2024年7月23日刊 總第3671期
由王要編劇、鄭大圣執(zhí)導(dǎo)、李基業(yè)任總制片人的劇集《云雀叫天錄》正在橫店熱拍。這部劇以全新視角講述百年前的梨園傳奇，張一山、譚卓、曹磊、楊立新領(lǐng)銜主演。
《影視獨(dú)舌》近日前往片場探班，與主創(chuàng)對(duì)談，看現(xiàn)場拍攝，深感這正是當(dāng)下劇集市場所稀缺、渴求的作品。
該劇取材自京劇藝術(shù)家譚鑫培的生平，講述了主人公孟金福（張一山 飾）跌宕起伏的一生。他十八歲出科，在競爭殘酷的梨園行歷經(jīng)重重坎坷，從武丑到武生再到老生，從前途迷茫的新人到蜚聲京城的名角，最終蛻變?yōu)橐淮趲煛?/p>
看劇名，《云雀叫天錄》至少有兩層含義，一是主人公孟金福有“叫天”之美名，另外一層是：云雀非鴻鵠，也敢向天叫。這象征著小人物對(duì)命運(yùn)的反抗：一只小小的云雀也可以打破世事的限制，決定自己的命運(yùn)。
隨著《云雀叫天錄》即將殺青，一部填充市場空白的作品呼之欲出。
戲曲 劇集，接續(xù)優(yōu)良傳統(tǒng)
在古裝和民國題材電視劇中，戲曲作為一種元素常常出現(xiàn)。但以戲曲為主體，以戲曲藝術(shù)家為主人公的劇集并不多見。
導(dǎo)演郭寶昌早前曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過《大老板程長庚》《大武生》等多部戲曲題材電視劇，近年則少有其類。
作家陳彥的小說《裝臺(tái)》改編成了同名劇，講述秦腔裝臺(tái)工人的苦辣酸甜，而他寫秦腔名旦故事的《主角》，過去三年來始終處在劇本創(chuàng)作階段。
但這并不意味著市場不需要。相反，隨著這幾年“新中式”“國潮風(fēng)”的興起，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)正在成為新的文化風(fēng)口。從“新中式”消費(fèi)，到大批戲曲類電影冒頭——《白蛇傳·情》《追月》《譙國夫人》《倒倉》等。
相比之下，戲曲類劇集，反應(yīng)稍慢了一拍。
戲曲電影可以小切口、小成本入場，形式靈活。但劇集體量大，勢必要搭建一個(gè)更宏大的故事背景和更完整的故事脈絡(luò)，投入大，伴隨而來的市場風(fēng)險(xiǎn)也會(huì)更高。
事實(shí)上，完美世界上馬《云雀叫天錄》，也曾反復(fù)考慮可行性，當(dāng)然最終還是選擇給予團(tuán)隊(duì)高度信任。
總得有人去當(dāng)開路者。
更重要的是，《云雀叫天錄》確實(shí)有著一個(gè)足夠吸引人的故事。
譚鑫培的生平是極其精彩的，曲折婉轉(zhuǎn)，戲劇性十足。金福是他的本名，生于亂世，親歷了風(fēng)云變化、時(shí)局復(fù)雜的年代。他被譽(yù)為“伶界大王”，慈禧都邀他唱戲。他創(chuàng)立“譚派”，從此行內(nèi)有“無腔不學(xué)譚”之說。中國歷史上第一部電影《定軍山》，拍的就是他。
從劇方提供的40分鐘長片花來看，《云雀叫天錄》把劇情重點(diǎn)放在了孟金福青年時(shí)期的崛起之路上。以時(shí)間為軸，以孟金福為引，以點(diǎn)帶面串聯(lián)起了清末到民初的諸多歷史大事件。時(shí)代背景宏闊，人物關(guān)系復(fù)雜，故事內(nèi)容豐富。
戲曲劇集賽道長期空白，換個(gè)角度來看，也意味著無限的開拓可能。
戲曲有緣人，講活梨園故事
既然拍的是國粹京劇，那專業(yè)性是頂要緊的。行內(nèi)人的專業(yè)用語，梨園行的規(guī)矩門面，都大有說法，稍有偏離就容易鬧笑話。
為了保證“譚派”的正宗，《云雀叫天錄》特意邀請(qǐng)到譚門第六代嫡傳人、北京京劇院國家一級(jí)演員譚孝曾擔(dān)任藝術(shù)總顧問，北京京劇院譚派藝術(shù)研究所所長、譚門第七代獨(dú)傳人譚正巖全程跟組指導(dǎo)。
另有北京京劇院、滄州京劇團(tuán)與河南京劇團(tuán)部分成員隨行駐組，成立了一個(gè)70人左右的京劇攝制團(tuán)隊(duì)，并由專門的京劇組導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)。
翻閱演職員表，《云雀叫天錄》的主創(chuàng)陣容也十分搶眼。
導(dǎo)演鄭大圣，從小受父母的影響對(duì)京劇耳濡目染。他的母親是中國第四代導(dǎo)演黃蜀芹，其代表作《人·鬼·情》就是一部戲曲電影，以裴艷玲的真實(shí)經(jīng)歷為藍(lán)本創(chuàng)作，被盛贊為“中國第一部女性電影”。
戲曲也因此成為了鄭大圣一直以來的重要?jiǎng)?chuàng)作素材。2008年，他執(zhí)導(dǎo)的京劇電影《廉吏于成龍》，獲得華表獎(jiǎng)優(yōu)秀戲曲片獎(jiǎng)、金雞獎(jiǎng)最佳戲曲片；2017年，他的代表作《村戲》，也是借“唱戲”表現(xiàn)人性的荒誕。
再說編劇王要，也是履歷赫赫。李少紅的《橘子紅了》《大明宮詞》，寧浩的《瘋狂的賽車》，張楊的《落葉歸根》，他都是重要的創(chuàng)作者。
總制片人李基業(yè)，參與制作過《覺醒年代》《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》《春風(fēng)十里不如你》《嘆息橋》等現(xiàn)象級(jí)大劇，對(duì)市場有著極為敏銳的觀察與把握。
他說：“既然是年代戲，還原時(shí)代風(fēng)貌是必要的?！?/p>
劇中人物，尤其是孟金福的造型都經(jīng)過大量考證，參照譚鑫培的歷史照片，盡量按照現(xiàn)實(shí)主義的手法做歷史還原。
《云雀叫天錄》的時(shí)間跨度從清末到民國，民俗風(fēng)情在革命年代經(jīng)歷巨變，加上舞臺(tái)上的戲曲世界又自成獨(dú)立時(shí)空，所以光服裝行頭就至少需要三套風(fēng)格。
此外，“戲中戲”的設(shè)計(jì)也會(huì)成倍增加拍攝的難度和工作量。劇本中短短一句話：“臺(tái)上正在出演《安天會(huì)》（根據(jù)《西游記》大鬧天宮段落改編）”，落實(shí)下來就要?jiǎng)〗M拍攝一整段京劇表演。即使劇情需要的只是一個(gè)背景，整個(gè)京劇組仍得一遍遍貢獻(xiàn)一絲不茍的演出。
同樣是為了貼合“戲中戲”，《云雀叫天錄》在影像風(fēng)格上也打破成規(guī)，力求做出“生活中略保守，舞臺(tái)上夠夢幻”的反差感。既有震蕩年代的灰暗，也有藝術(shù)世界的瑰麗。
“比如生活中，場景舊而不破，灰墻古畫青瓷烏木。服裝陳而不污，黑白青綠暗花云扣。戲臺(tái)上，色彩斑斕，薄煙彌漫，光影反射，冷暖分明，總之讓他夢幻得不要不要的?！崩罨鶚I(yè)如此介紹。
在美術(shù)組辦公室，我們碰到一位全程跟組的老先生，他專門負(fù)責(zé)給劇中大大小小的戲臺(tái)寫對(duì)聯(lián)和匾額，文字有出處，書法有講究。
守正有創(chuàng)新，片花見真章
《云雀叫天錄》從兩大方面遵循了 “守正不守舊，尊古不復(fù)古?！?/p>
一個(gè)是從制作角度。
李基業(yè)向《影視獨(dú)舌》透露，音樂是這部劇集區(qū)別于其他電視劇最明顯的地方。在旋律與節(jié)拍上，既抓住西皮二黃的根本、京劇板式的節(jié)奏，同時(shí)進(jìn)行大量的曲風(fēng)雜糅與變奏。
“比如，對(duì)西皮與二黃的旋律做現(xiàn)代音樂的改編，融合古典、爵士、鄉(xiāng)村、搖滾、嘻哈，不拘一格。音色上，絲、竹、肉、電聲，因情而用。再比如，鑼鼓經(jīng)要用，但有可能是架子鼓做了更多切分音后打出來的?！?/p>
表演上，“戲中戲”也會(huì)對(duì)演員的要求更高。京劇是舞臺(tái)藝術(shù)，適配夸張的肢體語言和臺(tái)詞。但下了舞臺(tái)，又要切換成生活流、電影鏡頭的表演方式。
片花中有一段戲，孟金福學(xué)《掃雪打碗》，師父說他沒吃過苦，唱不出其中的悲。于是他讓金福跟風(fēng)餐露宿、無家可歸的乞丐一起呆著、生活著，體悟真正的悲苦滋味。在探討表演藝術(shù)的同時(shí)，也深化了故事主題。
另一個(gè)是從人物角度。
原型人物譚鑫培本身就是一個(gè)打破規(guī)則、掙脫桎梏的人。他師承傳統(tǒng)，又對(duì)京劇藝術(shù)進(jìn)行了大膽革新，成為京劇界承前啟后的人物。
劇中，孟金福也是個(gè)梨園行的“刺頭”。在梨園世家長大，但拒絕父親安排的從藝之路，執(zhí)意要根據(jù)自己的想法闖蕩京城。因?yàn)椴槐安豢?、抱?fù)不凡又鋒芒畢露，被同行陷害，流落到山村野戲臺(tái)摸爬滾打好幾年。經(jīng)過多年歷練后重回京城，又陷入班主之位的紛爭。
長子夭折、嗓子倒倉，但重重磨難都沒把他徹底擊垮，總會(huì)再站起來。
因?yàn)闀r(shí)間跨度大，《云雀叫天錄》采用了青年組、老年組兩套班底。青年組的扮演者是張一山。說實(shí)話從片花來看，張一山的表現(xiàn)還挺讓人驚喜的。
青年時(shí)期的孟金福是個(gè)有點(diǎn)軸、特別較勁的一個(gè)人，跟張一山過往古靈精怪、叛逆乖張的形象很貼。
孟金福演武丑、武生，多的是動(dòng)作戲、腿腳功夫。而張一山是有“童子功”的。他五歲就開始學(xué)武術(shù)，又在什剎海武校待了五年。京戲與武術(shù)相通，尤其在身手的訓(xùn)練上。
本身有底子，加上開拍前一個(gè)月的專業(yè)訓(xùn)練，和駐組老師的專業(yè)指導(dǎo)，讓張一山飾演的孟金?？雌饋砗芟窕厥隆?/p>
盡管片花的內(nèi)容有限，但從有限的幾場戲里，依然能看得出孟金福的先鋒、叛逆、創(chuàng)新，透露著鮮明的當(dāng)代性。
李基業(yè)在闡述中如此形容這個(gè)人物：“不如此便沒有當(dāng)今之國粹，不如此便成不了一代京劇宗師。而反觀當(dāng)下之瓶頸，這正是我們需要的。”
國產(chǎn)劇集想要持續(xù)推陳出新、開辟新路，也需要這股較勁的力量。
京劇誕生二百余年，有過輝煌璀璨的歷史，有著大量可供開發(fā)的文化礦藏。隨著市場對(duì)傳統(tǒng)文化、經(jīng)典藝術(shù)的重視和挖掘，可以預(yù)見，以京劇為代表的戲曲、戲劇題材接下來將會(huì)愈發(fā)頻繁地被搬上熒屏。
而《云雀叫天錄》的出現(xiàn)，或許就會(huì)是第一聲響亮的鳴叫。
【探班/李星文 撰文/布琳】
家人們，請(qǐng)給影視獨(dú)舌標(biāo)星號(hào)↑↑↑
點(diǎn)擊“閱讀原文”查看更多歷史消息
↓↓↓