7月3日上映的電影《默殺》帶著“校園霸凌”“沉默是罪”“王傳君為女報仇”的話題標(biāo)簽席卷暑期檔，犯罪題材下的“女仇父報”與社會議題的結(jié)合再次引發(fā)大眾熱議。從此前的《誤殺》《涉過憤怒的?！罚衲?月上映的《彷徨之刃》，到待上映的《以父親之名》等電影，“女仇父報”的敘事背后承載著哪些社會議題？電影的創(chuàng)作又存在哪些爭議？
或改編或翻拍
打造“女仇父報”的電影敘事
縱觀國內(nèi)近年來上映的“以父女之名”的犯罪復(fù)仇電影，大多改編自文學(xué)作品，或翻拍自同名作品。原著或原型并不都是“復(fù)仇”與“父女”的關(guān)系捆綁，但在這些電影中，創(chuàng)作者有意塑造了被害的女兒和咆哮的父親形象，打造“女仇父報”的電影敘事。
比如《默殺》翻拍自導(dǎo)演柯汶利的同名作，故事的最初靈感來源于一則真實新聞，核心人物關(guān)系是母親與女兒。而電影中，導(dǎo)演在保留母女?dāng)⑹轮?，將“女仇父報”的父女關(guān)系放在了更加突出的位置，重點呈現(xiàn)了一位殘障女孩惠君被害后，其父親林在福重錘出擊、為女復(fù)仇的故事。
《默殺》導(dǎo)演柯汶利的另一部口碑之作《誤殺》，也有著“女仇父報”的敘事?！墩`殺》改編自印度電影《誤殺瞞天記》，導(dǎo)演將原版中女兒的被偷拍改成了被侮辱，并增添了父女關(guān)系從疏離到因為“誤殺”事件重新找回父女之間信任的敘事鏈條。
再如影片《涉過憤怒的?！?，故事改編自老晃的同名題材小說，但導(dǎo)演在影視化過程中將原著中老金和李烈兩位父親之間的矛盾，改為了女兒娜娜被害后，父親老金“涉海”為女復(fù)仇的故事，更多探討了父親與女兒之間的關(guān)系沖突。
陳卓導(dǎo)演的《彷徨之刃》則改編自東野圭吾的長篇同名小說。在國產(chǎn)版本上映之前，先后已經(jīng)有日影版、韓影版和日劇版播出，為觀眾呈現(xiàn)了一位單身父親李長峰，在得知女兒被幾名未成年人凌虐致死后，踏上復(fù)仇之路的故事?！芭鸶笀蟆焙汀胺ㄇ榻Y(jié)合”的故事在東亞地區(qū)似乎掀起了一股創(chuàng)作熱潮，可以看出，這一敘事選擇的背后映射著社會的必然性。
首先，年輕的女性觀眾是電影的主要消費群體，“女仇父報”的故事和對父女關(guān)系的呈現(xiàn)能讓她們產(chǎn)生更強的代入感，激發(fā)共鳴和討論。
其次，在犯罪題材中，父親的理智、堅硬和女兒的傷害、柔軟，兩者在性別和力量之間的顯著差異也可以形成強大的敘事張力，這對電影來說，無疑是兼具情感價值和商業(yè)價值的創(chuàng)作對象。
從“女仇父報”的外殼
到揭露社會議題的內(nèi)核
話題電影是一種兼具社會議題性和情緒轉(zhuǎn)譯性的電影類型，近些年成為一種流行的大眾文化景觀?！芭鸶笀蟆钡挠跋裉幵谠掝}電影的范疇之下，其在建構(gòu)懸疑、刺激的世界之外，更承擔(dān)著解剖社會問題和傳播正向價值觀念的責(zé)任。
女兒遭霸凌，是父親踏上復(fù)仇的主要動因，發(fā)生在青少年群體之間的霸凌問題成為了“女仇父報”的電影重點探討的社會議題。
《默殺》中對涂膠水、戴刺花環(huán)等校園霸凌行為的呈現(xiàn)，再度引發(fā)了大眾在社交媒體上對霸凌問題的熱議，各大媒體也紛紛發(fā)出“堅決抵制霸凌”的倡議。影片不僅呈現(xiàn)了殘忍的霸凌方式，更表達(dá)了霸凌者的“壞”并非天生，而是家長的浸染、老師的漠視、教育的忽視等因素帶來的。
《彷徨之刃》呈現(xiàn)了校園空間之外，女兒芊芊遭受霸凌甚至被侵犯的另一種境遇。影片同樣探討了“壞蛋是怎樣煉成的”這一問題，也將視點擴展到未成年被害者和加害者之間在法律層面的利害關(guān)系；《涉過憤怒的海》則將女兒娜娜所遭受的暴力、欺凌，設(shè)定在情侶關(guān)系中間，娜娜因缺愛以至于沒有判斷何為愛的能力，因此將對方的暴力誤認(rèn)為是愛的表現(xiàn)。
當(dāng)下，大眾對于霸凌問題的關(guān)注度只增不減，可見對這一問題解決的急迫性。霸凌發(fā)生角落的隱秘、被害者的失語、青少年群體的特殊性等因素，是其難被杜絕的主要原因。如何對心智尚未成熟的青少年群體進(jìn)行心理健康教育、幫助培養(yǎng)青少年正確的人際交往能力，成為學(xué)校和家長的一道難題。而“女仇父報”的電影以父女的名義剖析校園霸凌，用影視的獨特傳播力，推動著社會大眾對這一議題的思考與討論。
值得注意的是，對父女關(guān)系這一傳統(tǒng)議題的探討也在“女仇父報”的電影中得以凸顯?！渡孢^憤怒的?！酚成涞氖窃彝⒆映砷L的影響，老金在復(fù)仇的結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)害死女兒的真兇竟是他自己“錯位”的愛，這一設(shè)定將東亞父親的迷茫與無措刻畫得無比深刻，更引發(fā)了網(wǎng)友對“老金到底愛不愛女兒”這一話題的熱議；《誤殺》中父親李維杰面臨與女兒平平的信任危機。在女兒逐漸疏遠(yuǎn)自己的情況下，如何與女兒重新建立信任，是現(xiàn)實中大部分父親都會共同面臨的問題。
整體而言，“女仇父報”的電影都無可否認(rèn)地指向一個更宏大的社會議題，也就是父親所代表的普羅大眾與惡勢力之間對生命正義的話語爭奪。
影片中的父親都來自普通家庭，在找尋真相或為女報仇的過程中都面臨著惡勢力的阻攔，比如《涉過憤怒的海》中有錢有勢的李家、《彷徨之刃》中縱子犯罪的謝家、《誤殺》中只寵不教的督察長一家等等，都是父親追尋正義之路上的絆腳石。
“女仇父報”的電影在此方面充當(dāng)觀眾發(fā)聲筒的角色，將平民與權(quán)貴、正義與復(fù)仇的探討呈現(xiàn)出來，號召更多的人參與到問題的討論當(dāng)中，“以父女的名義”傳遞出更多正能量。
深刻與過癮之間
社會議題和商業(yè)屬性的平衡與爭議
犯罪懸疑電影是一種成熟的商業(yè)類型片，但也是較難把握內(nèi)容尺度的一種類型。在“女仇父報”的敘事議題下，此類電影在追求感官刺激和解讀社會議題兩方面，因失衡引發(fā)了不少爭議。
首先，電影夾雜著對多重社會議題的討論，但在話題的探討上或淺嘗則止，或淪為噱頭。如《默殺》涉及各類犯罪和社會議題，家暴、教育、性侵、偷拍等，但由于在宣傳中對校園霸凌議題有過多偏向，以至于其他議題的存在讓觀眾產(chǎn)生了雜亂和多余的感覺；而《彷徨之刃》中，犯罪、法情、以暴制暴等議題缺少一個有力的矛頭指向。
二來女性受害者群像的打造和被凝視成為一種創(chuàng)作慣例，也是此類電影引發(fā)爭議的重點。在“女仇父報”的敘事議題下，女性自然被設(shè)定為受害者，但受害和女性之間是否存在必然的聯(lián)系、鏡頭為何多對準(zhǔn)受害者而不是加害者的丑惡面貌、議題的探討是否真正觸及到了女性的需求和痛處等，亦是觀眾之關(guān)切。
比如《彷徨之刃》中，女孩被性侵的畫面反復(fù)多次出現(xiàn)，引起了觀眾對于“消費”受害者的聲討?！赌瑲ⅰ分兴茉斓陌粤枵邿o一例外都是女孩，這讓很多觀眾發(fā)出真實性和歧視性的質(zhì)疑。
另一個值得關(guān)注的方面是，“女仇父報”的電影因為犯罪類型的設(shè)置，不可避免地充斥著一些暴力、血腥的鏡頭，所以未成年群體在觀影上受到了特殊關(guān)照，像《涉過憤怒的?！贰赌瑲ⅰ范即蛏狭恕拔闯赡耆酥?jǐn)慎觀看”的提示語。但這些鏡頭的存在究竟是劇情的需要？還是創(chuàng)作者肆意的宣泄？在中國電影還未實現(xiàn)分級制的情況下，其對于一些未成年觀眾可能帶來的負(fù)面影響，也是一個需要反思的問題。