犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
今年暑期檔最大驚喜之作已然誕生。
由郭麒麟、吳鎮(zhèn)宇領(lǐng)銜主演的異域冒險劇《邊水往事》自8月16日在優(yōu)酷白夜劇場開播后，在各大社交平臺引發(fā)廣泛熱議，口碑也隨著劇情發(fā)展步步走高，以豆瓣開分8.1分問鼎暑期檔懸疑犯罪類劇集，并連續(xù)多日位列豆瓣實時熱門電視榜TOP1。
《邊水往事》中虛構(gòu)的異域世界繁茂與衰敗并存，處處透露著落地生根的真實感。劇中極致現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法、類型化的敘事視角和整體的美學(xué)風(fēng)格等為當(dāng)下懸疑賽道提供了一個全新的參考樣本，已提前預(yù)定了年度品質(zhì)國產(chǎn)劇之席。
這部劇也是優(yōu)酷今年4月升級“白夜劇場”以來，繼《微暗之火》《新生》后推出的又一部重磅精品佳作，進一步強化了優(yōu)酷白夜劇場在類型劇賽道的“存在感”。目前提及國產(chǎn)懸疑劇，觀眾最先想到優(yōu)酷“白夜劇場”，它已成為國產(chǎn)懸疑劇最強廠牌，為觀眾持續(xù)不斷貢獻好劇。
從豆瓣評分來看，優(yōu)酷白夜劇場《邊水往事》，《微暗之火》和《新生》分列今年懸疑劇豆瓣評分第一、第二和第五位，在Top5中占據(jù)三席。
而一部部精品劇集頻出背后，是優(yōu)酷與創(chuàng)作者的雙向奔赴，以導(dǎo)演算、申奧為代表，優(yōu)酷已經(jīng)與諸多外部新銳創(chuàng)作者建立了緊密共創(chuàng)的聯(lián)系，力求為平臺劇集乃至整個長視頻行業(yè)持續(xù)注入鮮活的生命力。
始于匠心，見于質(zhì)感
如何在一個架空的世界觀內(nèi)講好現(xiàn)實主義的故事？這是貫穿《邊水往事》創(chuàng)作始終的核心問題。
劇中的“三邊坡”是一個虛構(gòu)的邊境世界，這里險象環(huán)生、魚龍混雜，意外流落三邊坡的打工小白沈星（郭麒麟 飾）遇到在多方勢力間游走的達班大佬猜叔（吳鎮(zhèn)宇 飾），上演著留與逃的掙扎和小人物的人性試煉。
很妙的是，這里的各色人物、百態(tài)眾生卻讓人覺得非常真實，將觀眾快速代入到那個別致的異域空間內(nèi)，有“上頭”的網(wǎng)友甚至追劇追到凌晨3點還在發(fā)表新鮮劇評，“三邊坡這個虛構(gòu)的地域，在劇中被塑造得栩栩如生，從場景到語言，仿佛真實存在一般?！薄懊恳患枷袷蔷牡褡恋碾娪?，質(zhì)感滿分！”充滿吸引力和沉浸感的劇情令人欲罷不能。
而呈現(xiàn)這樣的效果需要大量的細節(jié)化處理，從世界觀的搭建，到新語言體系的創(chuàng)造，再到片頭片尾、字幕配樂等方方面面的細節(jié)堆疊，無一不體現(xiàn)著劇集精益求精的內(nèi)容質(zhì)感。
以語言為例，為了給觀眾提供更有代入感的語言環(huán)境，《邊水往事》邀請到語言專家?guī)r溫坎自創(chuàng)了一套全新的“勃磨語”體系，構(gòu)建了獨屬于這部劇中人物的語言系統(tǒng)，一定程度上解決了異域題材中懸浮、不真實的問題。
事實上我們發(fā)現(xiàn)，“勃磨語”這門人造語言吸引了越來越多觀眾的目光，還引發(fā)學(xué)術(shù)界的關(guān)注和探討。如上海大學(xué)中文系教授楊逢彬表達了對新語言體系的認可：“《邊水往事》讓我們看到語言學(xué)還可以進入影視創(chuàng)作領(lǐng)域，為虛構(gòu)世界增加實感……”
提到創(chuàng)作過程，巖溫坎表示“勃磨語”并非胡編亂造，而是以國人熟悉的語言為基礎(chǔ)，從聲母、韻母和聲調(diào)這三個方面來設(shè)計的。據(jù)他介紹，為虛構(gòu)世界創(chuàng)造語言是一項充滿挑戰(zhàn)的任務(wù)，包括發(fā)音、詞匯、語法規(guī)則等各個方面，對創(chuàng)作者和演員來說都難度極大，需要付出更多的時間和精力。
巖溫坎對“勃磨語”的死磕細節(jié)只是《邊水往事》整個主創(chuàng)團隊匠心精神的一個縮影。對創(chuàng)作團隊和優(yōu)酷來說，這都是一場極致的“冒險”。
在創(chuàng)作層面，以導(dǎo)演算為核心的主創(chuàng)團隊跳出了“約定俗成的陷阱”追求類型表達的創(chuàng)新，從題材類型的大膽嘗試，到敘事手法的調(diào)整，再到視聽語言的整體設(shè)計，該劇突破了傳統(tǒng)思路的局限，拓展了國劇精品化的新空間，堪稱“年度質(zhì)感懸疑劇”。
“創(chuàng)作的重點在于‘創(chuàng)’”，算提到，“任何設(shè)計在下筆之前都要質(zhì)疑為什么非要這么做，以往都是這樣，我們也非此不可嗎？”立足于這樣的創(chuàng)作野心，《邊水往事》嘗試在類型化框架下調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)，如放大第一人稱的視角，從不同人物的角度完善情節(jié)脈絡(luò)。又如在視聽語言的呈現(xiàn)上給足觀眾身臨其境之感，既有驚險刺激、酷炫顛覆的視覺奇觀，又有極具風(fēng)格化的拍攝手法和鏡頭語言。
同時，該劇給觀眾的新鮮感還在于其環(huán)境、人物、故事都有一種原始生猛的氛圍感，古老神秘的傀儡戲、罌粟田里的稻草人，錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，充滿戲劇張力的反轉(zhuǎn)情節(jié)，都讓人對這個暗流涌動的異域世界產(chǎn)生好奇與想象。
在制作層面，《邊水往事》這套創(chuàng)作理念雖然帶有“冒險”性質(zhì)，但卻與優(yōu)酷一直以來深耕精品網(wǎng)劇的路徑不謀而合。正如阿里大文娛倚天工作室總經(jīng)理、《邊水往事》制片人張元歡所說：“從環(huán)境描摹到服化道，再到語言設(shè)計，處處體現(xiàn)細節(jié)真實，讓觀眾能夠代入和共情。”
也正是優(yōu)酷與創(chuàng)作者之間的這種“心有靈犀”，讓觀眾真切感受到劇中無處不在的極致細節(jié)真實，也再一次被優(yōu)酷白夜劇場的內(nèi)容品質(zhì)所折服。
優(yōu)酷白夜劇場
為懸疑賽道再添黑馬
作為優(yōu)酷白夜劇場今年上新的又一部力作，《邊水往事》成為繼《微暗之火》《新生》后的又一懸疑爆款。
在當(dāng)下的國劇領(lǐng)域，懸疑題材是各長視頻平臺都力推的主流賽道，近兩年不斷涌現(xiàn)創(chuàng)新類型和精品內(nèi)容，平臺在懸疑類目劇集上的劇場化運作也持續(xù)加碼。
面對新的市場環(huán)境，優(yōu)酷在今年4月將懸疑劇場正式升級為“白夜劇場”，大大豐富了懸疑品類的內(nèi)容邊界和表達空間，也進一步拓展了國劇精品化的新路徑。
白夜劇場的首部作品《微暗之火》，如同一副小鎮(zhèn)的散文詩，以明快閑適的調(diào)子和充滿詩意的唯美鏡頭讓觀眾仿佛置身在懸疑劇中“讀詩”、在彈幕中交流詩歌，體會前所未有的觀感。同時，劇中的詩歌也承載著角色的情感波動，如男女主的感情伴隨著詩歌的加入不至于落入俗套而層層升華，展現(xiàn)從淺薄的第一印象到深刻心靈共鳴的轉(zhuǎn)變過程。
后來的第二部作品《新生》雖僅有10集，卻憑借在類型化創(chuàng)新上的巧妙構(gòu)思和緊湊精彩的節(jié)奏設(shè)計，在藝術(shù)性和商業(yè)性上均斬獲佳績，不僅在云合、貓眼、骨朵等多平臺創(chuàng)下播放記錄，更是在Netflix上線后僅4天就超越霸榜多日的熱門韓劇《眼淚女王》登頂Top1，還為優(yōu)酷帶來可觀的會員收入。
到了《邊水往事》，其激烈濃郁而完整統(tǒng)一的風(fēng)格實現(xiàn)了國產(chǎn)懸疑劇的美學(xué)升級，大到地理環(huán)境、人物設(shè)定，小到服化道、片頭片尾、字幕等，都精雕細琢且極具美感。
比如劇中的字幕設(shè)計頗為考究，不僅選用了與畫面適配度更高的復(fù)古字體，還采用了與影像風(fēng)格同色調(diào)的黃色，與總體美學(xué)基調(diào)保持一致。又如該劇片頭也暗藏巧思，每集片頭類似沙盤的地圖都指向不同的目的地以呈現(xiàn)每個單元故事的地域風(fēng)貌，讓觀眾沉浸式地代入故事發(fā)生地。而三首內(nèi)容不同但都有著不羈風(fēng)格的片尾曲跟隨劇情切換，以說唱形式唱出劇中人的內(nèi)心獨白。
至此可以看到，從《微暗之火》到《邊水往事》，優(yōu)酷白夜劇場的三部作品雖各具特色卻整體都保持著較高的品質(zhì)和水準，在類型化的框架下不斷拓寬現(xiàn)實題材的深度和廣度，兼具藝術(shù)價值和商業(yè)價值，也彰顯出白夜劇場在類型賽道上的遞進式探索，可謂是今年國產(chǎn)懸疑劇的“集大成者”。
口碑爆款背后：
優(yōu)酷與創(chuàng)作者的共生共榮
在優(yōu)酷白夜劇場邁入精品化時代的邏輯里，不管是內(nèi)容類型的創(chuàng)新升級，還是制作、表達層面的探索，其背后的核心力量皆來自平臺與創(chuàng)作者的共同成長。
阿里大文娛倚天工作室總經(jīng)理、《邊水往事》制片人張元歡認為，“這類具有冒險性質(zhì)的項目能夠成行，一定是平臺和創(chuàng)作者的理念高度契合”。
《邊水往事》由知名電影人曹保平監(jiān)制、算執(zhí)導(dǎo)，此番更是導(dǎo)演算繼《瘋?cè)嗽骸贰对贫恕泛蟮谌闻c優(yōu)酷展開合作。這對于平臺和創(chuàng)作者來說既是一種緣分，也印證著雙方在創(chuàng)作理念和藝術(shù)審美上的高度統(tǒng)一。值得一提的是，導(dǎo)演算和申奧、許宏宇、辛爽被人民網(wǎng)評為“四大國劇新銳導(dǎo)演”，他們從“導(dǎo)演新手”逐漸開始駕馭重點選題、現(xiàn)實主義題材，是行業(yè)未來的中堅力量。
如果說過往的新人導(dǎo)演只能在偶像劇里“謀生”，那么如今的年輕導(dǎo)演卻可以靠創(chuàng)新、靠特色突出重圍，加之當(dāng)下網(wǎng)劇市場類型賽道的快速發(fā)展以及平臺提供的更加自由的創(chuàng)作空間，可以期待將會有越來越多的創(chuàng)作者向影視行業(yè)的中心位靠攏。
而這些優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者之所以能集體亮相在觀眾面前，與平臺為他們提供的有力創(chuàng)作土壤息息相關(guān)，如支持創(chuàng)作者們做敢為人先的題材創(chuàng)新，也離不開平臺在資金、資源等方面給予的扶持。
以優(yōu)酷為例，除了執(zhí)導(dǎo)《邊水往事》的算，《新生》里的申奧、《異人之下》的許宏宇等新銳導(dǎo)演，《少年白馬醉春風(fēng)》中的編劇周木楠等，都是從優(yōu)酷走出去并被觀眾熟知的優(yōu)秀創(chuàng)作者。而優(yōu)酷對于好內(nèi)容全力以赴的態(tài)度、對一線創(chuàng)作者的充分尊重以及在內(nèi)容生產(chǎn)各個環(huán)節(jié)提供的支持，都給足了創(chuàng)作者安全感。
據(jù)悉，導(dǎo)演算已確定在《邊水往事》之后還將與優(yōu)酷展開更多的合作；上半年憑借《花間令》知名度大增的導(dǎo)演鐘青也是被優(yōu)酷所挖掘，二者現(xiàn)已展開二次合作，新劇《十萬狂花入夢來》正處于拍攝中。
優(yōu)酷還先后發(fā)起了針對青年導(dǎo)演、編劇的一系列人才扶持計劃，包括“新號角青年導(dǎo)演扶持計劃”“拔萃·編劇計劃”等，使得很多年輕導(dǎo)演和編劇的奇思妙想在創(chuàng)作中得以實現(xiàn)。據(jù)了解，近五年時間里，共有294位編劇的劇集處女作在優(yōu)酷播出，38位導(dǎo)演的劇集處女作在優(yōu)酷播出。
通過長期以來創(chuàng)作者生態(tài)的穩(wěn)定養(yǎng)成，優(yōu)酷搭建起了一支扎實的內(nèi)容人隊伍，他們既是持續(xù)締造精品內(nèi)容的基石，也是優(yōu)酷白夜劇場以及其他類型賽道在今年劇集市場“怒刷”存在感的關(guān)鍵所在。對于整個影視行業(yè)而言，重視創(chuàng)作者所帶來的全方位質(zhì)感升維亦將為國劇高質(zhì)量發(fā)展寫就新的注腳。2024，優(yōu)酷真的不一樣了。
結(jié)語：如今，“三邊坡”的冒險之旅已過半程，從《邊水往事》身上，我們看到了國產(chǎn)懸疑劇的類型突破和多重升級，也看到了創(chuàng)作者們的勇敢與堅守，還看到了優(yōu)酷白夜劇場在類型賽道的又一次進階。我們有理由相信，年度質(zhì)感大劇《邊水往事》將帶領(lǐng)國產(chǎn)懸疑類型登上新的高度。