原標(biāo)題：解讀《繁花》：熱度高，王家衛(wèi)如何玩轉(zhuǎn)小熒屏？
1905電影網(wǎng)專稿由導(dǎo)演、領(lǐng)銜主演的電視劇，歷經(jīng)6年籌備、3年拍攝，終于2023年12月27日撥云見日。劇集首播10分鐘，央八破2，峰值2.6，前兩集平均收視率1.9984。
在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，《繁花》騰訊視頻站內(nèi)熱度值破30000，已經(jīng)進(jìn)入騰訊視頻“爆款俱樂(lè)部”。普通話、滬語(yǔ)版合計(jì)彈幕互動(dòng)量破1000萬(wàn)，連續(xù)5日單日彈幕互動(dòng)量破100萬(wàn)，讓這部萬(wàn)眾期待三年的《繁花》聚集起更多的關(guān)注與流量。
三年前，王家衛(wèi)將要導(dǎo)演電視劇的消息一出，一眾王家衛(wèi)的影迷大呼“不可能”。
作為電影圈家喻戶曉的“慢工出細(xì)活”導(dǎo)演，兩個(gè)小時(shí)的電影都得拍上三到十年，30集的電視劇豈不是要拍到影迷集體退休？王家衛(wèi)時(shí)隔10年回歸，觀眾評(píng)價(jià)“今年華語(yǔ)電影圈頭等大事就是王家衛(wèi)拍電視劇了”。
毫不夸張的說(shuō)，幕后耕耘9年的《繁花》爆了！
但當(dāng)這部王家衛(wèi)籌備六年、拍攝三年、殺青四次的《繁花》正式播出，不得不敬佩王家衛(wèi)仍然用最考究的光影、最細(xì)膩的鏡頭捕捉下了1993年上海的復(fù)古摩登。
該劇以電影般的質(zhì)感，展現(xiàn)了改革開放初期，上海百姓經(jīng)歷的悲歡離合、勤奮與堅(jiān)韌、智慧與深情。90年代的上海在這部劇里“具象”化了，給予觀眾仿佛置身于時(shí)代浪潮之中的沉浸觀劇感受。
在流量和關(guān)注的目光一齊向《繁花》投射，對(duì)王家衛(wèi)和《繁花》以及一眾上海本地演員的吐槽之聲也漫漫涌來(lái)——“上海風(fēng)貌的時(shí)代錯(cuò)位”“故事線索一團(tuán)亂麻”“王家衛(wèi)只會(huì)拍鏡頭不會(huì)講故事”等等負(fù)面聲音不絕于耳，包括不少業(yè)內(nèi)人士也在看完《繁花》首播后表示“有些失望”。
影評(píng)人艾輝在微博非常直接地表示：“我不喜歡《繁花》，就是王家衛(wèi)玩拼多多唄?！?/p>
但隨著《繁花》播出到第10集往后，觀眾口碑卻逐漸開始回溫，社交媒體中對(duì)《繁花》的評(píng)論也逐漸從“光污染”轉(zhuǎn)向“越看越上頭”，更是有“五天前VS五天后看《繁花》”的熱搜詞條登上熱搜榜單。
在影評(píng)人艾輝眼中，這種現(xiàn)象是觀眾看劇重點(diǎn)的正常偏移。包括艾輝本人在內(nèi)，在看到《繁花》前四集時(shí)，會(huì)有強(qiáng)烈的“形式大于內(nèi)容”的感受，劇集中基本上很難看到自然光線，濾鏡和片場(chǎng)燈加持下，單調(diào)的高級(jí)感讓觀眾在看劇時(shí)容易產(chǎn)生“視覺疲憊”，同時(shí)前四集的人物刻畫偏于單薄、故事線條錯(cuò)綜復(fù)雜，會(huì)出現(xiàn)觀眾的負(fù)面聲音是非常正常的。
但隨著劇集的不斷放送，前期薄弱的故事和人物都逐漸豐滿起來(lái)，觀眾的關(guān)注點(diǎn)也從一開始的“王家衛(wèi)的攝制技術(shù)”轉(zhuǎn)移到“人物命運(yùn)”，開始投入到劇集內(nèi)容中，而恰恰在這個(gè)時(shí)候幾個(gè)主要的人物已經(jīng)徐徐展開。
首先是馬伊琍飾演的玲子，銀座篇主講“夜東京”的玲子和胡歌飾演的寶總究竟是如何相識(shí)，玲子拿著一張機(jī)票就去了東京，踏上了一趟沒有回程票的旅程，她從未想過(guò)放棄，如果不能成就一番事業(yè)，堅(jiān)決不會(huì)回到上海。就在這種孤注一擲的時(shí)刻，她和寶總相遇，兩個(gè)奮斗向上的年輕人產(chǎn)生了共鳴，靈魂的契合也逐漸顯露蹤跡。這些細(xì)碎的溫暖故事，以及玲子身上獨(dú)立自強(qiáng)的旺盛生命力慢慢開始感染起觀眾。
然后開始講述由唐嫣飾演的汪小姐的故事，在《繁花》剛播出時(shí)，汪小姐的性格和唐嫣之前飾演的角色不謀而合，不少觀眾認(rèn)為她仍然是個(gè)“戀愛腦”的“傻白甜”，并沒有很大的突破，但隨著劇情的推進(jìn)，汪小姐的性格愈發(fā)豐滿。她為了證明“自己是自己的碼頭”，拒絕了寶總送給她的凱迪拉克，要自己闖出自己的一條路。
可以見得，王家衛(wèi)是把拍電影的技法用到了汪小姐身上。比如說(shuō)他是用的是低機(jī)位，唐嫣的大波浪的發(fā)絲都看得非常清楚。包括她的眼睛怎么含淚，眼淚怎么流下來(lái)。正是這些細(xì)節(jié)背后所承載的情緒，隨著一集一集人物命運(yùn)的展開，觀眾會(huì)逐漸覺得好高級(jí)。
被細(xì)節(jié)鋪滿的人物命運(yùn)，再次彰顯出王家衛(wèi)在情緒背后掌控故事的“超能力”。如果說(shuō)前10集，觀眾愛的還只是王家衛(wèi)原汁原味的鏡頭和光影，13到18集，愛的一定還有人物、故事、情感都沒有任何一絲瑕疵，敘事、節(jié)奏、氛圍烘托到恰到好處的電視劇《繁花》。相信“墨鏡王”先生看了觀眾的評(píng)價(jià)也定會(huì)會(huì)心一笑。
而另一邊，熟悉王家衛(wèi)的觀眾則評(píng)價(jià)到說(shuō)“王家衛(wèi)的電影像散文注重情緒傳遞，不注重故事表達(dá)。太具體了他真的掌控不了?！彼栽趯I(yè)的影評(píng)人眼中，王家衛(wèi)講故事的能力成為了《繁花》關(guān)鍵的一環(huán)。那王導(dǎo)究竟講好了嗎？
對(duì)此，一向以犀利、敢說(shuō)真話著稱的影評(píng)人艾輝表示贊同網(wǎng)友的上述觀點(diǎn)。王家衛(wèi)是用情緒作為他的線索來(lái)串起人物的故事，而且其中有些拍攝技法實(shí)際上是以前電視劇里面很少看到了。
比如說(shuō)玲子她有一個(gè)屋頂，屋頂一直都修不好，總是漏水。那就很容易讓觀眾想到里面的一個(gè)“梗”，就是失戀的永遠(yuǎn)有一條滴滴答答的毛巾，象征著不肯哭的梁朝偉，反而在毛巾這個(gè)物體上他流淚了。
這樣的聯(lián)想會(huì)讓諸多影迷非常受用。似乎在電視劇里，王家衛(wèi)講故事比他在電影里面更完整一些。以前的電影的容量就像一間房間一樣，王家衛(wèi)必須做取舍。導(dǎo)演只可能給你看房間的某些角落。那現(xiàn)在的30集就像一個(gè)博物館，就有足夠的時(shí)間空間把王家衛(wèi)導(dǎo)演心愛的東西全部放進(jìn)去。
在《繁花》這部電視劇里面，他用了很多紀(jì)錄片的素材。劇集一再?gòu)?qiáng)調(diào)這是1993年、這是1988年。我覺得他依然對(duì)時(shí)間的那種刻度是非常敏感的。也許在王家衛(wèi)看來(lái)，時(shí)間約等于命運(yùn)，在時(shí)間的作用力下，有些人成為了“面子”，有些人成了“里子”。阿寶成了寶總，李李就成為了李李，汪小姐也成為了“企業(yè)家汪小姐”。
王家衛(wèi)導(dǎo)演仿佛在跟觀眾“談戀愛”，你誤會(huì)他、誤解他，或許也是看《繁花》的一種趣味。
《繁花》每幾集會(huì)有一個(gè)相對(duì)集中的故事線。哪怕前面都不是特別地了解，你就把那幾集挑出來(lái)看的時(shí)候，都會(huì)有很高水準(zhǔn)的單元?jiǎng)〉母杏X，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)定是一個(gè)非常創(chuàng)新的沉浸式感受。
此外，王家衛(wèi)比較堅(jiān)持自己那種拍攝的手法，例如單機(jī)位拍攝般的慢工出細(xì)活。據(jù)說(shuō)唐嫣三年只為磨一《繁花》，沒有接任何別的戲。包括董勇這樣非常資深的演員，都要拍30條才選一條。甚至還有演員覺得“可能我一輩子都不能殺青”。
回頭看，《繁花》開局的“不響”，原來(lái)是為了后面的一鳴驚人。這種拍攝手法也只有王家衛(wèi)能做得到那么奢侈。我們不可小覷《繁花》的影響，像《繁花》這樣值得咀嚼的電視劇作品，幾十年年可能也只會(huì)出現(xiàn)一兩部，因此《繁花》可能會(huì)在相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)間里會(huì)成為一個(gè)孤品。所有喜歡不喜歡的聲音最終都將會(huì)化作流量，讓所有人都來(lái)聚焦在《繁花》。對(duì)國(guó)產(chǎn)劇來(lái)說(shuō)，或許有著更大的意義。