犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
“雞娃”的風(fēng)從電影那邊刮到了劇集這邊。
7月31日晚，今年暑期檔第一部家庭劇《小夫妻》登陸央視八套和愛奇藝同步播出。該劇由央視、愛奇藝、力天影視、百納千成等聯(lián)合出品，根據(jù)作家毛利的小說《全職爸爸》改編，由曾打造過現(xiàn)實(shí)主義爆款《歡樂頌》的袁子彈編劇，主演包括殷桃、郭京飛、齊溪、張?jiān)讫埖取？梢哉f，這個(gè)陣容和班底在這波上新的“奧運(yùn)劇”中已算是頭部種子選手，開播前也受到不少關(guān)注和期待。
然而首播成績并不盡如人意，收視率和網(wǎng)絡(luò)熱度均未能快速起勢，口碑亦出現(xiàn)兩極分化。拋開奧運(yùn)會(huì)分流的影響，這部打著“新中式夫妻啟示劇”旗號(hào)的“小”系列家庭劇到底成色幾何？
“雞娃”劇的閉環(huán)
新模式or老套路？
親子教育是都市家庭劇中十分常見的熱門話題，《小歡喜》聚焦高三家庭備戰(zhàn)高考，《小別離》里初中生的家長為了追求更好的教育想著法兒地送孩子出國，《小舍得》中的父母在孩子上小學(xué)時(shí)就花樣“雞娃”；而到了《小夫妻》這里，幼兒園小朋友成為家庭教育的主角，難怪說這部劇“讓家庭劇實(shí)現(xiàn)了閉環(huán)”。
不過從目前播出的劇情來看，“懸浮”這一家庭劇中的頑疾在《小夫妻》中仍然無所遁形。最典型的還是老生常談的與現(xiàn)實(shí)生活的脫節(jié)，比如男主的職場戲，拖家?guī)Э诘闹心闕T男因?yàn)榇饝?yīng)了陪老婆孩子度假，在全公司都加班的情況下只和同事打了聲招呼就偷偷溜走，被上司發(fā)現(xiàn)后還敢公然與其大吼大叫，雖然乍一看上去很爽，但試問各位打工人，這真的符合現(xiàn)實(shí)嗎？
就這樣男主失業(yè)了，而該劇解決這一問題的方式也很簡單粗暴：原本是全職太太的女主因?yàn)橐粌善?0W 的公眾號(hào)文章突然大火，還引得粉絲爭先恐后去買她的紙質(zhì)書，甚至火爆到飛到各個(gè)城市開簽售會(huì)，出版社更是斥資三十萬立馬和她簽了下一本書的版權(quán)，男主失業(yè)帶來的經(jīng)濟(jì)問題完美解決，只是二人的家庭分工對(duì)調(diào)，女主外、男主內(nèi)的新家庭模式由此誕生。
可作為這部劇開局非常重要的轉(zhuǎn)折性情節(jié)，這種橋段顯然經(jīng)不起推敲，不符合當(dāng)下自媒體和出版行業(yè)的實(shí)際情況。
中年失業(yè)本是反映當(dāng)下都市生活群體的現(xiàn)實(shí)焦慮，真正落地的嚴(yán)肅敘事是如實(shí)展示他們的生活狀態(tài)和面對(duì)困境時(shí)的解決辦法，而非像劇中那樣用帶有巧合性和偶然性的方案去化解，這類無異于中彩票的小概率事件無法讓觀眾產(chǎn)生代入感。此外，劇集開場所表現(xiàn)的全職媽媽和“甩手”爸爸的形象也被指過于刻板，一個(gè)設(shè)計(jì)得太過完美，另一個(gè)活脫還沒長大的“巨嬰”，人設(shè)過于浮夸。
當(dāng)然，我們也看到，與過往那些呈現(xiàn)內(nèi)卷、攀比、令人窒息的親子關(guān)系的家庭教育劇相比，《小夫妻》展示的快樂而又不溺愛的教育理念是與時(shí)俱進(jìn)的。殷桃、郭京飛飾演的這對(duì)“小夫妻”在劇中養(yǎng)娃的觀念和做法堪比教科書，不施壓、沒有學(xué)業(yè)壓力，在日常小事和親子互動(dòng)中潛移默化地幫助孩子建立正確的價(jià)值觀。面對(duì)隔輩的嬌慣和溺愛，夫妻二人也敢于與長輩據(jù)理力爭，在不斷摩擦和碰撞中堅(jiān)持科學(xué)健康的育兒觀。
值得一提的是，他們之間良性的夫妻關(guān)系也很有示范意義，生活的瑣碎與困難沒有磨滅彼此的感情，遇到問題不隱瞞、及時(shí)溝通，積極地給予對(duì)方情緒價(jià)值，即使發(fā)生爭吵也不在孩子面前表現(xiàn)出來，這些都能看出該劇對(duì)于新時(shí)代兩性關(guān)系的深入思考。
觀眾需要怎樣的家庭?。?/p>
為了強(qiáng)化戲劇沖突而使事件失了真，這是國產(chǎn)家庭劇往往陷入懸浮的重要原因。就像上文所述的《小夫妻》中男女主家庭分工角色的轉(zhuǎn)換來得突然卻罔顧現(xiàn)實(shí)的合理性，只為引出“全職爸爸”這一核心議題。
又如“小系列三部曲”中的《小舍得》與兩部前作相比口碑大幅下滑，豆瓣評(píng)分從此前的8分 跌到了如今的6.5分，而“販賣焦慮”是其受到詬病最多的一點(diǎn)，劇中的多處轉(zhuǎn)折都是為了制造矛盾而矛盾，隨后又刻意營造出美好的假象，在生活氣上亦有所欠缺，難以讓人信服。
反觀同系列的《小別離》和《小歡喜》，盡管近些年同類教育題材層出不窮，但鮮有作品在口碑上超越它們。有關(guān)親子關(guān)系、教育問題的劇集向來不缺關(guān)注度，但真正能引發(fā)觀眾現(xiàn)實(shí)共鳴的卻少之又少。同樣是圍繞家庭教育展開，以上兩部劇之所以能避免懸浮，是真正做到了取材生活、真實(shí)呈現(xiàn)。
無論是《小別離》涉及到的“低齡留學(xué)熱”“應(yīng)試教育”等話題，還是《小歡喜》反映的“一人高考，全家打仗”的高考家庭現(xiàn)狀，都是現(xiàn)實(shí)生活中客觀存在的，創(chuàng)作者在前期調(diào)查和積累的基礎(chǔ)上盡量真實(shí)、全面地展現(xiàn)不同家庭里的代際沖突、觀念碰撞和成長變化過程，在為大眾焦慮情緒提供出口的同時(shí)，還提供了一些可供參考借鑒的邏輯和方法。
除此之外，當(dāng)“雞娃”、出軌、婆媳矛盾等老生常談的內(nèi)容被反復(fù)探討和消費(fèi)時(shí)，也意味著家庭題材在以真實(shí)接地氣為入口的同時(shí)，還要跟隨社會(huì)熱點(diǎn)話題的流行風(fēng)向而不斷嘗試創(chuàng)新化的表達(dá)。如今年以來我們看到有描摹“母系氏族”代際溝通不同模式的《煙火人家》，將“雙減”故事搬上銀幕的合家歡輕喜劇《歡樂家長群》，展現(xiàn)女性力量與原生家庭羈絆的《承歡記》等，都曾掀起廣泛關(guān)注和討論。
年代劇也是家庭題材的重要棲息地，口碑之王《父母愛情》早已給出了最好的范例，一對(duì)出身完全不同的夫妻在婚姻的長河里相互磨合、相濡以沫，平平淡淡地度過了幸福的一生，即使是雞毛蒜皮的瑣碎也能引人入勝，畢竟生活日常里的煙火氣永遠(yuǎn)是最能打動(dòng)人的。
近幾年也不乏年代家庭劇代表作，《喬家的兒女》里喬家的五個(gè)兄弟姐妹在艱苦的歲月中習(xí)相依相伴、相互扶持，《人世間》中“光字片”周家三兄妹在幸運(yùn)與不幸、溫馨與冷遇中成長蛻變，《父輩的榮耀》里東北某林場一個(gè)普通家庭30年的變遷，都與當(dāng)下觀眾的情緒產(chǎn)生了深刻的連接。
由此可見，不管時(shí)代如何發(fā)展，創(chuàng)作風(fēng)格如何變遷，一部好的家庭劇既要披露社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又要讓觀眾最大程度地獲得情感補(bǔ)償和情緒共鳴。把握好這個(gè)大方針，就離觀眾需要的家庭劇不遠(yuǎn)了。