原標(biāo)題：全怪張子楓胡先煦娃娃臉?這部不灑狗血的“九十年代戀曲”成五一檔炮灰冤不冤?
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張子楓、胡先煦主演的《穿過月亮的旅行》，一部故事發(fā)生在中秋節(jié)當(dāng)天的青春純愛電影，成為了五一檔真人愛情片的獨(dú)苗。本以為影片能因缺少同類型競(jìng)品，贏得情侶觀眾們的青睞，結(jié)果卻是一周票房不足4000萬，成為了五一檔的狼狽輸家。
《穿過月亮的旅行》，到底死得冤不冤？
不流俗的純愛故事，
有原作底子，情感和形式都可圈可點(diǎn)
首先從電影本身的品質(zhì)出發(fā)，尤其和其他國(guó)產(chǎn)院線愛情片對(duì)比，《穿過月亮的旅行》實(shí)在“罪不至此”。
影片故事發(fā)生在九十年代。一對(duì)小夫妻在家鄉(xiāng)相戀結(jié)婚，隨即南下打工。但一人在廣州食品廠，一人在深圳工地，林秀珊（張子楓 飾）和王銳（胡先煦 飾）平時(shí)兩周才能見一面。
當(dāng)他們分別意外獲得一天中秋假期時(shí)，為了給對(duì)方驚喜，他們不告而“突襲”前往彼此的城市，自然也因這個(gè)美麗的巧合而撲空。隨后又為了彌補(bǔ)錯(cuò)誤，在沒有手機(jī)能及時(shí)通訊的情況下，一天各坐了四趟火車……
影片改編自著名作家遲子建2003年在《收獲》上發(fā)表的中篇小說《踏著月光的行板》。
在2002年遭遇喪夫變故之后，遲子建拾起和丈夫坐綠皮火車、進(jìn)行“人間觀察”的記憶，又想起常?？匆姷慕ㄖと私o愛人打電話的溫馨畫面，于是創(chuàng)作了這個(gè)打工小夫妻從兩地“雙向奔赴”，最后卻只能在相向而行的火車上瞬間相會(huì)的純愛故事。
這個(gè)故事最突出的氣質(zhì)特點(diǎn)，便是飽含獨(dú)屬于三十多年前那個(gè)年代的樸素真摯情感。身處底層的年輕夫妻，詮釋著愛情純美質(zhì)樸的本真樣貌，他們既從對(duì)彼此的心意里，升騰起足以包容宇宙的浪漫，又因物理阻隔和壞運(yùn)氣而最終空歡喜一場(chǎng)，留下遺憾和隱痛。
而選擇嚴(yán)肅文學(xué)家的作品改編，在國(guó)內(nèi)商業(yè)愛情片的開發(fā)案例中，還算是新鮮少見的。
因?yàn)殚L(zhǎng)久以來，國(guó)產(chǎn)商業(yè)愛情電影的生產(chǎn)路線，一直被青春網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的濫俗范式所支配：自我意識(shí)過剩的青春期疼痛，懸浮的背景設(shè)定，了無深度的輕浮表演，考試、絕癥、穿越、墮胎等套路來回排列組合的情節(jié)公式，屢試不爽的低智營(yíng)銷套路……
這些臭名昭著的要素，使得“國(guó)產(chǎn)青春愛情片”風(fēng)評(píng)大挫，幾乎完全變成了路人心中“專在情人節(jié)檔期騙情侶觀眾”的賺快錢類型。
而《穿過月亮的旅行》，從海報(bào)到預(yù)告，從原作到正片，都洋溢出一股清新活潑的氣息：刻意做舊的年代質(zhì)感，高飽和度的斑斕色彩，幻想元素的實(shí)在化……非?！耙曈X甜點(diǎn)”，非常韋斯·安德森。
另外全面地展現(xiàn)了原著里夫妻間以對(duì)方為先的“王道秀恩愛”情節(jié)，這也是本片作為商業(yè)愛情片，最大的市場(chǎng)賣點(diǎn)。這種“不作妖”的愛情，在狗血膚淺的國(guó)產(chǎn)商業(yè)愛情片隊(duì)伍中，也顯得尤為清純。
清純可愛之外，影片還有九十年代特有的苦澀。
原作的故事，其實(shí)有點(diǎn)像歐·亨利的名作《麥琪的禮物》：夫妻倆都為對(duì)方舍棄了寶貴之物，而換來的禮物卻因此變得無用。這兩個(gè)故事，講的都是愛人間美麗而辛酸的“命運(yùn)玩笑” 。
影片不僅刻畫了夫妻倆各自窘迫辛酸的生活苦楚，還圍繞著他們各自坐火車的旅程，用“人間之眼”觀察了車廂內(nèi)和城市中的蕓蕓眾生：裝大款的保險(xiǎn)員，關(guān)系復(fù)雜的分居夫妻，往事神秘的死刑犯，做夢(mèng)中獎(jiǎng)的幻想家……這就是九十年代，那個(gè)亂糟糟、熱騰騰的中國(guó)。
電影比起原著，將地域舞臺(tái)從齊齊哈爾和哈爾濱搬到深圳和廣州，從而更方便地把住了新時(shí)代中國(guó)社會(huì)“萬物躁動(dòng)”的脈搏，也更具代表性地抓住了各個(gè)群體，尤其是農(nóng)村進(jìn)城務(wù)工人口的精神面貌。
務(wù)工待遇的微薄，貧瘠的物質(zhì)條件，落后的通信和交通，但同時(shí)大家抱懷著單純、豁達(dá)的生活態(tài)度……只有經(jīng)歷過的人，才能對(duì)片中屬于一個(gè)時(shí)代的群體生活經(jīng)驗(yàn)感同身受。
這個(gè)集純美、忠貞、奉獻(xiàn)于一體的簡(jiǎn)單愛情故事，是一首“昨日難再”的“九十年代戀曲”，放在當(dāng)下，呼應(yīng)了那些向往純真的人們的懷舊情感。這種理想形態(tài)的傳統(tǒng)愛情，實(shí)際上是鄉(xiāng)土社會(huì)的殘留。對(duì)于這種愛情，我們先是在腦海里給它蒙上一層美麗的霧靄，然后開始追憶，最后開始重述。
這一切，都是因?yàn)樗彤?dāng)今社會(huì)多元、快節(jié)奏的情感范式相比，已經(jīng)顯得過于天真純樸，以至于難以尋覓，變成“時(shí)代的眼淚”了?！洞┻^月亮的旅行》作為“愛情片”的意義，就在于還原了這種“往日不再”的美麗情感。
做了一些商業(yè)化妥協(xié)，不那么尖銳是遺憾
當(dāng)然，作為一部商業(yè)愛情片，《穿過月亮的旅行》不免有一些配合市場(chǎng)的“軟化”“鈍化”操作，將故事里貧窮、殘酷、不那么光鮮甚至殘酷的部分收斂了許多。
事實(shí)上，原著小說中提及的各類現(xiàn)實(shí)苦楚，更扎人、更殘酷，如果表現(xiàn)出來，一是可能存在一些潛在導(dǎo)向風(fēng)險(xiǎn)，二也會(huì)破壞電影整體偏喜劇的基調(diào)，摧毀那些只想看甜蜜愛情片的觀眾的心理防線。
比如小說里，夫妻倆在家鄉(xiāng)有一個(gè)留給老人帶的四歲兒子。電影表現(xiàn)和傳達(dá)的，是朝氣年輕人積極外出闖世界；而小說和現(xiàn)實(shí)里，外出打工更多是迫于撫養(yǎng)孩子討生活的無奈。
又比如小說里，妻子在食品廠的工作不是看上去可愛輕松的包餃子，而是揮刀砍豬骨，這讓人意識(shí)到，許多底層女性也在默默干著這種很“粗野”的體力活；
小說里，夫妻倆提到了其他許多飄零在外的分居夫妻，并不都是美好忠貞的。露水夫妻、嫖娼、因自慰被解雇……這些真實(shí)存在于底層，和性有關(guān)的的“臟東西”，都讓人觸目驚心，不愿正視。
還有，原作中對(duì)階級(jí)差異的展現(xiàn)也相當(dāng)令人刺痛。比如在寫到工地老板的寵物狗時(shí)：
“說那狗個(gè)頭很高，純黑色，大約值三四萬元。這狗在家里有單獨(dú)的居室和床。林秀珊聽完后哭了，哭得很哀傷，把王銳嚇了一跳，忙問她怎么了？林秀珊抽抽噎噎地說：‘我們?cè)诔鞘欣餂]有自己的一張床，可你們老總家的狗卻有?！蹁J笑了，說：‘那我也不做老總家的狗，我還是要做你的狗，沒有自己的床，我們睡在街上也覺得美！’”
電影是用了很厚的一層糖衣，把沾染著很多泥濘的底層愛情，包裹了起來。所以有些觀眾認(rèn)為張子楓和胡先煦的形象“不還原”，除了長(zhǎng)相過于娃娃臉，缺乏生活滄桑的真實(shí)感，也是問題。
兩位主演雖然都有一種青年演員中罕見的天真淳樸，表演也足夠可愛、真摯，但我們畢竟知道，他們不會(huì)是真正承受生活重壓、艱辛苦楚的打工人。電影美好但虛幻的一面，就在于此，這是《穿過月亮的旅行》在創(chuàng)作層面的最大遺憾。
票房滑鐵盧問題出在哪？多種因素指向失敗
綜上所述，《穿過月亮的旅行》作為一部“不流俗”的年代愛情片，其實(shí)還不錯(cuò)。但票房慘敗，問題出在哪兒呢？
是看過的觀眾對(duì)影片評(píng)價(jià)低嗎？確實(shí)，網(wǎng)上的負(fù)面評(píng)論不算太少。說的最多的是胡先煦和張子楓兩位在觀眾心中形象“幼態(tài)”的演員扮演夫妻，實(shí)在像“小孩扮大人”，違和感強(qiáng)；同時(shí)也有說兩人“不像民工”、批評(píng)影片平淡的。這些批評(píng)都有道理。
但看豆瓣評(píng)分，《穿過月亮的旅行》在同檔期的真人電影中，好像也就比《九龍城寨之圍城》低；而且放眼過去十年，差評(píng)高票房的國(guó)產(chǎn)愛情片，更是不勝枚舉。
要說主演不是大流量所以占不到市場(chǎng)份額，也有一大批票房成功國(guó)產(chǎn)愛情片，單看演員陣容更不突出。比如去年五一檔《這么多年》最終票房破三億，但主演張新成和孫千也不是頂流。
殘酷的答案是：那類套路化、“青春疼痛”、強(qiáng)情緒、大多瞄準(zhǔn)情人節(jié)、“520”或跨年檔的愛情片，雖然廣受批評(píng)，但它們才是國(guó)產(chǎn)愛情片的市場(chǎng)答案。
簡(jiǎn)而言之，觀眾想要得到的，就是特定時(shí)間節(jié)點(diǎn)特定氛圍下的情緒共鳴。相比之下，《穿過月亮的旅行》太“溫吞”了。
國(guó)產(chǎn)愛情片的主體受眾是下沉市場(chǎng)的青年男女?！洞┻^月亮的旅行》沒有校園元素，沒有令人“半夜想起就會(huì)痛”的關(guān)于“前任”“白月光”的情節(jié)，沒有與現(xiàn)實(shí)交互的熱點(diǎn)話題，光靠“純愛撒糖”，太過平淡、順?biāo)?，還是年代題材……這些就決定了電影難得到愛情片主體受眾的捧場(chǎng)。
最后非常重要的一點(diǎn)，《穿過月亮的旅行》的擇檔非常失敗，可以算得上定檔事故了。
如果認(rèn)準(zhǔn)自己“愛情片”的定位，應(yīng)該定檔情人節(jié)或“520”，五一假期作為全民節(jié)日，其實(shí)沒有多少“情侶觀影”的場(chǎng)景；如果強(qiáng)調(diào)片中“月亮”“中秋”的元素，則應(yīng)該定檔中秋。
放在沒有明確假日主題的五一，和主旋律軍事大片、喜劇、動(dòng)作港片、日本熱門動(dòng)畫競(jìng)爭(zhēng)，形勢(shì)本來就很嚴(yán)峻。
若是前幾名表現(xiàn)不好，還可以“撿漏”一些被傷害的觀眾，然而在檔期領(lǐng)頭羊票房都大超預(yù)期的情況下，《穿過月亮的旅行》占不到市場(chǎng)份額，可以說是意料和情理之中。即使網(wǎng)絡(luò)宣發(fā)其實(shí)有些熱度，也不能抵消以上負(fù)面因素的影響。
只不過《穿過月亮的旅行》敗相如此之慘，多少有些可惜了。
導(dǎo)演李蔚然原本是國(guó)內(nèi)最頂尖的廣告導(dǎo)演，理論上應(yīng)該是搞商業(yè)的好手。但他轉(zhuǎn)拍電影并不成功，2021年的前作奇幻大片《侍神令》撲街之后，此次再遭重挫，導(dǎo)演前途不樂觀。
倒是片方展現(xiàn)出幾分硬氣，制片人出來表明“不退縮不哭訴”，嘲諷了一把同是輸家的《沒有一頓火鍋解決不了的事》撤檔、賣慘，也算是個(gè)趣聞。
不過還是希望上線網(wǎng)絡(luò)之后，《穿過月亮的旅行》能收獲一些非院線觀眾的喜愛——它至少比那些“情人節(jié)特供”的青春疼痛國(guó)產(chǎn)愛情片更值得看。
（文/阿拉紐特）