搜狐娛樂訊 （哈麥/文 馬森/圖 遠輝/視頻）在連續(xù)做了《八佰》《金剛川》《革命者》幾部大片后，管虎選擇緩一緩，他調(diào)轉(zhuǎn)方向，拍了文藝片《狗陣》，這部電影入圍了今年戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元。
在管虎看來，這是自己的一次休息、喘息，和蓄電。
因為沒有太多商業(yè)壓力，不需要背負工業(yè)生產(chǎn)的規(guī)則，獨立性強，自由度大，他覺得這次拍得酣暢淋漓，“按自己想要的從心里流出來了?！?/p>
但這并不意味著管虎再不做商業(yè)大片和類型片了，他的另一部愛情新片《一個男人和一個女人》已經(jīng)拍完，海難題材大片《東極島》即將開機。
管虎說，自己的性格就是喜歡商業(yè)故事，喜歡挑戰(zhàn)，但是連續(xù)做會累，讓自己快樂起來的辦法就是做點別的?！拔也幌胍怀刹蛔儯兓貏e有樂趣，能夠接受挑戰(zhàn)，有些新東西，天生我喜歡這樣的?！?/p>
PART 1 談創(chuàng)作——
“作為電影人有責任幫這些人說句話”
《狗陣》故事發(fā)生在2008，一個邊緣的西北鄉(xiāng)鎮(zhèn)里，這里野狗成群結(jié)隊。為了營造好的環(huán)境，組織了巡防隊抓狗。彭于晏飾演的二郎出獄后回到了鎮(zhèn)上，在警察同學的安排下，進入了巡防隊。抓狗的過程中，他和一只咬過他的黑狗建立了情感連接，一人一狗相互救贖。
管虎因為常年拍攝選景去過西北很多次，他看到當年因為石油、煤炭工業(yè)而繁榮的一些小鎮(zhèn)，隨著鐵路建成，卡車運輸被替代，失去了意義，大量的人群遷徙到別的城市，留下來的這些就成了訴說歷史的遺跡。另外他從網(wǎng)上，在朋友之間也了解到很多這樣的人和事。作為導(dǎo)演，他覺得“有責任幫這些人說句話，他畢竟是我們族群的一員。”
時間設(shè)在2008年北京奧運會那年，管虎的想法是，電影寫的是這三四十年中國社會的巨變，巨變的表現(xiàn)最典型的時間段就是2008年奧運會。管虎想讓觀眾看到，在那無與倫比的力量下，普通人的感受是什么？
“當然你可以拍北京、上海，但是在奧運會那一年我接到老家山區(qū)的電話，一個普通親戚去世了，在這個時間段，他們的生命感受是什么樣子？我覺得做電影有責任在別的地方去看看另外一群人的生存環(huán)境，這種力量給他們帶來什么變化？”
在這個小鎮(zhèn)里，二郎目睹著狗被隨意地抓捕、販賣面對周圍人的偏見和善意，經(jīng)歷著沉迷于喝酒的父親去世，這是一眼就能看到頭的人生。最終，他選擇了騎上摩托車再上路，雖然并不知道前路有什么。
這是二郎的選擇，也是管虎自己心境的表露。他覺得生命還是需要改變的，要永遠有凱魯亞克《在路上》那種感覺。電影正好可以發(fā)揮這種提醒功能，讓大家有再上路的勇氣。
“每次做一件事情到一定程度的時候會有疲勞感，包括生活它會有困境，當然有些人是困于疾病，有些人困于金錢，我們精神上也是有很大困境，還是希望能夠有一個生命變化的可能性，我相信每個人都會有這種渴望?！?/p>
PART 2 談選角——
“彭于晏佟麗婭對我來說不是什么大明星，首先考慮的是得體、合適”
管虎選了彭于晏來演主角二郎。佟麗婭演流動歌舞團的舞女，她因為來小鎮(zhèn)演出，跟二郎有一些交集。賈樟柯演鎮(zhèn)里有些許話語權(quán)的一位社會老大哥，他比較照顧二郎。
管虎說他這次選角首先考慮的是得體、合適，而不是能不能帶動票房這些事情。
“彭于晏也好，佟麗婭也好，對于我來說不是什么大明星。
彭于晏你了解他就是陽光、帥氣，我特別了解他，他身體里有非常生猛和狠的一面。《翻滾吧！阿信》他原來很胖，能短時期內(nèi)變成這樣一個身材，你想想他多狠的一個人。他身體里有這一面，我當然有興趣讓他展現(xiàn)出這一面。
佟麗婭一個是因為關(guān)系好，一個她本身大大咧咧，她就是新疆人，就是西北的。她符合流浪因素這么一個勁兒，我覺得很本色。
賈樟柯導(dǎo)演首先關(guān)系好，第二他語言上也是那樣的。另外我老覺得小賈身上有一種特別的氣質(zhì)，除了是優(yōu)秀導(dǎo)演以外，他還有一種真實的人物氣質(zhì)，讓人相信他是環(huán)境中的人。這實際上是跟表演沒關(guān)系，不是演出來的，他那種底色很好?！?/p>
雖然請了彭于晏這樣風格鮮明的明星演員，但在管虎的鏡頭里，他變得一點都不突出，臺詞極少，很少給近景和特寫鏡頭，讓他融在環(huán)境中專注于生活細節(jié)。
彭于晏說演這部戲他很忐忑，像往常一樣做了很多功課，但是到了現(xiàn)場發(fā)現(xiàn)用不上?！皠傞_始演的時候，常常問導(dǎo)演，我對嗎？這個是不是演得不行？我就一直懷疑很多，尤其是剛拍的前幾個禮拜，都是有這個問題，就是覺得自己好像沒有在做什么事情，有一點慌?！?/p>
管虎告訴他，多去關(guān)注狗?！八源蠹移鋵嵍荚诳催@個狗的表演?！?/p>
有一場騎摩托車的戲，管虎叫彭于晏騎得快一些，再快一些，彭于晏騎在摩托車上各種走心地演，最后看回放，發(fā)現(xiàn)自己就是那么小的一點，這是個大遠景。
管虎形容這部戲的風格是“字帶著筆走”，不是一個懟著拍的故事性的東西，而是一個尊重一段人生的故事，所以沒必要手段感那么強，原則上就得卸掉設(shè)計感，要先真實化?！俺尸F(xiàn)的就是大自然的偉岸，它的面貌，人的生命體在其中微不足道，很渺小，這個戲是這樣一個氣質(zhì)，所以他（彭于晏）自然而然會這樣出現(xiàn)。”
PART 3 談拍攝——
“這次又把我變得酣暢淋漓，按自己想要的從心里流出來了”
因為是個小制作，沒有太多的商業(yè)壓力，不用背負工業(yè)生產(chǎn)的規(guī)則和包袱，獨立性強，自由度大，從電影語言的放任和自己想要的東西完整度上壓力都小，管虎覺得這部電影的拍攝很快樂，又把他變得酣暢淋漓?！昂〞沉芾斓母杏X就是按自己想要的從心里流出來了。”
但他不覺得這是一次轉(zhuǎn)變，只是一次休息。一次接一次拍大片，讓他感覺疲勞，變得空了，他想有釋放壓力，休息、喘息、蓄電的過程，這個過程就是做點別的，讓自己快樂起來。
管虎還是同時喜歡著商業(yè)類型片，他喜歡接受挑戰(zhàn)，享受和觀眾的互動，享受市場的成功。
接下來，他馬上就要開拍海難題材大片《東極島》，這是一部“跟觀眾最友好的類型電影，大爽片”。
在外人看來，從早年偏文藝、寫實的《頭發(fā)亂了》《上車走吧》，到后來試圖平衡商業(yè)和文藝的《斗牛》《殺生》《廚子戲子痞子》，到近年獲得票房成功的商業(yè)大片《八佰》《金剛川》《革命者》，再到純文藝片《狗陣》，管虎逐漸把自己大眾化，然后又回歸初心，在獲得成功后，一邊商業(yè)，一邊文藝，想兩條腿走路。
但管虎不這么想，他覺得這都不是強求和設(shè)計來的，沒那么復(fù)雜，自己一直都是“隨著心性走”。就是在當年《斗?！贰稓⑸繁蝗藲w類為最不賺錢的導(dǎo)演的時候，他也沒有過太大壓力。是不是兩條腿走路這事兒他是盡量想都不想，努力把自己變得稍微單純一點，做喜歡的事。
“我覺得人生你要設(shè)計，比如說你要賺這錢一定賺不到的，還是那句話，隨著心性走”。
我老想變，就不想一成不變。我覺得變化它特別有樂趣，能夠接受挑戰(zhàn)，有些新東西，天生我喜歡這樣的?！?/p>
PART 4 談電影節(jié)——
“電影節(jié)是一個選項，當中你會感覺到有一些力量”
《狗陣》入圍了戛納國際電影節(jié)一種關(guān)注單元，這是平行于主競賽單元的另一個競賽單元，旨在推出有風格有表達的作者導(dǎo)演。
電影首映后獲得了來自全球觀眾持久的掌聲，榮譽感撲面而來，這讓管虎覺得拍電影過程中克服任何困難都是值得的。
“做電影的人，電影節(jié)不是你最重要的東西，它是一個選項，但這個選項當中你感覺到有一些力量，有些榮譽，后邊起作用就行了?！?/p>
在臺上，他說這是自己第一次帶作品來戛納，以后一定還會來的。
管虎珍惜這種文化交流，他覺得作為導(dǎo)演，在電影節(jié)上，能第一時間看到全球各地創(chuàng)作者電影語言上的創(chuàng)新，這是學習的過程。作為文化出海的渠道，他希望讓更多海外觀眾看到中國人的所思所想和生活狀態(tài)，互相看見。
“不光我們文化出海，你看伊朗也好，加拿大也好，各個國家都在出海，世界五光十色。文化一定要互相交融、交流，取長補短，最大的可能性就是互相看見。
電影就是這個功能，讓人盡量多地看見中國人的所思所想、生活狀態(tài)。中國人也不是一種狀態(tài)，不同的樣式都給過來。對方接受多少都是靠時間一點點來的，但是我們得努力做到強輸出，盡量多地把不同文化色彩的人物、故事給到大家。
但是這是不是現(xiàn)在做得夠，還是一個疑問。”
至于自己的電影是不是能獲獎，管虎并沒有想太多。
“我們這次來都特別好，你第一次來怎么著你還想要獲獎？”