7月31日晚間，電視劇《小夫妻》在愛奇藝4集上線，正式開啟首播。這部電視劇由殷桃、郭京飛等實力派演員主演，講的則是男主失業(yè)、女主崛起的夫妻生活故事?；谀壳吧暇€的4集內(nèi)容來講，這部電視劇屬于典型的懸浮劇，角色家庭過分富裕，劇作販賣失業(yè)焦慮，卻并未給出嚴(yán)肅的回答，同時，劇作當(dāng)中，有很多橋段并不合理，此外，該劇敘事節(jié)奏非常緩慢，故事性很差。
先說過分富裕的問題。
《小夫妻》這部電視劇，依舊存在一個老生常談的問題：國產(chǎn)都市劇當(dāng)中沒有窮人。這個問題，應(yīng)該是編劇和導(dǎo)演共同造成的問題。在《小夫妻》當(dāng)中，即便是男主面對著失業(yè)的問題，依舊沒對其家庭產(chǎn)生啥有效的經(jīng)濟(jì)壓力。相反，這是一個有車有房能度假的家庭。即便是男主失業(yè)，依舊有女主這邊動輒就是三十萬元的進(jìn)賬收入。
而《小夫妻》這部作品當(dāng)中的幾位配角，目前來講，也均不存在經(jīng)濟(jì)壓力問題。齊溪和張云龍兩位演員帶來的兩個配角，他們的故事則更為懸浮，似乎這個男女配角就是為了搞笑和幫助男女主角轉(zhuǎn)場而存在的。該劇當(dāng)中，沒有可以真正刺痛觀眾的地方，缺乏真正的人間疾苦。打著當(dāng)下都市生活劇的旗號，卻做著非常懸浮的事情，這就顯然該劇很沒質(zhì)量感了。
再說販賣失業(yè)焦慮的問題。
是販賣焦慮，還是對都市生活群體的焦慮進(jìn)行人文關(guān)照，有一個非常簡單的區(qū)分辦法。真正人文關(guān)照這些都市焦慮的影視劇作品，會嚴(yán)肅敘事，對于都市生活群體的生活困境問題，進(jìn)行如實展示，同時，這些困境的解決辦法，也是如實展示的，不夸大，不縮小，且不用巧合性、偶然性等不具備實際意義的方式去解決。
我們不妨具體到《小夫妻》這部電視劇作品當(dāng)中去。男主失業(yè)了，這當(dāng)然是讓男主家庭焦慮的事情。但是，在該劇當(dāng)中，卻采用了巧合性、偶然性和不代表實際意義的解決方案——女主突然間因為寫“號兒”火了，而且火的非常意外。這是一個沒有實際意義的困難解決方案。這種創(chuàng)作模式，等同于西游記當(dāng)中，唐僧被抓了，真等著孫悟空去救呢，誰知，妖精竟然自己吃撐著死了。
先搞一個必然性的內(nèi)容，進(jìn)行焦慮販賣，然后，用一個偶然性的事件轉(zhuǎn)折，來結(jié)束這個焦慮，這是非常低端的創(chuàng)作技法。而且，這種技法無論在國內(nèi)，還是在國外的劇本創(chuàng)作學(xué)教學(xué)當(dāng)中，都是被授課者們不齒的。老師們反復(fù)地告訴學(xué)生們，劇本當(dāng)中必然性的困難，不能用偶然性的轉(zhuǎn)折去消除，不然，就是胡編亂造。男主失業(yè)，女主大火，跟男主失業(yè)，卻猛然間中彩票，是一個路數(shù)。
因為這個偶然性路數(shù)的存在，造成這部電視劇塑造出來的男主職場內(nèi)容，都淪為了販賣失業(yè)焦慮的內(nèi)容。等于說，焦慮販賣起來了，當(dāng)大家需要看男女主角家庭如何面對這個問題的時候，它突然間說，這個失業(yè)問題，因為女主崛起，不存在了。這是很失敗的創(chuàng)作方式，懸浮式明顯。
然后說女主寫“號兒”十萬加就可以大火。
這是典型的橋段創(chuàng)作上的不合理。其實，無論是十萬加，還是百萬加，和紙質(zhì)出版行業(yè)的大火，都是截然不同的兩碼事。創(chuàng)作者們顯然并未深入了解出版行業(yè)的情況，以為網(wǎng)絡(luò)上幾個十萬加，就能讓一個新手作家火爆到了滿世界坐飛機(jī)開簽售會。作為整部電視劇開局最重要的轉(zhuǎn)折性的內(nèi)容，這個內(nèi)容，卻架不住實際地考量。
在這個轉(zhuǎn)折當(dāng)中，出現(xiàn)了大量的不切實際。還是那句話，寫“號兒”就是寫出了百萬加，也不見得能賣出多少書去。其實，這部電視劇的原著小說作者應(yīng)該清楚，自己是怎么火的，真的是憑借寫個十萬加出來，就瞬間火爆了嗎？其幕后的各種運(yùn)作，就避而不談了嗎？都市生活劇，在關(guān)鍵點上，不能打馬虎眼，不然，就是爛劇。
再比如說，一個新手作家，被冠以火爆名頭之后，立馬出版社簽了三十萬的下一本版權(quán)。寫這一段的時候，可能編劇以為當(dāng)下的紙質(zhì)出版社是當(dāng)下的影視公司呢，以為簽的是劇本呢。一個劇本，你簽三十萬元，算簽少了。但是，一個出版社，出紙質(zhì)書的，編劇知道三十萬元的版權(quán)費(fèi)用，是什么概念不？編劇寫這個的時候，就不能調(diào)查一下嗎？類似的不合理的橋段，在該劇首播的4集當(dāng)中，大量存在。大量不合理出現(xiàn)之后，它不是懸浮劇，誰是？
繼而說敘事節(jié)奏慢，故事性差的問題。
這個問題，很好判定。大家可以在開局兩集之后，對第3集和第4集拉進(jìn)度條，看一看，您快進(jìn)幾下，是否影響您獲悉這部電視劇的劇情。這么說吧，在3集之后，我就是用這種方式看得第4集。我拉了6次進(jìn)度條，每一次，都只看兩句臺詞，結(jié)果，我竟然可以把第4集的全部劇情想要表達(dá)的意圖掌握清楚。這是為什么呢？
因為它這一集，就這么幾個簡單的故事，而且，都是套路化的內(nèi)容，男女配角們的戲份，占據(jù)了不少，主角的戲份，主要還是圍繞失業(yè)和男主不會帶孩子展開。在寸土寸金的當(dāng)下，一部電視劇，從開局便注水，就敘事節(jié)奏這么差，故事性這么差，顯然是不對的，是會喪失觀眾的。
還要說說男人不會帶孩子的橋段設(shè)計。
這是該劇一條重要的敘事線呢。男人不會帶孩子，不會做家務(wù)，不知道為什么，會讓部分女性創(chuàng)作者們以玩笑的方式說出來。與之相對的，則是有些晚會小品當(dāng)中，以男人怕老婆這件事情當(dāng)樂子。這都是非常奇葩的設(shè)定。在這些奇葩設(shè)定當(dāng)中找樂子的，其實都是典型的晚會小品式的創(chuàng)作模板罷了，屬于為賦新詞強(qiáng)說愁。
《小夫妻》當(dāng)中，女主出差，丈母娘和兒子生病，男主來熬粥，竟然把鍋熬糊了。這一處，竟然用樂子的方式來表達(dá)，仿佛男人不會做飯，是理所應(yīng)當(dāng)一般了。須知，正常智商的男人看完了之后，會嗤之以鼻——這不是什么樂子，這是非常丟人現(xiàn)眼的事情。誰家女人炫耀自己男人不會做飯，便屬于不以為恥，反以為榮。《小夫妻》拿這個找樂子，給人的感覺也是，不以為恥，反以為榮。
最后說男女配角。
不是說演員，說劇情。如果說男女主角的戲份已經(jīng)懸浮了的話，那男女配角的戲份，則更加懸浮。而且，男女配角的故事，4集的劇情了，也沒啥有效的故事。這屬于典型的濫竽充數(shù)了。優(yōu)秀的電視劇，會珍惜每一個角色的塑造機(jī)會。只有爛劇，才會拿配角的戲份來湊數(shù)。（文/馬慶云）