最近有一個非常特殊的電影展要安利給大家：
「踏入謊言的河流——西川美和電影展」
繼2019年年邀請濱口龍介導演、2023年邀請三宅唱導演來華巡展后，今年西川美和導演也將帶著自己所有的作品，來華巡展交流。
第一站北京已于6月27日開票，截至目前，多部影片已售罄。
2024年7月20日至23日，在浙江省電影放映協(xié)會的特別指導支持下，中國美術(shù)學院電影學院將主辦，德信影城杭州之翼店承辦，國美影業(yè)協(xié)辦西川美和電影展杭州站，西川美和導演將出席《永遠的托詞》《美好的世界》兩部影片映后環(huán)節(jié)，與影迷朋友進行深度交流。
西川美和電影展杭州站將于德信影城（杭州之翼巨幕店）開展，開票時間及購票方式如下：7月12日（周五）中午12點，敬請鎖定淘票票APP，搜索對應(yīng)影片即可購票。
必須承認，這是一個非常有品位的選擇。
畢竟，如果你也喜歡是枝裕和，應(yīng)該對西川美和這個名字并不陌生。
生于1974年、師從是枝裕和的西川美和是東亞最杰出的女性導演之?一，被譽為?津安?郎之后、是枝裕和之外，日本家庭電影的新旗手。
為了這次西川美和電影展，導演本人特別撰寫了寄語。
目前為止，她最為人所關(guān)注的一部作品，可能是與役所廣司合作的《美好的世界》。役所廣司也為本次影展撰寫了特別寄語。
此外，還有金牌制片人市山尚三的推薦語。
當然，我們相信了解導演一名最好的方式，還是通過她的作品。
因此，在影展開始之前，我們也特意花一點時間，來拋磚引玉地聊聊西川美和導演的《賣夢的兩人》。
《賣夢的兩人》是西川美和的第四部作品，由松隆子和阿部隆史主演。
雖然同樣也有著星光熠熠的卡司，但在她的作品序列中，這似乎是較少被關(guān)注到的一部。
之所以想聊這部片子，也有一個很特殊的原因：在《賣夢的兩人》里，身為女性創(chuàng)作者的她，第一次真正以女性作為主角。
從表面上來看，這部電影所講述的是一個相當奇情的故事。
松隆子和阿部隆史飾演一對開小飯館的夫婦，本來過著平淡而按部就班的生活，直到突如其來的一場火災(zāi)，讓他們的小店被付之一炬，也讓他們近十年來的努力回到原點。
松隆子所飾的妻子性格更為堅毅，很快就在拉面店找到了工作。雖然辛苦，但生活至少充實。
阿部隆史所飾的丈夫，卻似乎一蹶不振。他的生活里看不到希望，終日酗酒，在電玩店混日子。巧合之下，他偶遇了另一名同樣失意的女性玲子。
玲子與上司保持著婚外情的關(guān)系，直到對方突然遭遇一場車禍，她想去看望他，卻沒有這樣的“資格”，被家屬用一大筆分手金打發(fā)走了。
兩人互相傾訴苦惱，半推半就發(fā)生了一夜情。玲子缺愛，丈夫缺錢。因此，一夜過去，她竟將這筆錢全部給了丈夫。
丈夫有了錢，大喜之下，立刻將它交給了妻子，對方卻極為敏銳地看出了這筆錢的真實來歷。
妻子的第一反應(yīng)，是覺得這筆錢很臟，甚至想要將它燒掉。注意到這個細節(jié)：是一場火毀掉了她的生活，而現(xiàn)在面對這筆丈夫“賣身”換來的錢，她的第一反應(yīng)，也是用火來焚燒它。
但故事也正是從這里開始，滑入了一種更為荒誕不經(jīng)的方向。
妻子看出了丈夫有討女人歡心的天賦，開始教唆對方和不同的女人交往，并從她們身上騙到錢，來實現(xiàn)他們重新開一家餐館的夢想。
上當受騙的女人形形色色，有面對結(jié)婚壓力的單身職場白領(lǐng)，打算攢錢出國的性工作者，孤獨的女子舉重選手，溫柔的單親媽媽……
鏡頭以一種置身事外、不加評判的冷靜，穿梭于不同人物的市井生活之間。盡管所描述的騙局具備一種黑色幽默的性質(zhì)，文本里始終流淌的，卻是一種平淡且真實的生活質(zhì)感。
而借由這一系列的騙局，影片所建構(gòu)的，也絕非都市奇觀，而是一種結(jié)構(gòu)性的、都市女性的生存困境。
故事之所以沒有流俗，很重要的一點就在于，丈夫所以販賣的并非愛情，而是“夢想”。
都市白領(lǐng)的夢想是結(jié)婚，性工作者的夢想是得到尊重，女子舉重選手渴望得到支持和認同，渴望有人告訴她，“她不是怪物”……
在看似截然不同的困境背后，這些孤獨的、被邊緣化的女性，發(fā)出的是同一種聲音。
她們渴望得到社會價值觀的認可，渴望過上正常的、主流的生活。
而男主角為她們提供的，也從來不止是欲望。在溫存和浪漫之外，那是一種高于欲望的東西，是一種建構(gòu)生活的力量感。
當然，這只是故事的第一層。
故事講到這里，已經(jīng)展現(xiàn)出了西川美和作為女性創(chuàng)作者的一種老到和敏銳：
在男女關(guān)系里，男性“征服”女性，靠的是欲望嗎？從來不是。她看到了欲望背后的東西，更深層的渴望。
那么，故事的第二層就在于，丈夫之所以能夠受騙成功，靠的究竟是什么？
《賣夢的兩人》影展票根，選擇以刀為元素
不是靠“刀”。
刀具在本片里，既是兇器，也可以說是“陽具”的外現(xiàn)，是男性尊嚴的象征。
丈夫說自己哪怕逃離火場，隨身也一定要帶刀，但這把刀未曾保佑他重獲榮光，反而見證了他的一蹶不振。
片中反復地出現(xiàn)丈夫用刀切魚生的畫面，這是一種徒勞無功的自欺欺人，暗示了他試圖以這種方式來找回生活的秩序，卻只能在良知和背叛的掙扎里越陷越深。
也不是靠“夢想”。
還記得嗎？最開始一場火奪走了丈夫的夢想，他的生活也變得渾渾噩噩。
和受害者一樣，他自己同樣是邊緣人，過著被主流排除在外的生活。
他沒有夢。他所作所為，不僅是在“賣夢”，也是在“借夢”。他“借”的不僅是受害者們的夢，也是妻子的夢。
是妻子將“重振飯店”的夢想，如此強有力地壓在了他的肩上。
是妻子站在他身后，為他出謀劃策，教導他如何對受害者們步步為營。
換而言之，之所以騙局能夠成功，靠的是妻子，也是這種扭曲而共生的夫妻關(guān)系。
片中有一個尤為毛骨悚然的細節(jié)，丈夫在明處打電話，妻子則站在黑暗的背景里，飛快地寫下每一頁紙，教他該怎么說。
前者的語氣溫柔，后者的表情則冷酷而機械。
謊言以丈夫為媒介，實現(xiàn)卻是女性與女性之間的對話。
因為，只有妻子才明白，另一名失意的女性，真正渴望的是什么。
她教導丈夫如何對待其他女人，然而當她這樣做的時候，她是否也渴望丈夫如此對待自己？
當她冷酷地審視著他人的欲望，她是否也在冷酷地審視著自身的欲望？
本質(zhì)上，妻子和其他的受害者并沒有區(qū)別，她們都在自欺欺人，追尋著一種看似簡單的、卻又難以實現(xiàn)的東西：主流的生活、“幸?！钡幕橐鲫P(guān)系。
這種自欺欺人就體現(xiàn)在，妻子看似是將丈夫推入別人的懷抱，實則卻是在以這樣的方式，來挽回著自己岌岌可危的婚姻。
因為火災(zāi)，她和丈夫的關(guān)系變得錯位。她努力向前，丈夫卻只能停留在原地，哀悼自己痛失的男性尊嚴。丈夫在物質(zhì)上依賴她，肉體和精神上反而遠離她。
借由騙局，丈夫重新找回了秩序和信心，妻子也成功地將韁繩套上了對方的脖子。當他們共同謀劃如何欺騙其他女人時，他們的關(guān)系再一次實現(xiàn)了微妙的平衡。
他們在虛假的謊言里并駕齊驅(qū)，卻又在真實的生活中背道而馳。本質(zhì)上，夫妻關(guān)系是一種合作和互相需要。他們?yōu)榱藸I造出互相需要的假象，而制造了謊言。而謊言又一步步地將他們的關(guān)系吞噬。
歸根結(jié)底，這樣的關(guān)系還是錯位的。妻子看似是在操縱丈夫，實則卻需要丈夫。在看似主導、實則依附的關(guān)系里，她的面目逐漸猙獰，她內(nèi)心的裂縫被撕裂開來，變成一種永遠無法彌合的空洞和疲憊。
或許，在謊言被揭穿的那一刻，雙方都感到如釋重負。他們的夢想破裂了，但至少可以學會接受現(xiàn)實：
泡沫都是要碎開的。沒有人，沒有人可以過上一種“正常人的生活”。
在這一層面上，盡管這是一部2012年的電影，然而影片所描述的焦慮，在十多年后，我們似乎也非常能夠共鳴。
當今時代，時局動蕩，想要變得“正?！保侨绱伺e步維艱。任何一步行差踏錯，都將使你墮入邊緣的人生。
但想要放棄追求“正常”，似乎又是絕不可能的。沒有人是一座孤島。我們活在社會里，活在關(guān)系里，被社會所定義，被關(guān)系所定義，生來和別人不同，卻又總在尋求同類。
看完電影，你會覺得內(nèi)心也有一片難以彌合的空洞，因為影片沒有試圖指向一種正確的生活，一種正確的關(guān)系。它停留在那個空洞里，停在道德的曖昧之處。
但至少它指出了一點，沒有人的生活是絕對“正?！钡?。
唯一的希望在于，無論你選擇怎么活，生活總是可以繼續(xù)下去。
今天和大家一起聊聊這部電影，其實也是想要拋磚引玉，聽到更多的聲音。
這次的西川美和電影展，或許也是一個很好的機會，來重新審視這部作品。