作者 尖椒
東方、江蘇雙衛(wèi)視年冠，云合、酷云網(wǎng)播數(shù)據(jù)均屬同期前列，《孤舟》的播出表現(xiàn)超過(guò)不少人的預(yù)期。
作為一部諜戰(zhàn)劇，《孤舟》沒(méi)有想象中的“爽感”。男主顧易中是建筑師出身，從“特工小白”開始成長(zhǎng)，開篇就遭陷害，一步步越陷越深。劇情上，人物關(guān)系開篇就很明晰，也沒(méi)有懸疑迭起的敵我斗爭(zhēng)。
剛開播時(shí)，《孤舟》遭受過(guò)不少質(zhì)疑，一些觀眾認(rèn)為其節(jié)奏較慢，情感戲較重，甚至稱其為“諜偶”。
《孤舟》制片人、幸福藍(lán)海副總經(jīng)理孟慶豐認(rèn)為，這或許與前期宣傳的錯(cuò)位有關(guān)?！豆轮邸穼?shí)質(zhì)是一部非典型“生活流”諜戰(zhàn)劇，創(chuàng)新性呈現(xiàn)諜戰(zhàn)生態(tài)，將人物融入歷史長(zhǎng)河之中，關(guān)注特工的日常生活，展現(xiàn)最真實(shí)的人物抉擇與情感流動(dòng)。
8月23日，《孤舟》開啟超前點(diǎn)映，同日，幸福藍(lán)海參與出品的《走向大西南》在央一黃金檔首播。下半年，幸福藍(lán)海還有《兵自風(fēng)中來(lái)》《人民警察》《此水此山此地》以及懸疑劇《共生》等數(shù)個(gè)項(xiàng)目待播，產(chǎn)能穩(wěn)定，儲(chǔ)備豐富。據(jù)了解，幸福藍(lán)海的儲(chǔ)備項(xiàng)目超40個(gè)，計(jì)劃每年穩(wěn)定主控1至2部電視劇，參與投資出品5至8部，充分發(fā)揮全產(chǎn)業(yè)鏈布局的優(yōu)勢(shì)。
未來(lái)，孟慶豐還想打造屬于中國(guó)的“長(zhǎng)河劇”，以歷史人物的串聯(lián)為題材核心，側(cè)重于個(gè)人與歷史交織的生動(dòng)寫照，開辟一片“新藍(lán)?！?。
一部非典型“生活流”諜戰(zhàn)劇是如何煉成的？
2012年，幸福藍(lán)海委托林黎勝創(chuàng)作一部諜戰(zhàn)劇。孟慶豐記得，當(dāng)時(shí)他對(duì)劇本沒(méi)有特別的要求，“就是想讓他講一個(gè)愿意和別人說(shuō)幾百回的、讓他自己很嗨的故事?！?/p>
《孤舟》的導(dǎo)演林黎勝本科畢業(yè)于廈門大學(xué)歷史系，這部劇是他和姜偉的第三次合作。十五年前，姜偉執(zhí)導(dǎo)《潛伏》，林黎勝是劇本策劃，2011年播出的《借槍》同樣由姜偉執(zhí)導(dǎo)，林黎勝擔(dān)任編劇。這一次《孤舟》換作林黎勝執(zhí)導(dǎo)、編劇，姜偉則擔(dān)任監(jiān)制。
2017年之前，《孤舟》的故事還發(fā)生在廣州，主角出生在中醫(yī)世家，但劇本寫了二十多集，一直沒(méi)能推進(jìn)下去 。2018年左右，孟慶豐提議，將故事地改為蘇州，一是蘇州很少成為以往諜戰(zhàn)劇的主要陣地，二是他希望能拍一部充滿“禪意”的江南諜戰(zhàn)故事。
“禪意”如何體現(xiàn)？孟慶豐想到的是田壯壯導(dǎo)演的《吳清源》：“霧蒙蒙，濕漉漉，一個(gè)亭子大全景，老者坐在那對(duì)弈，不用多說(shuō)一句，就是一幅很美的江南畫卷?！豆轮邸肪褪怯图垈?、石板路、小橋流水，旗袍、評(píng)彈、吳儂軟語(yǔ)和昆曲，突然‘啪’一聲槍響，要的是這個(gè)感覺(jué)，我想營(yíng)造這個(gè)氛圍，大家很快會(huì)進(jìn)入一段歷史?！?/p>
與普通諜戰(zhàn)劇偏重情節(jié)的刺激緊張不同，《孤舟》是一部非典型的生活流諜戰(zhàn)劇。這種“生活流”與歷史感更需要主創(chuàng)的認(rèn)真考究。
主創(chuàng)曾查詢資料了解當(dāng)時(shí)蘇州的人口密度，并以此安排大街上行人的排布?！豆轮邸逢P(guān)注“諜戰(zhàn)人員平常領(lǐng)多少工資？如何處理與家人的關(guān)系？平時(shí)在工作中是如何與同事交談？”這類日常話題，再?gòu)倪@些生活化的場(chǎng)景中，延伸出主角對(duì)于人性與大義之間的糾結(jié)，呈現(xiàn)出敵我不同陣營(yíng)的復(fù)雜生態(tài)。
《孤舟》的另一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)是顧易中是建筑師這個(gè)身份。
“特工最重要的不是拔槍而是逃生?！泵蠎c豐發(fā)現(xiàn)，經(jīng)典美劇《越獄》就很像諜戰(zhàn)類型，進(jìn)入監(jiān)獄前已經(jīng)掌握了建筑原圖，從而制定越獄計(jì)劃。而蘇州有大量古建筑和園林，建筑師這個(gè)角色最有可能利用地理優(yōu)勢(shì)逃生。最后，這個(gè)設(shè)計(jì)也結(jié)合了歷史：“那個(gè)時(shí)期留洋回來(lái)的，不參與國(guó)家政治斗爭(zhēng)的，屬建筑師居多。”
除了人設(shè)和劇情力圖保持歷史真實(shí)感，《孤舟》還爭(zhēng)取到蘇州園林實(shí)景拍攝。
蘇州有不少可供游客參觀的園林，但獲得拍攝許可非常困難。幸福藍(lán)海積極與蘇州市委宣傳部等相關(guān)機(jī)構(gòu)協(xié)調(diào)，最后爭(zhēng)取到在錦溪古鎮(zhèn)、蔣仲川別墅、寒山寺等十四處實(shí)景拍攝，其中還有一條即將拆除翻新的古街，一直保留到拍攝完成。
石頭上的綠苔、石縫里的嫩苗、屋檐上橫斜的樹、河水發(fā)出湛藍(lán)的光，這些需要?dú)q月沉淀的自然流露出歷史的縱深感。
最后，吸引觀眾的還有其中立體的人物塑造，顧易中與周知非的雙雄對(duì)決與各自成長(zhǎng)轉(zhuǎn)變，張海沫、肖若彤、翁太等豐富的女性人物，都讓《孤舟》不同于以往的諜戰(zhàn)劇，形成獨(dú)特風(fēng)格。
談創(chuàng)作方法論：如何開辟影視創(chuàng)作新藍(lán)海？
孟慶豐透露，目前幸福藍(lán)海儲(chǔ)備項(xiàng)目超過(guò)40個(gè)，其中劇本完成的就有20多個(gè)，涵蓋古裝歷史、女性歷史、經(jīng)典諜戰(zhàn)、科幻喜劇、田園治愈等多種題材類型。
每年找過(guò)來(lái)的項(xiàng)目數(shù)不勝數(shù)，孟慶豐自己總結(jié)了一套過(guò)劇本的方法論：三條線原則。
“首先我會(huì)認(rèn)真看劇本的前5集，關(guān)注人物出場(chǎng)、事件開端以及埋下的伏筆，關(guān)注臺(tái)詞和場(chǎng)景描述，再跳著看中間和大結(jié)局，這些基本一天左右就能完成。然后根據(jù)大綱、項(xiàng)目書和劇本，分析主線人物的劇情高潮，包括主角、主角的對(duì)手（敵人或者女主）以及群像戲共三條線。如果這三個(gè)波段高度重合，就是好戲?！?/p>
幸福藍(lán)海副總經(jīng)理孟慶豐
三條線原則大多適用于快節(jié)奏、強(qiáng)情節(jié)的劇集，而田園治愈劇則有另一種判斷方法。
孟慶豐的碩博專業(yè)均為哲學(xué)，最喜歡的哲學(xué)家是卡爾·波普爾，后者曾提出著名的“三個(gè)世界”理論，該理論旨在解釋物理世界、精神世界和客觀知識(shí)世界之間的關(guān)系。孟慶豐就用這個(gè)理論來(lái)判斷田園治愈劇的關(guān)鍵：“重點(diǎn)在能否完成社會(huì)情緒的舒壓與引導(dǎo)?！?/p>
幸福藍(lán)海正在籌備的《降C調(diào)的深呼吸》就是田園治愈劇，由《劉老根》系列主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)操刀。在孟慶豐看來(lái)，同類題材劇已然走過(guò)4個(gè)時(shí)代?！暗谝粋€(gè)時(shí)代的主題是扶貧，第二個(gè)時(shí)代是鄉(xiāng)村振興，接下來(lái)是田園治愈?，F(xiàn)在到了第四個(gè)時(shí)代，就是找到自己的位置?！薄督礐調(diào)的深呼吸》模糊鄉(xiāng)村與城市的區(qū)別，采取平視角度，傳達(dá)“認(rèn)真生活”的理念。
《降C調(diào)的深呼吸》人物
除了快速判斷劇本的方法，孟慶豐所帶領(lǐng)的幸福藍(lán)海也一直在堅(jiān)持創(chuàng)作的“兩高一新”：高關(guān)注度、高門檻和新視角。
其中，高關(guān)注度是指題材、事件或者社會(huì)情緒受到廣泛關(guān)注，高門檻指創(chuàng)作的難度，包括劇本難寫和題材難過(guò)審兩個(gè)維度，另外，還要力求在每個(gè)常見(jiàn)的題材類型中找到新的切入視角，做出新意。
《孤舟》拍攝期間，孟慶豐跟主演張豐毅聊了聊一個(gè)系列劇的新創(chuàng)意，主角是一位代號(hào)“老鷹”的國(guó)安退休官員，在家鄉(xiāng)休假期間與一群不良少年實(shí)現(xiàn)雙向救贖。這是一部系列劇，第一季的地點(diǎn)初步定在云南，將涉及緬北詐騙案。之后幾季則會(huì)尋找其他邊境城市的故事。《老鷹的假期》顯然符合“兩高一新”的要求：題材稀缺、創(chuàng)作和過(guò)審均有難度。
孟慶豐透露，目前幸福藍(lán)海每年計(jì)劃投資的電視劇項(xiàng)目大約是5至8部，其中完全主控的每年1至2部。其他儲(chǔ)備項(xiàng)目中，“東北抗戰(zhàn)”三部曲從謳歌英雄、控訴暴行和人間大愛(ài)三個(gè)維度來(lái)呈現(xiàn)真實(shí)歷史。關(guān)注女性卡車司機(jī)的電影《閃閃的卡車》，古裝大女主傳奇劇《江南燈彩圖》備受平臺(tái)關(guān)注。除此之外，現(xiàn)實(shí)主義、都市題材、科幻喜劇等多元類型題材均有布局。
打造屬于中國(guó)的“長(zhǎng)河劇”
“中國(guó)缺少好的歷史劇?！痹诓稍L中，孟慶豐反復(fù)強(qiáng)調(diào)，“現(xiàn)在歷史劇就兩個(gè)走向，一是小人物視角切入，帶出歷史片段，戲說(shuō)為主。二是歷史架空，生編亂造?！?/p>
孟慶豐更看重真實(shí)人物與事件的內(nèi)在力量，幸福藍(lán)海創(chuàng)作的劇集也力求“人物有原型，事件有出處”?；诖耍岢鰵v史劇的第三條路：長(zhǎng)河劇。
“長(zhǎng)河”二字有諸多可被解讀的含義。我們常說(shuō)“歷史長(zhǎng)河”，“長(zhǎng)河”是一種形象的比喻，人類歷史的漫長(zhǎng)和連續(xù)性，就像一條寬廣又蜿蜒的河流，從遠(yuǎn)古時(shí)期一直流淌到現(xiàn)在。中國(guó)歷史的深遠(yuǎn)影響和不同時(shí)代之間的聯(lián)系，就宛如古卷上延綿不斷的長(zhǎng)河。
為什么要堅(jiān)持做長(zhǎng)河??？
“法國(guó)有大河小說(shuō)，日本有大河劇，都是聚焦一個(gè)家族，他們一直堅(jiān)持?jǐn)⑹?。因?yàn)闅v史悠久且不間斷，我們能做的文藝作品比他們更宏闊?！泵蠎c豐解釋，相比較傳統(tǒng)歷史劇的定義，“長(zhǎng)河劇”以歷史人物的串聯(lián)為題材核心，更側(cè)重于個(gè)人與歷史交織的生動(dòng)寫照，強(qiáng)調(diào)的是在歷史的瞬間中，人物的選擇和經(jīng)歷，不僅影響著個(gè)人的命運(yùn)，也在無(wú)形中影響著歷史的走向。
就像茨威格所稱的“人類群星閃耀時(shí)”，每一顆星星代表著一個(gè)個(gè)體，當(dāng)他們的行為和選擇在歷史的十字路口上發(fā)揮作用時(shí)，便與歷史的洪流交匯，引領(lǐng)時(shí)代的方向。
同時(shí)，大江大河也是中國(guó)的歷史根脈，是中國(guó)文化和審美的重要載體，寄托了中國(guó)人特有的深厚情感?！伴L(zhǎng)河劇”背后的深遠(yuǎn)寓意，既代表了中國(guó)幾千年歷史文明連續(xù)性、復(fù)雜性和多樣性，也象征著中國(guó)人深刻的歷史觀和人生觀。
幸福藍(lán)海正在籌備的《甲午戰(zhàn)爭(zhēng)》便屬于“長(zhǎng)河劇”系列，主線是船政學(xué)堂里的一群年輕的高級(jí)知識(shí)分子如何“師夷長(zhǎng)技以制夷”，之后為國(guó)為民、慷慨赴死。
《甲午戰(zhàn)爭(zhēng)》的定位是經(jīng)典史詩(shī)、現(xiàn)實(shí)主義，其中海戰(zhàn)的呈現(xiàn)是一大亮點(diǎn)，重點(diǎn)在于如何將海戰(zhàn)的視覺(jué)刺激與劇情、人物緊密結(jié)合，且在視聽風(fēng)格上有所創(chuàng)新。另一看點(diǎn)在于造船過(guò)程中“土法”工業(yè)的創(chuàng)新精神，因此劇集制作流程會(huì)強(qiáng)調(diào)工業(yè)化進(jìn)步。
《張謇》也是典型的“長(zhǎng)河劇”，與“甲午戰(zhàn)爭(zhēng)”的故事一脈相承。甲午戰(zhàn)敗后，年逾四十的張謇毅然放棄狀元身份，辭官回家，成為一名居于四民之末的商人，走上實(shí)業(yè)救國(guó)的道路，創(chuàng)辦了中國(guó)第一家民營(yíng)紡織企業(yè)——大生紗廠。孟慶豐表示，《張謇》想強(qiáng)調(diào)是其“社會(huì)企業(yè)家”的精神內(nèi)涵以及工商文明的開創(chuàng)之舉。
《張謇》場(chǎng)景圖
籌備項(xiàng)目中，還有聚焦“香山幫”建造紫禁城的《九重宮闕》，從兩位少年的成長(zhǎng)脈絡(luò)，呈現(xiàn)工匠精神與東方美學(xué)。
“長(zhǎng)河劇”的創(chuàng)作難點(diǎn)之一在于真實(shí)故事的改編，特別是很難使用歷史人物原名進(jìn)行創(chuàng)作?！鞍鏅?quán)問(wèn)題還屬次要，主要是創(chuàng)作易受束縛，不好展開寫，也很難戲說(shuō)”，孟慶豐解釋道，影視人物不能是標(biāo)簽式的好人，如果呈現(xiàn)人物的不同面向，本人或家屬后代可能會(huì)有異議。
但孟慶豐還是堅(jiān)持要用原名。之前他擔(dān)任制片人的《守島人》就用了守島英雄王繼才的原名，講述真人真事。即將在九月開機(jī)的《張謇》也會(huì)是如此。
另外，2024年全國(guó)廣播電視工作會(huì)議上，廣電總局局長(zhǎng)曹淑敏曾提出，電視劇要圍繞當(dāng)代現(xiàn)實(shí)、近代革命、中華文明歷史等題材，打造《張謇》《風(fēng)禾盡起張居正》等以及“千古風(fēng)流人物”“何以中國(guó)”系列作品。因此，打造“長(zhǎng)河劇”也順應(yīng)著總局提出的豐富和優(yōu)化內(nèi)容供給、完善精品創(chuàng)作的指導(dǎo)要求。
作為最早一批上市的國(guó)有集團(tuán)，幸福藍(lán)海擁有打造“長(zhǎng)河劇”的獨(dú)有優(yōu)勢(shì)。首先是全產(chǎn)業(yè)鏈布局。江蘇擁有自己的影視基地以及衛(wèi)視播放平臺(tái)，幸福藍(lán)海擁有全國(guó)600家影院和自己的院線公司，從投資、制作到播出，幸福藍(lán)海自身可以形成生產(chǎn)“閉環(huán)”。
同時(shí)，幸福藍(lán)海與網(wǎng)絡(luò)視頻平臺(tái)加強(qiáng)合作，《孤舟》是幸福藍(lán)海與愛(ài)奇藝合作的第一部定制劇，打開新的合作模式。今年，幸福藍(lán)海還發(fā)起了“潮計(jì)劃”，與更多新興創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)合作短劇生產(chǎn)，并打造自己的短劇平臺(tái)。
而江蘇位處長(zhǎng)三角的地理經(jīng)濟(jì)優(yōu)勢(shì)以及“文化融合”的歷史變遷，也讓幸福藍(lán)海擁有打造“長(zhǎng)河劇”的決心與能力。
幸福藍(lán)海以穩(wěn)定出產(chǎn)的家庭倫理劇聞名。孟慶豐回憶，當(dāng)時(shí)江蘇臺(tái)的新聞?dòng)浾呙刻於寄苣玫胶芏嘈侣勊夭?，他們將這些豐富的新聞故事做成欄目劇，奠定了幸福藍(lán)海早期家庭倫理劇的豐富創(chuàng)作來(lái)源。
隨著時(shí)代背景與社會(huì)情緒的變遷，家庭倫理劇之外，幸福藍(lán)海又找到了自己的新航向：做屬于中國(guó)的“長(zhǎng)河劇”。面對(duì)劇集領(lǐng)域日益激烈的差異化競(jìng)爭(zhēng)，幸福藍(lán)海正在滿足觀眾的多元需求，讓觀眾能在以真實(shí)故事、真實(shí)人物為基底的“長(zhǎng)河劇”中找到治愈感和力量感。