搜狐娛樂專稿（小玉/文）
《雪迷宮》中，反派陣容逐步浮出水面，頗具反差感的“大嫂”姜迎紫引發(fā)討論，她表面是賢惠樸素的家庭婦女，背地卻是心狠手辣的毒販頭目。
近年來，“惡女”幾乎成為懸疑劇標(biāo)配。如《邊水往事》《新生》《黑土無言》《漫長的季節(jié)》《狂飆》等作品中，皆有此類角色出沒。
作為所謂的“傳統(tǒng)男人戲”，懸疑劇塑造的女性形象常年因過于扁平而遭到詬病?！皭号钡尼绕鹂梢砸暈轭愋蛣∽晕彝晟?、推陳出新的一種表現(xiàn)，它也代表著女角色和女演員在該領(lǐng)域的更多可能性。
全員狠人
懸疑劇“惡女”中，狠人含量極高。
如《雪迷宮》的姜迎紫，煮飯時(shí)接到丈夫被打的電話，她砰的一下把菜刀砍進(jìn)砧板，轉(zhuǎn)身來到對(duì)方地盤尋仇。手下就在一旁暴揍打人者，對(duì)方老大敢怒不敢言，而她只是神色如常的坐著嗑瓜子。
幾場充滿反差感的戲份勾勒，姜迎紫身上的狠勁躍然而現(xiàn)?？上У氖窃搫岫纫话悖巧鋈Χ纫蚕鄬?duì)有限。
但過往出圈的懸疑劇“惡女”們，更不缺少廣為流傳的狠人名場面。
比如《回來的女兒》的廖穗芳為掩蓋保姆小秀之死，在警察找上門時(shí)忍痛切掉指甲蓋的場景；《開端》的陶映紅被搶奪手中高壓鍋炸彈時(shí)暴起殺人，手握尖刀刺向李詩情脖子的場景；《狂飆》中陳書婷的戲份雖然沒那么血腥，但不管是出場時(shí)自上而下對(duì)安欣的睥睨，還是用領(lǐng)帶勒高啟強(qiáng)脖子的憤怒，都能看出她的不好惹。
她們的設(shè)定就是對(duì)自己狠，對(duì)別人更狠，加上演員出彩的表演加分，由此造就的名場面感染力很強(qiáng)，撲面而來的狠勁讓人不寒而栗，形成了別具一格的視覺沖擊和情緒體驗(yàn)。
這種狠勁代表著破壞性，也是“惡女”有別于正派角色的重要看點(diǎn)。
作為現(xiàn)實(shí)題材作品，懸疑劇中良善型角色在實(shí)現(xiàn)正義目標(biāo)的過程中總是容易受到各種桎梏。而“惡女”是不在乎既定規(guī)則的存在，部分以暴制暴型的角色甚至能夠帶來爽感。
典型如《漫長的季節(jié)》的沈墨，好友殷紅設(shè)計(jì)她被無良港商侵犯，讓她本就活在大爺騷擾下的人生雪上加霜。事后二人還恬不知恥的羞辱沈墨，被激怒的她才在沖動(dòng)之下犯罪。從報(bào)仇角度來看，她的殺人行為反而能讓屏幕外的大家覺得解氣。
相比純粹正派的角色，“惡女”在展現(xiàn)人性復(fù)雜度上也有獨(dú)特優(yōu)勢，她們身上往往兼具善、惡兩種特質(zhì)。這種行為處事上的兩面性，通常能讓人物變得更加立體。
《黑土無言》中，“女版李豐田”金珠花為虎作倀，殺人不眨眼，但她面對(duì)孩童又有柔軟的一面，會(huì)為陌生女孩出頭，教訓(xùn)家暴女兒的混賬父親；另一位女反派王萍也是如此，她積極推進(jìn)撤縣設(shè)區(qū)，開辦學(xué)校，力圖幫助更多貧困女孩，但為了清除障礙又能狠心謀劃殺人。
再比如《新生》中，蘇倩生活富足但不愛丈夫，隱瞞已婚身份出軌費(fèi)可才遭來報(bào)復(fù)；張萱通過費(fèi)可認(rèn)識(shí)有錢人后迷失方向，虛榮心作祟沉迷整容，也是一步錯(cuò)步步錯(cuò)，二人的經(jīng)歷也觸及了人性灰度。
悲劇式人物
懸疑劇“惡女”所能展現(xiàn)的復(fù)雜人性，往往源于她們蘊(yùn)含悲劇色彩的成長經(jīng)歷，這也是生成完整人物弧光的關(guān)鍵。
這類角色基本都經(jīng)歷過從受害者到加害者的轉(zhuǎn)變，劇集所呈現(xiàn)的各種前情決定著觀眾對(duì)她們行為邏輯的評(píng)價(jià)。
有的作品只是簡單提及。如《雪迷宮》通過一些對(duì)話說明了姜迎紫的背景，她原名姜迎子，母親早逝，父親重男輕女、酗酒家暴。這導(dǎo)致她早早進(jìn)入社會(huì)并給毒梟宋康做了情人，在宋康落馬被執(zhí)行死刑后繼承其手下勢力，繼續(xù)從事販毒活動(dòng)。
《狂飆》的陳書婷也有類似經(jīng)歷，父母在她年幼時(shí)意外離世，由陳泰撫養(yǎng)成人后嫁給其手下頭目白江波。白江波慘遭殺害，她又挑選高啟強(qiáng)做丈夫推他上位。
也有的作品會(huì)十分仔細(xì)地進(jìn)行描摹，并將之當(dāng)做案件重要一環(huán)。如《漫長的季節(jié)》相對(duì)細(xì)致的交待了沈墨的“黑化”過程，她常年遭到大爺騷擾，大娘視而不見，好不容易來到衛(wèi)校讀書看見擺脫威脅的曙光，結(jié)果又遭到信任的朋友設(shè)計(jì)，跌入更黑暗的深淵。
《回來的女兒》在逐步揭露真相中也描摹出了廖穗芳的悲劇人生，她年輕時(shí)被喜歡的人拋棄，未婚先孕嫁給李承天，先后生下李文卓和李文文。在誤以為癡傻的李文卓殺害李文文和小秀后，她為保護(hù)兒子編織了一連串的謊言。
這些成長經(jīng)歷和作案動(dòng)機(jī)，讓人很難不在覺得可恨之外，又對(duì)她們生出可憐的情緒。
自2020年《隱秘的角落》《沉默的真相》等劇爆紅后，“社會(huì)派”逐步成為國產(chǎn)懸疑劇的主流。在繼續(xù)以案件推理為看點(diǎn)的基礎(chǔ)上，這類作品會(huì)更加深入挖掘行為人犯罪動(dòng)機(jī)，并探究背后的社會(huì)成因。
更多有血有肉的“惡女”應(yīng)運(yùn)而生，她們被花費(fèi)足量筆墨刻畫，種種經(jīng)歷也涉及到許多熱門的社會(huì)議題。
如上所述，《雪迷宮》姜迎紫、《黑土無言》金珠花和王萍都有著重男輕女、遭受家暴的原生家庭，《邊水往事》劉金翠的故事線在此之上涉及婦女買賣的問題；《漫長的季節(jié)》沈墨、《開端》陶映紅女兒被性騷擾，雖然年代和形式不同，但二人還都遭受過一致的流言蜚語侵?jǐn)_；《新生》張萱的故事則涉及容貌焦慮等。
她們的命運(yùn)也是生存環(huán)境與個(gè)人抉擇合力促成的結(jié)果，現(xiàn)實(shí)況味引人共情與思考。
“她懸疑”風(fēng)起
懸疑劇所塑造的女性形象經(jīng)常因過于扁平而遭到詬病，但近年來更多創(chuàng)作者在有意識(shí)的彌補(bǔ)這種不足，并試圖通過女性視角打開類型劇的創(chuàng)新空間。
可以看到，除了“惡女”，懸疑劇中正派的女性角色也在破除刻板印象。
例如過去劇集在緝兇時(shí)常借女性受困和犯錯(cuò)的戲份，來突顯男主的英明神武。而《雪迷宮》《黑土無言》雖是男主懸疑劇，但對(duì)女警的刻畫可圈可點(diǎn)。前者中的周琪聰明機(jī)敏，是刑警隊(duì)長關(guān)宇最得力的助手，后者中的張雪瑤雖然性格沖動(dòng)，但正義感與力量感爆棚，二人都在破案時(shí)發(fā)揮著重要作用。
從充當(dāng)柔弱受害者、拖后腿女警、搗亂女記者等邊緣工具人，到成為制造或破解案件的重要角色，懸疑劇中女性形象日漸強(qiáng)大與豐富，無疑是值得肯定的現(xiàn)象。
更宏觀的看，或是探討女性困境，或是以女性為第一主角，近年“她懸疑”的風(fēng)吹得起勁，已播作品有《摩天大樓》《江照黎明》《獵罪圖鑒》《不完美受害人》《微暗之火》《錯(cuò)位》等。
無論是女性形象的進(jìn)步，還是女主懸疑劇的增加，對(duì)女演員來說都是大有裨益。譬如梅婷在《回來的女兒》中顛覆形象、劉丹通過《開端》中年爆紅、高葉憑借《狂飆》成功升咖等，都證明著女演員在懸疑劇中也能大放異彩的實(shí)力。
相比男主懸疑劇，“她懸疑”長期處于式微狀態(tài)，但在近年明顯受到了更多關(guān)注，不止相關(guān)作品源源不斷的更新，待播儲(chǔ)備也是相當(dāng)充實(shí)。
徐兵自編自導(dǎo)的都市懸疑劇《在人間》由趙麗穎搭檔尹昉主演，故事以乘客賈小朵和司機(jī)徐天在多重世界冒險(xiǎn)，最終實(shí)現(xiàn)自我療愈為看點(diǎn)。王斯陽執(zhí)導(dǎo)的《海邊的秘密》中，周冬雨會(huì)飾演一對(duì)性格迥異的孿生姐妹，姐姐是法醫(yī)童言，妹妹是多年前疑云重重的奸殺案死者。
號(hào)稱“全女陣容”的《隱身的名字》，由楊陽執(zhí)導(dǎo)，倪妮、閆妮、劉雅瑟等人主演?！稙踉浦稀酚蓪O儷、羅晉二搭出演，他們這次飾演的是兩位刑警。《正當(dāng)防衛(wèi)》由高葉、張魯一、白敬亭等人主演，簡介涉及被家暴女性殺夫案和校園防衛(wèi)過當(dāng)案的訴訟。
《人魚》由楊磊執(zhí)導(dǎo)，黃楊鈿甜、董勇等人主演，講述少女蘇琳無意撞見“三具女尸案”真兇，同退休民警顧浩一起幫警方破案的故事。《暗戀者的救贖》由王珞丹、袁弘、黃宗澤等人主演，講述白領(lǐng)俞笑意外成為命案目擊者，在嫌疑人被判處死刑后，她卻發(fā)現(xiàn)案件背后還藏著很多秘密的故事。
此外，網(wǎng)傳辛爽籌備的新作是大女主懸疑劇《近海新生》，或由劉亦菲搭檔秦昊出演；同樣網(wǎng)傳薛曉路編劇、導(dǎo)演的情感懸疑新作《執(zhí)迷》將開機(jī)，主演可能是孫儷和吳慷仁。
“她懸疑”風(fēng)起或可為懸疑題材創(chuàng)新難的處境找到一個(gè)突破點(diǎn)，在短期內(nèi)哺育類型劇的創(chuàng)作升級(jí)。同時(shí)，這無疑也是利好女角色和女演員的信號(hào)，她們?cè)谠擃I(lǐng)域的更多可能性還有待挖掘。