原標(biāo)題：九年前他挖煤15個(gè)月籌錢(qián)拍電影，九年后他帶著平遙最佳上映院線(xiàn)
1月12日，菅浩棟導(dǎo)演的《夜幕將至》將在各大影院上映。這部影片在電影展亮相后就被業(yè)內(nèi)稱(chēng)為“年度黑馬”，各點(diǎn)映場(chǎng)也是觀眾爆滿(mǎn)，聚集了眾多影迷。
一人一狗歸鄉(xiāng)路，身處故鄉(xiāng)再遇故人，驀然回首，自己原來(lái)早已是異客。這便是《夜幕將至》中講述的故事。
離鄉(xiāng)多年的梁哲為了參加爺爺?shù)脑岫Y，拖著掉了一個(gè)輪子的行李箱回山西老家?？墒腔丶业穆罚h(yuǎn)比他想象中漫長(zhǎng)。途中，他轉(zhuǎn)乘了四種交通工具，碰到多年不見(jiàn)的長(zhǎng)輩、老同學(xué)，與初戀重逢，還撿了一頭流浪小狗。最后坐在父親開(kāi)的摩托車(chē)后座，沿著崎嶇的山路，駛向家的方向。
《夜幕將至》是菅導(dǎo)的首部劇情長(zhǎng)片，獲得了第6屆平遙國(guó)際電影展費(fèi)穆榮譽(yù)最佳影片、迷影選擇榮譽(yù)，桐葉榮譽(yù)等，導(dǎo)演菅浩棟憑借這部影片獲得第13屆北京國(guó)際電影節(jié)“注目未來(lái)”單元最受注目導(dǎo)演獎(jiǎng)，第10屆重慶青年電影展最佳導(dǎo)演等。
回不去的才是故鄉(xiāng)
這并不是菅導(dǎo)拍攝的第一部有關(guān)家鄉(xiāng)的電影，九年前他將自己挖煤15個(gè)月籌來(lái)的錢(qián)投入電影《光盲》的創(chuàng)作中，拍攝了家鄉(xiāng)里一位盲人廣福的故事，影片最后廣福發(fā)現(xiàn)自己的故鄉(xiāng)消失了。和《夜幕將至》一樣，講述的也是一個(gè)有關(guān)于“故鄉(xiāng)歸屬感”的故事。
菅導(dǎo)認(rèn)為，人這一生，不管是三十而立的時(shí)候還是遲暮之年，都在尋找自己的故鄉(xiāng)，尋找屬于自己的歸宿，這是一個(gè)很重要的主題。
而這種消失的“故鄉(xiāng)歸屬感”并不是虛構(gòu)或想象而來(lái)的，而是基于廣福和菅導(dǎo)本身的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷和親身感觸中得來(lái)的。
《夜幕將至》中梁哲歸家途中所換乘的四種交通工具，都是導(dǎo)演菅浩棟回家的路上搭乘過(guò)的。隨著交通工具的越來(lái)越小，梁哲遇到的人越來(lái)越少，行駛的路越來(lái)越窄，離家越來(lái)越近，天色也越來(lái)越暗。菅導(dǎo)將故事與人物同交通工具很好地結(jié)合，使得一部公路電影多了許多溫度與人情。
菅導(dǎo)自己也說(shuō)過(guò)，這是一部送給30歲自己的電影，影片中的許多橋段都來(lái)源于生活，真實(shí)的情感經(jīng)歷的投射，影片中梁哲所遇到的困境， 正是30歲的他所遇到的困境。他希望大家看到這個(gè)影片中的人物，會(huì)想到身邊遇到的每一個(gè)人，甚至?xí)吹阶约旱挠白?，而不是電影屏幕里另一個(gè)世界的虛擬人物。
看得到的還有細(xì)節(jié)
菅浩棟導(dǎo)演在構(gòu)思劇本的時(shí)候融入了自己的現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷，在落實(shí)拍攝時(shí)，更是將山西的風(fēng)土人情融入進(jìn)去，使得影片沾有塵土，染上煙火氣，讓觀眾更能貼近電影，代入角色，共鳴情感。
電影中大部分配角都是菅導(dǎo)老家的近鄰好友，甚至那段中巴的戲里面，不管是司機(jī)還是乘客，甚至是那輛車(chē)，現(xiàn)實(shí)中都曾在那段路上行進(jìn)過(guò)。
影片中含有大量的山西方言，而飾演梁哲初戀，也就是影片女主李海鵬的演員佐菲為了更好地呈現(xiàn)角色，在開(kāi)拍前一周同本地人努力學(xué)習(xí)地道的方言；為了角色更加立體，還特意學(xué)習(xí)剪頭洗頭，她開(kāi)玩笑道，因?yàn)樽约菏切率?，整個(gè)劇組的人都不敢當(dāng)練習(xí)模特。
在理發(fā)店的這場(chǎng)戲中，兩位演員默契的演繹，以及導(dǎo)演細(xì)節(jié)的處理，將一場(chǎng)初戀久別重逢的曖昧、遺憾和試探，都展現(xiàn)得淋漓盡致。粉色、朦朧的門(mén)簾作為前景遮擋，暖色低亮度的燈光，李海鵬的手指穿插在在梁哲的頭發(fā)中，兩人之間的距離逐漸貼近，突然一聲“媽媽”打破了所有的氣氛，將兩人和觀眾一起拉回了現(xiàn)實(shí)。導(dǎo)演為了達(dá)到更好的效果，這場(chǎng)戲拍了很多條，梁戟可能洗到頭都麻了，佐菲打趣道。
梁戟在影片中飾演的是男主梁哲，他成熟的演技以及設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)、動(dòng)作，讓觀眾看到了一個(gè)真實(shí)的三十卻不立、找不到歸宿的男人，并且其在影片中流露出來(lái)的情感，很容易引起共鳴，打動(dòng)觀眾。
梁戟表示，因?yàn)樽约汉土赫芡瑲q，梁哲遇到的問(wèn)題他也遇到過(guò)，而且他也在山西長(zhǎng)大，所以在演戲過(guò)程中，特別容易與角色共情，融入劇情中。
為了將角色身上那種落魄、失意感更直觀地呈現(xiàn)給觀眾，梁戟在戲外也讓自己持續(xù)沉浸在一種頹喪的狀態(tài)，留胡子、從不打理自己的外表。他透露，因?yàn)槭撬仡伾乡R，為了保持狀態(tài)和樣貌，在轉(zhuǎn)場(chǎng)換戲前，自己一直都沒(méi)有洗澡、洗臉，甚至沒(méi)有洗手。
除了演員“沾上了塵土”，菅導(dǎo)在劇情中加上了山西的“煙火”。在挖墳的那場(chǎng)戲中，火堆引起了很多影迷的注意，菅導(dǎo)解釋?zhuān)@是山西的旺火習(xí)俗，當(dāng)有人去世的時(shí)候，都會(huì)在墳頭旁邊點(diǎn)一堆用煤壘起來(lái)的旺火。當(dāng)然在冬日和黑夜的背景下，“星星之火”也代表著是溫暖、希望的象征。
多年后的歸鄉(xiāng)之旅，一路搖搖晃晃，再見(jiàn)故鄉(xiāng)，不再熟悉，回望人生，一地雞毛，而在夜幕將至之時(shí)，迎來(lái)的是結(jié)束，還是一個(gè)新的開(kāi)始？