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武戲破局的難題,正在被“少年”和“異人”攻克…

佚名最熱資訊人氣:395時(shí)間:2025-06-11 00:00:03

2024年7月25日刊 總第3673期

近期,國產(chǎn)武打戲掀起一陣熱潮。

無論是武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》中少年進(jìn)階搭配高燃打斗場景,還是成毅正在拍攝的新劇《赴山?!分幸欢纬鋈Φ奈浯蚧ㄐ酰挥只蚴墙衲?月上映、票房達(dá)到6.84億的《九龍城寨之圍城》,以及明天上映的《異人之下》等電影,動(dòng)作戲都是當(dāng)中不可忽視的賣點(diǎn)。

目前,市場上仙俠、漫改劇熱度居高不下,武俠、動(dòng)作題材也有一定程度的回暖跡象,觀眾對(duì)于角色飛天遁地的炫酷感、武打戲拳拳到肉的真實(shí)感以及特效與真人貼合度的要求都在變高。

以往頻被吐槽的站樁式打斗、華爾茲慢動(dòng)作的濃度都有所降低。演員親身上陣排練武打戲,嘗試高難度動(dòng)作的現(xiàn)象已愈發(fā)常見。

有武術(shù)、舞蹈功底的演員在飾演俠客、殺手這些角色時(shí)有明顯優(yōu)勢(shì),他們通常能完成動(dòng)作導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)的動(dòng)作設(shè)計(jì),也能進(jìn)一步呈現(xiàn)出觀眾心中天馬行空的武俠和異能世界。

同時(shí),在不同側(cè)重點(diǎn)的影視作品中,動(dòng)作戲也意味著大場面、重場戲或是人物塑造的重要元素,并在宣傳營銷中起著物料“擔(dān)當(dāng)”的作用。各類預(yù)告、花絮、發(fā)布會(huì)現(xiàn)場高能不斷,就連演員訓(xùn)練時(shí)期壓腿、劈叉、吊威亞的畫面也能成為宣傳動(dòng)作的一環(huán)。

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武俠功夫片為華人在世界范圍內(nèi)爭得無數(shù)榮光,但武戲的設(shè)計(jì)和呈現(xiàn)走入低谷也已多時(shí)。近年來,“真動(dòng)作 炫特效”成為武戲破局的抓手,今夏的武俠劇《少年白馬醉春風(fēng)》及前作《少年歌行》,以及漫改電影《異人之下》和之前的同名漫改劇,都是踐行這一理念的杰出代表。

漫改、武俠疊buff,如何成就高能動(dòng)作戲?

去年的大熱電影《封神》已經(jīng)初步證明過,當(dāng)下的觀眾對(duì)于演員的過硬身體素質(zhì)和真刀真槍上陣的武打戲,懷有不小的熱情。擺姿勢(shì)、PPT式仙俠劇已經(jīng)愈發(fā)難在市場上立足。

這其中,就有《少年白馬醉春風(fēng)》這樣以大量炫酷動(dòng)作戲?yàn)榭袋c(diǎn)的男頻劇闖入觀眾視線。

據(jù)擔(dān)任過《終極筆記》《山河令》《一念關(guān)山》的動(dòng)作導(dǎo)演郭亞莎介紹,《少年白馬醉春風(fēng)》開機(jī)前一個(gè)半月,演員們就進(jìn)行了有針對(duì)性的一對(duì)一動(dòng)作訓(xùn)練。劇中動(dòng)作戲多達(dá)500多場,是近年來郭亞莎參與的古裝劇中動(dòng)作戲最多、也最復(fù)雜的一部。

劇中光是年輕一輩就有八大公子,還有各門派長老,出場人物眾多,不僅需要一招一式的精細(xì)動(dòng)作設(shè)計(jì),還得配合大量特效畫面來提升劇情的爽燃程度。

劇中,武功等級(jí)分為四個(gè)境界,金剛凡境、自在地境、逍遙天境和神游玄境。每個(gè)境界都有自己的武打招式。

“去年的《一念關(guān)山》是有朝代背景的、偏寫實(shí)風(fēng)格的新武俠劇,里邊幾乎連劍氣都沒有,以近身搏斗為主?!渡倌臧遵R醉春風(fēng)》則屬于高能武俠,又是完全不一樣的風(fēng)格體系。”郭亞莎表示。

角色設(shè)定為天生武脈的百里東君(侯明昊 飾)少年感十足,武力值一直在變化,動(dòng)作招式上由初級(jí)到高級(jí),最為復(fù)雜。動(dòng)作最簡單的反而是最高級(jí)別的李長生(邱心志 飾),輕輕一伸手就能擊潰對(duì)手。

其他角色的動(dòng)作招式也緊貼人物設(shè)定,例如第一集中顧劍門(陽兵卓 飾)和蘇暮雨(程泓鑫 飾)那段吸引眼球的雨中打斗,就是傳統(tǒng)武打招式與后期特效的高度結(jié)合。角色背后出現(xiàn)的巨傘和多劍齊發(fā)的分身場景,貼合了漫改劇高燃和中二屬性,給觀眾提供了更加直觀的視覺刺激。

郭亞莎表示,動(dòng)作就像音樂,是快慢結(jié)合、有節(jié)奏感的。這樣的復(fù)雜的打斗戲通常會(huì)分為兩個(gè)階段去設(shè)計(jì),第一階段是常規(guī)的武打套招。第二階段是根據(jù)兩人的法相——?jiǎng)蛡悖浜响趴岬暮笃谔匦?,來完成更大?guī)模的對(duì)戰(zhàn)戲。

相對(duì)的,還不是高級(jí)別的司空長風(fēng)(夏之光 飾)和屠夫在客棧里的對(duì)打就是以套招為主,再用輕微的特效起到輔助效果。

而同樣的巧思,在武打戲相對(duì)少的女頻劇中也起到關(guān)鍵作用。《惜花芷》動(dòng)作指導(dǎo)宋新剛就在劇中的一場客棧打斗戲中,將做菜的鏡頭融于武打戲中。

“我們會(huì)設(shè)計(jì)一些好玩的細(xì)節(jié),比如這邊進(jìn)行著廚藝大賽,一條魚在翻身的時(shí)候,那邊一個(gè)對(duì)剪,一個(gè)人被顧晏惜(胡一天 飾)帶領(lǐng)的暗衛(wèi)一刀給殺了。或者這邊拍著黃瓜,那邊一拍腦袋、一個(gè)人吐血等等。”

仙俠劇的打戲則依托于全新的世界觀與特效的規(guī)模來設(shè)計(jì),“拿到一個(gè)仙俠劇的劇本之后,就相當(dāng)于我們要在一座剛建好的房子里面填東西。我們需要跟特效團(tuán)隊(duì)了解,大概的特效狀況。比如爆炸的程度是多少?突然出來一條蟒蛇精,蟒蛇抬頭有多高,蟒蛇在行走的時(shí)候有多長?它的直徑有多粗?要了解這些我們才能跟它交互,跟它打斗?!彼涡聞偙硎?。

而最終出來的動(dòng)作戲效果,不僅僅是法術(shù)之間的對(duì)轟,而是要在張弛有度的節(jié)奏感的基礎(chǔ)上,做到讓觀眾有心跳、興奮、緊張的感覺。

下一個(gè)動(dòng)作戲明星是誰?

繼《封神》訓(xùn)練營之后,導(dǎo)演烏爾善即將上映的電影《異人之下》也給主演開展了近一年的武術(shù)訓(xùn)練。

演員們通過對(duì)八卦掌、八極拳、太極拳、形意拳的系統(tǒng)性學(xué)習(xí),身形、步法和力道都有模有樣,即使無法跟長年累月的專業(yè)動(dòng)作演員相比,但至少具備拍攝高難度動(dòng)作戲的基本功。

郭亞莎認(rèn)為,武術(shù)身法是一種無形中的感覺,只有通過長時(shí)間的大量練習(xí)才能有。“烏爾善導(dǎo)演采取了一個(gè)工業(yè)化的模式,為了一部電影進(jìn)行長時(shí)間的訓(xùn)練,這樣演員的狀態(tài)一定是不同的。我覺得還是要發(fā)揚(yáng)一下導(dǎo)演的這種理念和模式?!?/p>

以電視劇來說,演員的訓(xùn)練時(shí)長通常會(huì)受限于資金預(yù)算和演員檔期。新人演員在時(shí)間方面相對(duì)充裕,被各種通告排滿時(shí)間表的一線演員則很難實(shí)現(xiàn)深度訓(xùn)練。這也是為什么近期成毅在待播劇《赴山海》流出的一段武打花絮,會(huì)引發(fā)關(guān)注。

在不確定劇集具體成色的情況下,至少從成毅這段動(dòng)作的標(biāo)準(zhǔn)度、連貫度和難度上來看,《赴山?!肥窃谡J(rèn)真拍武俠。

而在武打明星成為稀缺品的當(dāng)下,市面上動(dòng)作完成度較高的知名演員,通常具有舞蹈基礎(chǔ)或是專門為角色受過專業(yè)訓(xùn)練。比如《一念關(guān)山》中的劉詩詩和《少年白馬醉春風(fēng)》中的夏之光、《山河枕》中的宋茜就有芭蕾舞或古典舞基礎(chǔ)。

愿意為戲臨時(shí)下苦功夫的,除了烏爾善電影的一眾演員之外,遠(yuǎn)的有為拍《一代宗師》拿到過八極拳冠軍的張震,近的則有侯明昊為詮釋好網(wǎng)劇版《異人之下》中的武當(dāng)高手“王也”,而專門練習(xí)過一段時(shí)間太極拳。

“夏之光以前是跳中國舞的,肢體動(dòng)作的基礎(chǔ)非常好?!兑荒铌P(guān)山》的詩詩老師也有舞蹈基礎(chǔ),很多動(dòng)作她都能完成,但是為了保護(hù)演員,有些難度系數(shù)高的動(dòng)作則由替身來完成。另外還有我剛拍完的《山河枕》,宋茜老師的舞蹈功底特別扎實(shí),很多動(dòng)作都是她自己做出來的。”郭亞莎表示。

而對(duì)于從小就拿到過多項(xiàng)武術(shù)冠軍的吳京來說,主演電影《鏢人》則是回歸自己武打演員的老本行。再加上有業(yè)內(nèi)資深武指袁和平擔(dān)任導(dǎo)演,觀眾對(duì)于《鏢人》動(dòng)作戲的期待指數(shù)自不用多說。

動(dòng)作戲的升級(jí),來自于集體協(xié)作與新技術(shù)

動(dòng)作戲除了演員的武打動(dòng)作需要到位,要打得漂亮、打得真實(shí)之外,也要借助諸多外力來提升氛圍感和可看性。

比如《云襄傳》中的雨夜小巷追逐,《少年白馬醉春風(fēng)》中百里東君初次拔劍時(shí)的醉酒和花瓣雨,都是有場景、有氛圍、有情調(diào)的典型橋段。

而呈現(xiàn)這些,則需要多部門的協(xié)同配合和提前溝通。

據(jù)郭亞莎稱,《少年白馬醉春風(fēng)》整個(gè)動(dòng)作設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)分為動(dòng)作導(dǎo)演、動(dòng)作指導(dǎo)、威亞指導(dǎo)、動(dòng)作替身等多個(gè)工種,加起來共有30多人。再加上服化道和后期特效的加持,要完成一段漂亮的動(dòng)作戲,各個(gè)部門的配合非常重要。

“針對(duì)于重場戲,我們也會(huì)提前跟美術(shù)、服化道等部門溝通,看整體的景別效果圖,再結(jié)合現(xiàn)場的實(shí)際情況加以設(shè)計(jì),比如說樹的高低遠(yuǎn)近,是俯拍還是仰拍,是否需要增加特效量等等。很多時(shí)候我們是利用服化道的細(xì)節(jié)、演員的發(fā)型、劇情的推動(dòng)去設(shè)計(jì),因此前期的調(diào)查和溝通是必須的?!?/p>

細(xì)節(jié)考慮得越周到,動(dòng)作戲與劇情、特效畫面結(jié)合得越完美,就越能夠避免“五毛特效”的頁游畫風(fēng)或虛假感。

對(duì)于當(dāng)下市場流行的、需要大量炫酷鏡頭和高能畫面的漫改劇來說,特效還可以呈現(xiàn)出動(dòng)作的速度感和力量感,一些瞬移、飛車、反重力鏡頭是真實(shí)拍攝做不到的。這些元素在《異人之下》的動(dòng)作戲中,有大量的運(yùn)用。

如今高科技已經(jīng)廣泛運(yùn)用在影視拍攝中。最近成龍主演的電影《傳說》就用到了AI換臉技術(shù)。

曾在2015年就參與過電影《爵跡》全程動(dòng)態(tài)捕捉拍攝的宋新剛認(rèn)為,AI技術(shù)是未來的大趨勢(shì),只不過現(xiàn)在的技術(shù)還不夠成熟。

“AI現(xiàn)在還在初級(jí)階段,但是通過AI建造場景、完成拍攝,我覺得是一個(gè)很大的趨勢(shì)?!?/p>

另外,《斗羅大陸》《凡人修仙傳》《遮天》等動(dòng)畫都是通過多位動(dòng)作演員完成了動(dòng)捕拍攝。

從技術(shù)手段來說,動(dòng)畫與真人劇集之間的距離,已經(jīng)在逐漸縮小。越來越多的高能動(dòng)作場景和強(qiáng)視覺畫面,都是結(jié)合了真人與科技共同作用的成果。這也的確是動(dòng)作戲未來升級(jí)的一個(gè)重要方向。

【文/無花果】

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