)近年來(lái)的內(nèi)容升級(jí)，這類(lèi)劇集其實(shí)也形成了一些新的特點(diǎn)，不妨結(jié)合《暗夜與黎明》加以分析。
類(lèi)似的數(shù)據(jù)分布，在近年來(lái)的諜戰(zhàn)劇中非常常見(jiàn)。這些劇集，也就是如今觀(guān)眾所謂的“諜偶”。
而近兩年，此類(lèi)劇集還迎來(lái)了一個(gè)產(chǎn)量高峰，由此來(lái)看，這類(lèi)劇集似乎被行業(yè)認(rèn)為是一門(mén)“好生意”？
何為“諜偶”
“諜偶”這個(gè)戲稱(chēng)，源于觀(guān)眾認(rèn)為其就是套著諜戰(zhàn)劇之名，行偶像劇之實(shí)。
導(dǎo)演沈陽(yáng)向搜狐娛樂(lè)介紹：“‘諜偶’這個(gè)詞并不新鮮，就是行業(yè)近十年以流量邏輯制作的一批諜戰(zhàn)劇。”
“這也是過(guò)往做劇的一個(gè)大趨勢(shì)，當(dāng)初還有個(gè)形容這類(lèi)諜戰(zhàn)劇的順口溜：鮮肉花旦挑大梁，特務(wù)多為美嬌娘；動(dòng)作槍?xiě)?zhàn)齊上場(chǎng)，敵我雙方戀愛(ài)忙；情報(bào)靠敵降智商，故事單薄價(jià)值扛?？雌饋?lái)放在目前的諜戰(zhàn)劇其實(shí)也適用?！?/p>
伴隨著行業(yè)近年來(lái)的內(nèi)容升級(jí)，這類(lèi)劇集其實(shí)也形成了一些新的特點(diǎn)，不妨結(jié)合《暗夜與黎明》加以分析。
如今的諜戰(zhàn)劇，還會(huì)按照常見(jiàn)的偶像劇選角結(jié)構(gòu)，搭配一個(gè)強(qiáng)大的老戲骨配角團(tuán)。比如《暗夜與黎明》的配角團(tuán)堪稱(chēng)豪華，目前登場(chǎng)的就有王志文、倪大紅、劉佩琦、孫巖、馮兵、孔琳、王勁松、溫崢嶸等等，來(lái)提升劇集的路人感官。
這些老戲骨的表現(xiàn)也確實(shí)給劇集加分不少。如王志文和王勁松兩人在第一集那段廚房里的飆戲，兩個(gè)老狐貍之間的彼此試探、加碼的談判，舉手投足都是戲，也成為該劇最初的一個(gè)口碑營(yíng)銷(xiāo)重點(diǎn)。
其次是創(chuàng)作層面的一些特點(diǎn)。一方面是圍繞流量藝人選角的，因?yàn)榧扔械难輪T形象和能力問(wèn)題，通常會(huì)在劇本上有所體現(xiàn)。
比如這些角色往往有極強(qiáng)的“成長(zhǎng)性”，開(kāi)頭闖禍不斷、對(duì)組織缺乏認(rèn)知，這樣也更適合年輕演員把握。
可是為什么這樣的人還會(huì)被看重？主角通常就會(huì)具有某方面的獨(dú)特價(jià)值，比如《暗夜與黎明》里林少白的地頭蛇屬性和破案能力，又如《孤舟》《群星閃耀時(shí)》的角色家世，《追風(fēng)者》里的金融天賦。
另一方面是增強(qiáng)戲劇化，在人物設(shè)計(jì)和情節(jié)上會(huì)放大奇情色彩。
比如亂世背景下身不由己的愛(ài)情，這在“諜偶”初期非常常見(jiàn)，甚至?xí)小峨僦愤@類(lèi)諜戰(zhàn) 青春，或情感戲比重高達(dá)50%的《雙刺》等。如今觀(guān)眾對(duì)劇集“反愛(ài)情”“搞事業(yè)”需求強(qiáng)烈，則會(huì)以兄弟情、師生情、親情等進(jìn)行填充。
此外，近年來(lái)為了迎合觀(guān)眾的新審美，這些劇集也在不斷加入其他賣(mài)點(diǎn)，如放大主流價(jià)值敘事，加入各種彼時(shí)的亂象，以形成一種為什么要改變舊世界的解析，加強(qiáng)劇集價(jià)值感和敘事深度。
比如《暗夜與黎明》開(kāi)頭就加入了上海解放前夕，街頭百姓逃難、縱兵劫掠的情景，與我軍戰(zhàn)士入城后夜宿街頭形成對(duì)比。
應(yīng)該說(shuō)，這樣的制作套路雖然會(huì)導(dǎo)致作品的同質(zhì)化，但如果劇本打磨較成熟，未嘗不能制造口碑，如《叛逆者》《追風(fēng)者》等。
但基于國(guó)內(nèi)的制作現(xiàn)狀，大部分作品很難拿出足夠完整的劇本，而諜戰(zhàn)劇恰恰是對(duì)劇本邏輯要求極高的，這就形成了“諜偶”大多口碑堪憂(yōu)的問(wèn)題；為了追求“好看”，這些劇會(huì)以奇情化的結(jié)果導(dǎo)向安排劇情，但填充的劇情卻大多站不住腳。
《暗夜與黎明》這方面問(wèn)題也很突出。比如為了體現(xiàn)宿命感，第一集林少白和徐巍這對(duì)兄弟在處決共黨時(shí)一個(gè)開(kāi)槍一個(gè)沒(méi)開(kāi)，從此走向了不同的人生。
但為什么他們會(huì)半夜出現(xiàn)在警察局？劇情是兩個(gè)人白天趁后勤不在撬門(mén)偷了一批物資，藏在警局半夜去取，可是為什么不直接半夜去撬？結(jié)果行刑隊(duì)突然到來(lái)不能出門(mén)，而兩人趁著開(kāi)槍的時(shí)候溜出去結(jié)果被抓，要不等行刑結(jié)束沒(méi)人了再走呢？
破案更是各種水到渠成。金庫(kù)劫案時(shí)保險(xiǎn)柜被人工開(kāi)鎖，林少白說(shuō)上海灘只有羅三能開(kāi)這把鎖，結(jié)果還真是羅三干的；查金條取向，說(shuō)某賭場(chǎng)是最大的地下錢(qián)莊，果然金條還就是找他們出手。種種開(kāi)掛之處，更是不勝枚舉。
類(lèi)似的口碑爭(zhēng)議，在近年來(lái)的諜戰(zhàn)劇里已經(jīng)堪稱(chēng)常態(tài)。那么，如此內(nèi)容現(xiàn)狀又是如何形成的？
好生意
“從我個(gè)人感覺(jué)，如今的‘諜偶’風(fēng)，是從《偽裝者》刮起來(lái)的?！本巹〔苈繁硎?。
“《偽裝者》最大的價(jià)值在于，突破了原本諜戰(zhàn)劇的受眾垂類(lèi)，讓年輕人尤其是女性觀(guān)眾看到諜戰(zhàn)劇加入了新的元素，比如情感、顏值藝人、火爆的動(dòng)作場(chǎng)面等，主打一個(gè)熱鬧；幾位主角整體出圈的捧人效率，也讓流量時(shí)代的制片方們會(huì)眼前一亮。”曹路稱(chēng)。
相關(guān)內(nèi)容從2016年的《麻雀》《胭脂》等取得不錯(cuò)的收視后，開(kāi)始形成了規(guī)?；a(chǎn)。而時(shí)至今日，電視端對(duì)這類(lèi)作品的反響依然強(qiáng)烈。
以今年的諜戰(zhàn)劇為例，《追擊者》在央八播出，酷云峰值2.6、單日最高2.1；《群星閃耀時(shí)》在湖南衛(wèi)視單日最高收視率破0.5；《孤舟》在江蘇、東方、北京三衛(wèi)視最高收視率分別為單日0.36、0.69、0.55；《孤戰(zhàn)迷城》在東方、北京雙臺(tái)拿下最高0.46、0.38。
制片人左思認(rèn)為：“所謂‘諜偶’能成為收視利器，是因?yàn)樗蛲瞬煌后w的觀(guān)劇偏好?！?/p>
“諜戰(zhàn)劇本身對(duì)男性受眾群體就很有影響力；而對(duì)掌握遙控器的女性受眾，電視通常是家里的背景音，那么強(qiáng)情節(jié)式的、能夠讓她們隨時(shí)看都能沉浸，同時(shí)有各種情感戲份的內(nèi)容就會(huì)比較討喜，如果有顏值藝人就更是加分項(xiàng)?！?/p>
這種電視端的價(jià)值，也成為近兩年諜戰(zhàn)劇產(chǎn)量提升的關(guān)鍵。
“這幾年長(zhǎng)視頻平臺(tái)開(kāi)始增加營(yíng)收渠道，其中就包括加大向電視端銷(xiāo)售內(nèi)容的規(guī)模體量；所以現(xiàn)在平臺(tái)也會(huì)制作電視受眾感興趣的內(nèi)容，所謂‘諜偶’就成為一個(gè)很好的選擇。”左思稱(chēng)。
左思也指出，制作諜戰(zhàn)劇對(duì)平臺(tái)的吸引力，也包括這類(lèi)內(nèi)容通常具有主旋律的價(jià)值屬性，能夠優(yōu)化平臺(tái)的內(nèi)容結(jié)構(gòu)；同時(shí)，這些內(nèi)容也更容易獲得主流獎(jiǎng)項(xiàng)的認(rèn)可。
而基于這樣的特點(diǎn)，流量藝人也會(huì)愿意選擇此類(lèi)內(nèi)容作為轉(zhuǎn)型方向。
“尤其是這兩年內(nèi)容升級(jí)，諜戰(zhàn)劇的年代質(zhì)感更加突出，”沈陽(yáng)表示，“演員們的造型也會(huì)更豐富、好看，尤其是軍裝、風(fēng)衣、旗袍這些造型，會(huì)很符合流量藝人對(duì)外形的要求；同時(shí)，他們也在名義上了跳出偶像劇，有了主流內(nèi)容的參演經(jīng)歷。”
同時(shí)，伴隨著近年來(lái)行業(yè)進(jìn)入后流量時(shí)代，To C化的趨勢(shì)要求演員具有一定的口碑和路人緣，放大了轉(zhuǎn)型需求。沈陽(yáng)透露，頭部的諜戰(zhàn)劇已經(jīng)成了“香餑餑”。
制作“諜偶”，也就成了各方面認(rèn)可的好生意。
變與不變
從目前各方面片單看，未來(lái)各方仍將保持在諜戰(zhàn)劇方面的發(fā)力，但也出現(xiàn)了一些變化。
其中包括王倦擔(dān)任編劇的《千里江山圖》；王小槍編劇的國(guó)安題材劇《交鋒》；毛衛(wèi)寧擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)，黃曉明、張佳寧等主演的《潛淵》；還有廖凡、朱珠等主演的國(guó)安反諜劇《宿敵·山河之名》請(qǐng)到刁亦男作為監(jiān)制。
其他待播諜戰(zhàn)劇還有于和偉、吳越等主演的《深海1950》，劉江執(zhí)導(dǎo)、張魯一、高圓圓主演的國(guó)安劇《安全危機(jī)》，張一山、韓東君、張?zhí)鞇?ài)的《守護(hù)者們》，以及梁靖康、郭曉婷等主演的無(wú)線(xiàn)電技偵題材劇《激戰(zhàn)蒼穹》等。
應(yīng)該看到，正如目前行業(yè)的大趨勢(shì)一樣，諜戰(zhàn)劇正在進(jìn)一步放大精品化趨勢(shì)；目前常規(guī)認(rèn)知的所謂“諜偶”，在未來(lái)片單里的比例在降低。
這或許是源于，此類(lèi)內(nèi)容雖然有電視端的優(yōu)勢(shì)，但近兩年除了《追風(fēng)者》數(shù)據(jù)尚可，其他諜戰(zhàn)劇在網(wǎng)絡(luò)端實(shí)在是缺乏聲量，而口碑方面的失利是重要原因。
近期播出的幾部諜戰(zhàn)劇，以豆瓣評(píng)分為標(biāo)準(zhǔn)看口碑表現(xiàn)，分別為《群星閃耀時(shí)》6.7分，《孤舟》5.1分，《哈爾濱一九四四》6.1分，《孤戰(zhàn)迷城》6.4分，在及格線(xiàn)上下徘徊。而扣分項(xiàng)除了劇情邏輯問(wèn)題，流量藝人的表演也是爭(zhēng)議焦點(diǎn)。
而伴隨著市場(chǎng)越來(lái)越成熟，演技派也在逐漸建立市場(chǎng)號(hào)召力，因此頭部諜戰(zhàn)劇的主演，重新出現(xiàn)如于和偉、張魯一等演技派。
“平臺(tái)要算一筆賬，流量邏輯效率降低之后，很少有流量藝人還能帶動(dòng)網(wǎng)絡(luò)熱度，所謂‘諜偶’其實(shí)很難實(shí)現(xiàn)平臺(tái)和電視端的雙贏(yíng)；而對(duì)于電視受眾來(lái)說(shuō)，‘諜偶’的特點(diǎn)畢竟也不只是年輕化敘事，而且中生代演員在電視端的號(hào)召力同樣很高?！弊笏急硎?。
放大精品化制作的宣傳點(diǎn)，對(duì)當(dāng)下的線(xiàn)上內(nèi)容傳播，或許是一種更有效的破圈途徑。
反過(guò)來(lái)看，“諜偶”在一段時(shí)間內(nèi)依然是“好生意”。
沈陽(yáng)認(rèn)為：“未來(lái)可能會(huì)更多元，但作為一種驗(yàn)證有效的電視內(nèi)容，‘諜偶’不會(huì)消失；畢竟除了平臺(tái)發(fā)力的大體量劇，一些A或A 級(jí)的劇已經(jīng)能賣(mài)到電視臺(tái)，這門(mén)生意有的做；而且，平臺(tái)目前也只是在嘗試，改變肯定是漸進(jìn)式的?！?/p>
“關(guān)鍵還是有好的劇本，‘諜偶’不只是演員問(wèn)題，更是一種內(nèi)容生產(chǎn)模式，而這才是需要做出改變的要害?！辈苈繁硎?。