原標(biāo)題：《雷霆沙贊！》導(dǎo)演給你最棒的電影拍攝建議
曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《雷霆沙贊！》、《關(guān)燈以后》和《安娜貝爾2：誕生》的類(lèi)型片導(dǎo)演大衛(wèi)·F·桑德伯格對(duì)電影制作的絕佳建議。
瑞典電影人大衛(wèi)·F·桑德伯格認(rèn)為追求創(chuàng)意事業(yè)的路上，人會(huì)不斷成長(zhǎng)與發(fā)展，同時(shí)，也會(huì)隨著事業(yè)發(fā)展不斷學(xué)習(xí)最佳工作方式。
在這方面，他相當(dāng)有發(fā)言權(quán)。
他的職業(yè)生涯中拍攝過(guò)十多部短片與院線長(zhǎng)片，這讓他在工作中不斷反思和總結(jié)。對(duì)于年輕的電影人，他中肯地提出了幾個(gè)建議。
1.越多角色越難拍
桑德伯格表示，他參與的長(zhǎng)片制作，劇組成員一部比一部多。比如，《關(guān)燈以后》大部分只聚焦一個(gè)小家庭的故事，而《雷霆沙贊！》的故事拓展到了寄養(yǎng)家庭的各個(gè)成員以及一群英雄與反派人物。
這就涉及到許多走位和拍攝方面的現(xiàn)實(shí)操作問(wèn)題，需要不同的攝影機(jī)設(shè)置。于是在 《雷霆沙贊！》 中14個(gè)角色同時(shí)出現(xiàn)在一個(gè)場(chǎng)景中的時(shí)候，眾角色就難以跟拍了。
桑德伯格的應(yīng)對(duì)辦法是運(yùn)用一套獨(dú)特的上帝視角分鏡，這樣對(duì)于最終決戰(zhàn)的拍攝，他隨時(shí)都很清楚每個(gè)角色的位置，并且拍攝效果很不錯(cuò)，讓場(chǎng)面感覺(jué)井井有條。但對(duì)導(dǎo)演本人而言，工作量則大大增加。
圖片來(lái)源：華納兄弟娛樂(lè)公司
2.好的音效比好的畫(huà)面更重要
這已經(jīng)是老生常談的話題了：糟糕的音效可以把整個(gè)項(xiàng)目徹底毀掉。桑德伯格也同意這種觀點(diǎn)。
他展示過(guò)同個(gè)片段的兩個(gè)效果：一個(gè)是畫(huà)面扭曲；一個(gè)是音頻扭曲。對(duì)比之下你認(rèn)為哪個(gè)更糟？
同時(shí)，導(dǎo)演也認(rèn)為在后期修復(fù)音效比修復(fù)其他問(wèn)題更簡(jiǎn)單，成本也沒(méi)那么高，但必須要在后期制作過(guò)程中花時(shí)間和心思顧到音效。
3.分辨率沒(méi)你想的那么重要
想當(dāng)年在自己拍攝短片的時(shí)候，桑德伯格非常在意捕捉高分辨率素材，并追求盡量保持素材信息的完整性。
但如今，對(duì)好萊塢電影制作駕輕就熟之后，他意識(shí)到其實(shí)其他拍法也沒(méi)有問(wèn)題，比如對(duì)于一個(gè)放大拍攝的畫(huà)面最終在影院還是能呈現(xiàn)不錯(cuò)的效果。
導(dǎo)演說(shuō)道，比起分辨率更重要的是畫(huà)面要有足夠?qū)Ρ榷群透邉?dòng)態(tài)范圍。
“像素的狀態(tài)比像素的數(shù)量重要多了”。
圖片來(lái)源：華納兄弟娛樂(lè)公司
4.切勿忘記緊迫性
一般在片場(chǎng)，停機(jī)等待的時(shí)間很多。這就會(huì)導(dǎo)致在實(shí)拍的時(shí)候大家顯露乏態(tài)，影響連戲。
就算演員和攝制組確實(shí)累了，但導(dǎo)演要保證所有人員只要進(jìn)入拍攝現(xiàn)場(chǎng)，就需要進(jìn)入正確的情緒和能量狀態(tài)。如果演員的一場(chǎng)戲需要表現(xiàn)害怕、沮喪或悲傷，導(dǎo)演就要確保即便在長(zhǎng)時(shí)間停機(jī)之后續(xù)拍也要演出所需的情緒。如果前一個(gè)鏡頭演員在奔跑，那就要保證續(xù)拍的接續(xù)鏡頭中演員要繼續(xù)跑。
5.追求效果200%才能達(dá)到100%
對(duì)于這個(gè)小貼士，桑德伯格的建議是在片場(chǎng)要放得開(kāi)。有些拍攝可能是冒險(xiǎn)之舉，但那樣才能真正達(dá)到導(dǎo)演構(gòu)想中的效果。無(wú)論是攝影機(jī)運(yùn)鏡、演員表演、動(dòng)作戲還是場(chǎng)景設(shè)計(jì)，都不要保守。
《安娜貝爾2：誕生》當(dāng)中家中布景就是一例：
“我第一次看到實(shí)景的時(shí)候覺(jué)得‘天啊，這個(gè)景可能搭得太夸張了，太破舊太鬼魅了’”，導(dǎo)演說(shuō)道。
但他自己也承認(rèn)跟視覺(jué)特效師說(shuō)過(guò)最后的高潮戲份要做出“邁克爾·貝效果”，把房子里的燈泡都炸了。這是因?yàn)殂y幕上看到的動(dòng)作效果總是比現(xiàn)實(shí)中更收斂。
所以拍攝過(guò)程中最好放大某些元素，這樣需要的時(shí)候還可以調(diào)整。而如果拍攝時(shí)放不開(kāi)、過(guò)于求穩(wěn)，這樣在后期反而很難增強(qiáng)效果。
圖片來(lái)源：華納兄弟娛樂(lè)公司
6.結(jié)尾畫(huà)龍點(diǎn)睛
桑德伯格說(shuō)：“爛尾等于推翻了之前所有努力”。
反過(guò)來(lái)說(shuō)，驚艷的結(jié)局還可能讓觀眾諒解故事中的不足之處。
所以結(jié)尾處理一定要注意。可以通過(guò)學(xué)習(xí)自己最喜愛(ài)影片的大結(jié)局作為參考。
7.影片初剪版總是讓人郁悶
導(dǎo)演說(shuō)自己第一次看到 《關(guān)燈以后》初剪版時(shí)就覺(jué)得它是垃圾。對(duì)于創(chuàng)意屆人士而言，這種體驗(yàn)稀松平常。一個(gè)作品你全心投入幾個(gè)月，自以為已經(jīng)做到最好，結(jié)果看到成品效果，會(huì)令人十分沮喪。
導(dǎo)演的建議是，需要學(xué)會(huì)接受郁悶感，然后想辦法改進(jìn)。把不必要的場(chǎng)景剪輯掉、做一些改變、等等……
圖片來(lái)源：華納兄弟娛樂(lè)公司
8.郁悶情緒不可避免
桑德伯格眼中拍電影最棒的時(shí)光就是在前期制作階段，那個(gè)時(shí)候感覺(jué)一切皆有可能，你的作品充滿各種可能性。甚至有可能成為留世之作。
但隨著前期不斷完善，現(xiàn)實(shí)條件會(huì)給人以當(dāng)頭棒喝?？赡苣愕淖髌凡⒉煌昝??？赐瓿跫羯踔廉a(chǎn)生自我懷疑。如果你也有相同的體會(huì)，那么導(dǎo)演的建議就是，要坦然接受，努力讓作品更好。去除糟糠，把無(wú)用功和沒(méi)效果的部分刪掉，直到保留的精華不斷接近你的構(gòu)想。
每次確定成片無(wú)需修改的時(shí)候他都會(huì)陷入郁悶情緒，因?yàn)橐粋€(gè)作品的完結(jié)代表自己與演員和攝制組建立的大家庭即將解散。
桑德伯格導(dǎo)演甚至?xí)萑胍钟?，為此他還尋求過(guò)專(zhuān)業(yè)幫助，幸好他這么做了。
“大概對(duì)我來(lái)說(shuō)，拍電影最重要的一點(diǎn)就在堅(jiān)持，”他說(shuō)，“因?yàn)槲磥?lái)誠(chéng)可期，作為電影人，你絕不想錯(cuò)過(guò)?！?/p>
來(lái)源：導(dǎo)演與制片