犀牛娛樂原創(chuàng)
文｜沈婉婷 編輯｜樸芳
時(shí)隔兩年后回歸，《唐朝詭事錄之西行》（下稱《唐詭2》）依舊“扛打”。
開播一周后，《唐詭2》以豆瓣8.1分的成績暫時(shí)守住了前作打下的口碑“江山”，甚至帶動《唐朝詭事錄》重回愛奇藝熱播榜和豆瓣電視劇實(shí)時(shí)熱門榜TOP3，還為原著小說吸引了一大波關(guān)注。
全網(wǎng)熱度也可圈可點(diǎn)，愛奇藝站內(nèi)熱度在播出后迅速攀升、目前已破9600，燈塔實(shí)時(shí)正片播放量、云合市占率皆登頂劇集榜?？梢哉f，《唐詭2》的播出在很大程度上提振了劇集暑期檔的頹勢，也似乎打破了今年以來爆款劇續(xù)集難續(xù)口碑的“魔咒”。
《唐詭2》，勝在尊重觀眾
在這個(gè)充斥著“癲劇”的暑期檔，《唐詭2》能憑口碑脫穎而出的關(guān)鍵在于，面對觀眾的期待拿出了足夠的誠意，用不降智的敘事邏輯、有抓點(diǎn)的人物以及對蕓蕓眾生的關(guān)注，延續(xù)了前作的高水準(zhǔn)。
與第一部相比，《唐詭2》的探案背景仍發(fā)生在盛唐時(shí)期，故事風(fēng)格、主要人物也一脈相承，原班人馬再次集結(jié)共破八大詭案。不同及升級之處在于，在前作的基礎(chǔ)上，第二部的探案地圖從長安延伸到了西域，增加了冒險(xiǎn)元素，推理邏輯變得更復(fù)雜；同時(shí)，有了第一部的口碑背書，我們能看出《唐詭2》的制作經(jīng)費(fèi)明顯更充足，視覺效果看起來相當(dāng)“硬核”。
截至目前，《唐詭2》已完結(jié)了《降魔變》《仵作之死》《風(fēng)雪摩家店》三個(gè)案子，第四案《千重渡》也初現(xiàn)端倪，每個(gè)案件獨(dú)有的氣質(zhì)帶給觀眾不一樣的觀劇體驗(yàn)。
比如開篇的《降魔變》之案，取材于唐代志怪小說《酉陽雜俎》，案中案中案的多條主線環(huán)環(huán)相扣，一邊是大唐第一畫師畫壁繪制降魔變，另一邊是涉及到朝中官員的三起命案，層層鋪陳的懸念背后卻不止一個(gè)反派，不斷給予觀眾緊張感和沉浸感。
而最令人稱道的第二案《仵作之死》，以絲絲入扣的劇情、有血有肉的人物塑造以及精妙的人性刻畫，將《唐詭2》的立意拉倒了一個(gè)新的高度。案件中被殺的仵作獨(dú)孤羊所詮釋的“一日仵作，終身仵作”的仵作精神令人難忘，他寫給妻子的“放妻書”中的一句“獨(dú)孤蒼蒼而娘子青青”寫盡了他的愛與愁，也賺足了戲外無數(shù)觀眾的眼淚，更是引發(fā)多所高校聯(lián)動為法醫(yī)專業(yè)宣傳招生，#唐詭西行仵作精神后繼有人#在此刻得到了具象化地呈現(xiàn)。
女性角色在這個(gè)案件中也大放異彩，例如獨(dú)孤羊的母親曹惠為親生兒子驗(yàn)尸時(shí)盡管悲痛欲絕也堅(jiān)守著作為“大唐女仵作”的職業(yè)素養(yǎng)，將老仵作不卑不亢認(rèn)真對待工作的精神演繹得淋漓盡致。又如其妻子春條的角色形象也很豐滿，自始至終都保持著清醒獨(dú)立的人格，選擇成為自己想成為的人。
必須承認(rèn)，《唐詭2》開局能拿到豆瓣8.1的高分，《仵作之死》一案功不可沒，并且其他單元劇情也不拉垮，如第三案《風(fēng)雪摩家店》中的“化盜為俠”“西行縣尉F4”等都給觀眾留下深刻印象。用觀眾的話來說，感覺“智商得到了尊重”。
但也需要指出的是，《唐詭2》相較于第一部視角更大、疊加的元素也更多，雖然為觀眾提供了新的觀感，但難免會拖慢某些單元劇情的節(jié)奏，也可能會慢慢消磨掉觀眾的耐心，就好像第一個(gè)案子被部分網(wǎng)友詬病節(jié)奏稍顯冗長，有些情節(jié)沒必要塞進(jìn)去。
好在第一案結(jié)束后，該劇迅速找回了舒適的節(jié)奏，也讓大家對后續(xù)的案件有了更大的期待。
“唐詭宇宙”的IP開發(fā)之道
續(xù)集難做好，已成為近年來國劇行業(yè)的一大“魔咒”，即使是爆款劇續(xù)作也鮮少能復(fù)刻前作的盛況。
最近的例子是已點(diǎn)映大結(jié)局的《長相思2》，其第一部在去年暑期檔打下的戰(zhàn)績已無須多言，無論是熱度還是口碑都是妥妥的爆劇級別；而到了今年暑期卻逐漸走向了“癲劇”畫風(fēng)，雖仍身處在播劇第一陣營，但已不能與第一季相提并論，尤其是口碑遭遇滑鐵盧、在及格線邊緣徘徊。
反觀《唐詭》系列的打法，從兩年前在“三無”情況下以黑馬之姿獲得廣泛好評，到兩年后仍不靠流量靠實(shí)力，走出了一條穩(wěn)健的口碑長線出圈之路。而根據(jù)公開信息，該系列的第三部已在籌備之中，楊志剛、楊旭文、孫雪寧、郜思雯、岳麗娜等主要演員也將會繼續(xù)投入拍攝。
從故事結(jié)構(gòu)來看，《唐詭》系列天然具備拍成多部的優(yōu)勢。作為古裝懸疑單元探案劇，每一部都由八大相對獨(dú)立的案件構(gòu)成，因此在內(nèi)容上無需與前作保持太大關(guān)聯(lián)，也盡可能避免了因兩部相隔時(shí)間太長所帶來的觀劇壁壘，對新觀眾尤為友好。
與此同時(shí)，對于大流量、強(qiáng)宣發(fā)的爆款劇來說，隨著IP效應(yīng)的提升，演員的名氣變化、續(xù)集能否湊齊原有陣容、越來越多資本的介入等，都會對劇集最后的播出效果造成一定影響，《慶余年2》就是典型案例。而不走流量路線的《唐詭》系列目前還沒有這方面的擔(dān)憂，一直秉承著靠內(nèi)容“上位”的方針，主創(chuàng)和演員班底相對可控，而第二部的熱度和口碑也肉眼可見地較第一部呈現(xiàn)上揚(yáng)曲線。
值得關(guān)注的是，《唐詭》系列在項(xiàng)目初期就規(guī)劃了一套完整的IP開發(fā)策略，除了長劇形式的三部曲，還囊括短劇、音樂劇、沉浸式演出等多種類別的作品。
比如《唐朝詭事錄》的衍生短劇《大唐來的蘇無名》于2022年底在抖音上線，講述楊志剛飾演的蘇無名意外穿越來到一千年后的民國破解離奇詭案，在內(nèi)容上補(bǔ)充了整個(gè)IP的世界觀和故事線，雖出圈程度不及長劇，但勝在制作遠(yuǎn)超同期眾多粗制濫造的短劇。
此外，音樂劇《唐朝詭事錄之曼陀羅》也在2022、2023兩年間開展了多場演出，巡演期間屢次登上熱搜，彌補(bǔ)了兩部劇集播出間隔的空白，有利于維持《唐詭》系列IP的熱度。音樂劇版本延續(xù)了影視版的世界觀和人物設(shè)定，但又獨(dú)立于原有故事。
整體而言，伴隨著《唐詭2》熱度和口碑的持續(xù)發(fā)酵，“唐詭宇宙”IP的布局算是取得了階段性的勝利，也為長視頻IP開發(fā)提供了一個(gè)有效的試驗(yàn)樣本。希望接下來的案件劇情以及即將開拍的《唐詭3》能夠繼續(xù)保持高水準(zhǔn)，為這一IP宇宙不斷注入新的“保鮮”方法論。