今年的戛納電影節(jié)有多部備受關(guān)注的華語(yǔ)新片亮相，其中管虎導(dǎo)演的《狗陣》入圍了“一種關(guān)注”單元，并在世界首映的同一天，宣布定檔6月15日，這也將成為本屆入圍戛納的華語(yǔ)片（除《九龍城寨》外），中國(guó)觀眾最先能看到的一部。
看完《狗陣》后，最強(qiáng)烈的感受是：它和過(guò)往的管虎電影都不一樣，可能會(huì)令觀眾對(duì)管虎的創(chuàng)作產(chǎn)生全新的認(rèn)識(shí)。
管虎在1994年就拍出了的自己的首部長(zhǎng)片《頭發(fā)亂了》，之后拍攝過(guò)像《黑洞》《生存之民工》這樣膾炙人口的高分劇集，也拍出了像《斗牛》《殺生》《廚子戲子痞子》等荒誕風(fēng)格強(qiáng)烈的電影。
《斗牛》
近年來(lái)提到他的名字，大家很自然地會(huì)想到“工業(yè)”“爆款”等標(biāo)簽，《老炮兒》《八佰》《金剛川》等影片助力他的影人票房超過(guò)了80億，成為了國(guó)內(nèi)商業(yè)性導(dǎo)演的代表。
《金剛川》
不過(guò)有一點(diǎn)沒(méi)有改變的是，管虎始終將鏡頭聚焦在各個(gè)時(shí)代小人物的生存狀況上，即使像《八佰》《我和我的祖國(guó)：前夜》這樣主旋律色彩濃厚的作品中，他仍然沒(méi)有放棄對(duì)普通人的洞察。
《狗陣》同樣講的是小人物的故事。十余年前的西北小鎮(zhèn)，剛出獄的二郎重歸故土，面對(duì)偏見(jiàn)，面對(duì)防備，他不知該如何開(kāi)啟新生活。迫于生計(jì)加入打狗隊(duì)后，二郎拯救了一只流浪黑狗，他也在和黑狗的相處中獲得了再次上路的勇氣。
影片的作者風(fēng)格很強(qiáng)烈，不過(guò)并不沉悶，二郎和狗的故事線很清晰，看到后面人與狗相伴成長(zhǎng)的段落很能令人觸動(dòng)。管虎的電影其實(shí)一直很強(qiáng)化人性與獸性的交融與對(duì)抗，很多年前他就拍過(guò)《斗牛》，《八佰》中也有白馬的意象，這次拍狗，格外發(fā)掘出了犬類(lèi)身上的冷峻、忠誠(chéng)、孤獨(dú)與宿命感，這些和二郎這個(gè)角色都有共通之處。
二郎的失語(yǔ)，并不是他不能說(shuō)，而是不愿意說(shuō)，能感受到這個(gè)社會(huì)已經(jīng)對(duì)他產(chǎn)生了一定的誤會(huì)，尤其是當(dāng)年被害者家屬的窮追不舍更是令他的心始終蒙上一層陰霾。而那只黑狗大家都說(shuō)它是狂犬病，但事實(shí)證明并沒(méi)有。二郎作為一個(gè)從監(jiān)獄假釋的人，還不能離開(kāi)鎮(zhèn)子，身上被打上了各種標(biāo)簽，其實(shí)和狗是一樣的，他們的相遇就像照鏡子。
飾演二郎的彭于晏基本全片無(wú)臺(tái)詞，極少數(shù)的幾句臺(tái)詞也都用的是方言，再加上造型的改變，很難直接把他和大眾印象中的陽(yáng)光帥哥結(jié)合起來(lái)。管虎鏡頭下的男性往往都有幾分偏執(zhí)，甚至令人不能理解，以前往往可以通過(guò)臺(tái)詞來(lái)走進(jìn)這些人物的內(nèi)心，但這次他和彭于晏都用了一種最難的方式，來(lái)進(jìn)行人物詮釋上的挑戰(zhàn)。
彭于晏高挑硬朗的身材往那一杵，騎上摩托時(shí)微微佝僂的寬闊脊背，完全就是你在西北地區(qū)隨處可見(jiàn)的男性模樣，具有一定的性張力。
在電影里還有一條線索是二郎與父親的情感，這條線可以看做是管虎與自己父親關(guān)系的一種映照。
管虎曾經(jīng)在采訪中提到過(guò)，他與父親的關(guān)系并不好，但近些年隨著父親年齡的增大，漸漸有了和解的欲望，但在去年，管虎父親管宗祥去世，很多來(lái)不及說(shuō)的話只能留在了心里。
二郎與父親亦是如此，父親在病床上奄奄一息，二郎默默地陪在他的身邊，雖然沒(méi)有說(shuō)話，但此刻勝過(guò)了千言萬(wàn)語(yǔ)，從某種程度上來(lái)說(shuō)，管虎通過(guò)這部電影，以藝術(shù)表達(dá)的方式實(shí)現(xiàn)了與父親的和解。
在美學(xué)風(fēng)格上，管虎此次選擇的是極簡(jiǎn)主義及冷靜克制的風(fēng)格，電影里基本沒(méi)有特寫(xiě)，大部分時(shí)間都是遠(yuǎn)景，就連一些電影中相對(duì)情感濃烈的段落，管虎都沒(méi)有選擇添加音樂(lè)，鏡頭遙遙地望著，仿佛在訴說(shuō)著眾生渺小之感，這是管虎過(guò)往作品中從未體現(xiàn)過(guò)的美學(xué)效果。
同時(shí)值得注意的是，本片的故事節(jié)點(diǎn)設(shè)置在2008年奧運(yùn)會(huì)前后，作為當(dāng)代中國(guó)最重要的大事件之一，奧運(yùn)會(huì)的盛況于電影中不斷地在電視與廣播中出現(xiàn)，但這一切似乎和這個(gè)場(chǎng)景中的人與事無(wú)關(guān)。
管虎在采訪中介紹說(shuō)，他希望把鏡頭放到那些容易被人們忽視的地方，尤其是奧運(yùn)會(huì)這樣盛大的時(shí)刻，那些大眾看不到的人，他們的所思所想是什么？生活狀態(tài)又是什么？這同樣是有價(jià)值的歷史記錄。
佟麗婭、賈樟柯、張譯、袁弘的戲份不多，勝在每段出場(chǎng)都有趣、精準(zhǔn)，誰(shuí)也想不到有一天會(huì)看到彭于晏在電影里與賈樟柯同框，一敬酒，一點(diǎn)頭，不必多說(shuō)的西北江湖氣，在二人之間形成了韻味深厚的場(chǎng)域。
這次來(lái)到戛納，正好賈樟柯的新片《風(fēng)流一代》也入圍了，確實(shí)有一種第六代導(dǎo)演惺惺相惜的感覺(jué)。而且很巧合的是，《風(fēng)流一代》中的主人公巧巧，與《狗陣》中的二郎都幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，兩位導(dǎo)演默契地在新作中都進(jìn)行了類(lèi)似的人物塑造，除了疫情的沖擊，刷新了創(chuàng)作理念之外，還可能在于當(dāng)下這個(gè)時(shí)代太吵了，聲音太嘈雜，任何事件任何人都可以發(fā)聲，但單個(gè)人的聲音很容易被淹沒(méi)在聲浪之中，在這樣的情況下，許多跟不上時(shí)代的人只能保持沉默，而這兩位導(dǎo)演都捕捉到了這一重要的時(shí)代現(xiàn)象。
拍《狗陣》是一件挺需要勇氣的事，尤其是管虎在商業(yè)上獲得過(guò)巨大成功后，能夠返璞歸真地拍一部有作者特色、有個(gè)人獨(dú)特表達(dá)的電影。
進(jìn)入“一種關(guān)注”單元的大多是電影新人，像管虎這樣已過(guò)天命之年，而且已經(jīng)拍過(guò)如此多成熟作品的導(dǎo)演入圍，確實(shí)比較少見(jiàn)，不過(guò)這一方面體現(xiàn)了戛納電影節(jié)的包容性，無(wú)論是什么年紀(jì)的導(dǎo)演，只要在藝術(shù)上有新穎的表達(dá)，就歡迎你的到來(lái)；另一方面，管虎的“再出發(fā)”也與影片的主題相映襯，電影的結(jié)尾二郎騎著摩托車(chē)重新上路，打起精神重新面對(duì)這個(gè)世界，而管虎也是帶著這部電影，回歸到了一名電影創(chuàng)作者的初心：不必取悅?cè)魏稳?，拍忠于初心的電影?/p>
撰稿人：二十二島主，媒體人，常年報(bào)道國(guó)際電影節(jié)。
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