原標(biāo)題：9分爛尾？“生活流”女性題材劇還能走多遠(yuǎn)
2024年5月9日刊 總第2370期
剛剛過去的4月，臺劇《不夠善良的我們》狠狠破圈，豆瓣評分一度飆升9.0，火速引發(fā)全網(wǎng)熱議。
有趣的是，這部劇中沒有大女主，也未見瑪麗蘇，甚至毫無爽感可言。觀眾目光所及，皆是慵懶灰暗的色調(diào)，或孤獨或寂寞或瑣碎的生活，兩個努力活成幸福樣子的中年女性，以及不斷拷問自我的人性困境。但是，這又像極了生活中的你我她。
事實上，以臺劇《不夠善良的我們》為代表的“生活流”女性題材劇近幾年的迅速崛起，切中的正是女性觀眾審視自我、人格覺醒的命門。人性明暗交錯處的豐富性不僅增添了故事的魅力，也給此類劇集提供了增量的空間。
隨著臺劇《不夠善良的我們》的落幕，以及《春色寄情人》《生活在別處的我》《微暗之火》等劇的扎推播出，“生活流”女性題材劇也有了更為寬泛的延伸。疊加懸疑、鄉(xiāng)土等元素后，“生活流”是否還能保持真實生活的觸感和社會議題的尖銳，還需觀眾慢慢品咂。
“生活流”女性題材劇到底能走多遠(yuǎn)？尚未可知。
但有一點值得業(yè)界警醒，那就是“生活流”切莫成為繼大女主、瑪麗蘇之后的另一種“標(biāo)簽”。畢竟我們究竟需要什么樣的女性題材劇，觀眾渴望擁抱什么樣的女性形象，才是創(chuàng)作者需要正視的出發(fā)點與立足點。
“生活流”的本質(zhì)
是戳透人心
生活流，顧名思義，指的是生活的流動狀態(tài)。
在影視作品中，“生活流”意味著摒棄強戲劇沖突和感官刺激，回歸生活本身。如果說真實是其敘事的突出特征，社會議題是其外在抓手，那么戳透人心就是其內(nèi)核本質(zhì)，三者合一，方能引起觀眾的廣泛共鳴與共情。
臺劇《不夠善良的我們》有著典型的“生活流”敘事手法。故事里的主角是兩個不夠完美的女人：簡慶芬（林依晨 飾）和張怡靜/Rebecca（許瑋甯 飾）。因為年輕時愛上同一個男人何瑞之（賀軍翔 飾），讓她們有了截然不同的兩種人生軌跡。
“勝利者”簡慶芬如愿成為何太太，卻陷在平淡的家庭瑣碎中，從精致白領(lǐng)變成了拉著拖車買菜的中年婦女；
“失敗者”Rebecca年近四十孑然一身，看似精致灑脫卻獨自對抗著孤獨寂寞冷，甚至是疾病與死亡。
她們一邊粉飾著自己不如意的生活，一邊試著通過社交平臺偷窺對方的人生，期待那個“假想敵”過得不如我，以此獲取一種自我安慰。
片中，導(dǎo)演沒有用戲劇化手法來呈現(xiàn)兩個女人生活的不易 ，也沒有安排這對“情敵”發(fā)生任何一次正面沖突，而是通過日常生活中點點滴滴細(xì)節(jié)的堆砌，將觀眾拉入她們的生活情境，感受那種隱藏在平靜之下的窒息和壓抑。
這樣的慢節(jié)奏仿佛在觀眾的生活里安了監(jiān)視器，又或者是擺了一張鏡子，吸引觀眾不斷地自我代入角色，并陷入對婚姻、愛情、家庭、人性的深度思考。哪一種人生是完美的呢？當(dāng)真相被戳破，那種扎心的疼隔著屏幕席卷全身。
無獨有偶，《春色寄情人》的女主角也有著隱秘的過往。
莊潔（周雨彤飾）年少時經(jīng)歷意外車禍被截肢，親生父親也在事故中喪生，有著身體殘缺。正因為不完美，她嘗盡生活的百般滋味，面臨著返鄉(xiāng)生活、大齡未婚、家庭破碎、生離死別等諸多現(xiàn)實議題。
她困惑著當(dāng)下年輕人的困惑，迷惘著當(dāng)下年輕人的迷惘，這讓每一個有著類似經(jīng)歷的人自然而然產(chǎn)生代入感。而隨著主人公走出生活的陰霾，屏幕外的觀眾也獲得了溫暖的慰藉。
不難看出，《不夠善良的我們》和《春色寄情人》有著很多的相似點，它們都是從現(xiàn)實出發(fā)、關(guān)心當(dāng)下，用細(xì)膩的鏡頭語言自然呈現(xiàn)生活的本真面貌，進(jìn)而引出觀眾對人性、生命的思考。
一把雙刃劍
一段時間以來，脫離生活的懸浮劇流行，造成國產(chǎn)劇的口碑下滑?！吧盍鳌迸灶}材劇以現(xiàn)實主義的、接地氣的表達(dá)形式和敘述手法“貼地飛行”，可謂給劇集市場吹來一股清風(fēng)。
不過，對于創(chuàng)作者來說，“生活流”并非包治百病的靈丹妙藥，它更像是一把雙刃劍。
“生活流”敘事，最早于意大利新現(xiàn)實主義電影中初現(xiàn)端倪，并提出“把攝影機扛到大街上”和“還我普通人”的口號。
這種敘事手法，對影像生活質(zhì)感的要求極為苛刻?！吧盍鳌迸灶}材劇通常要呈現(xiàn)一種家庭語境下的女性生活狀態(tài)，這就需要用大量閑筆勾畫出家庭中的人物群像，具有很強的散點透視特征。如果沒有精準(zhǔn)的敘事主線牽引、吸引人的劇作架構(gòu)支撐，很容易淡化節(jié)奏與情節(jié)，給人白開水般的索然無味感。
“生活流”女性題材劇常把生活中一切無解的問題都交由時間處理，并由此完成人物精神層面上的體悟與思考。
在長達(dá)十幾年甚至幾十年的時間跨度中塑造人物，這對演員的表演能力要求極高。既要呈現(xiàn)一種松弛而真實的生活狀態(tài)，又要體現(xiàn)人物復(fù)雜矛盾的心理情緒，并不露聲色地貫穿于情節(jié)之中，找到兩者之間的平衡點著實不易。而生活化的場景好似放大鏡，更容易暴露演員的表演痕跡。尤其對于轉(zhuǎn)型期的偶像劇演員來說，走好這一步難上加難。
值得欣喜的是，林依晨在《不夠善良的我們》中做了一個很好的范例。劇中，簡慶芬需要呈現(xiàn)出12年前和12年后的兩種狀態(tài)，相比于20多歲初入職場時的青春朝氣，中年簡慶芬顯然更吸引人。
有些凹陷的臉龐，帶著深沉的故事感的眼神，由內(nèi)向外散發(fā)出中年女性疲憊感的身體，以及在多年波瀾不驚、食之無味的生活下催生出的無奈、不甘、患得患失的情緒，讓人物很絲滑地“立”住了。
而從該劇播出的反饋來看，林依晨與簡慶芬已然合為一體，幾乎沒有人在意曾經(jīng)的臺偶頂流老了。
“生活流”女性題材劇最核心的部分，是展現(xiàn)出社會現(xiàn)實與人生困境。
這很考驗編劇水平和導(dǎo)演功力。當(dāng)帶有普遍性的社會議題疊加出現(xiàn)時，稍有不慎，就會陷入狗血套路；而一旦過分強調(diào)玄妙復(fù)雜的概念元素，又會引發(fā)炫技之嫌。從成功的劇集來看，最佳做法是在類型框架內(nèi)做到極致，否則就會顯得“太滿”而呈現(xiàn)出堆砌之感。
向“誰”找答案？
女性題材劇既挑動著兩性邊界的敏感神經(jīng)，也面臨著越來越嚴(yán)苛的觀眾審視。到底什么樣的女性題材劇能“抓”住觀眾？
隨著女性社會地位的提升和自我意識的覺醒，女性題材劇在保持以人為本的基礎(chǔ)上，更需要的是向“現(xiàn)實”找答案。在不同身份、年齡、職業(yè)、經(jīng)歷的女性身上，呈現(xiàn)出更為深刻的、洞察當(dāng)代社會的獨特視角。
從目前熱播的幾部劇來看，這種嘗試是帶有普遍性的，但挖掘的深度、廣度、新鮮度還有待商榷。
《春色寄情人》立足于當(dāng)代年輕人，尤其是30 年輕女性的生活語境，探討愛情中關(guān)于自我、對方、家庭、社會的四種屬性，并罕見地將死亡教育藏到愛情故事中，在很大程度上拓寬了劇集的內(nèi)涵。
但稍顯不足的是，故事來源于生活又明顯高于生活，男主角陳麥冬更趨于現(xiàn)實與想象的結(jié)合體，可遇不可求；
《微暗之火》由女主角南雅（童謠飾）的悲慘遭遇，引出小鎮(zhèn)女性困境、熟人社會、家暴中的自我救贖等社會議題，進(jìn)而探討人和命運、人和社會的關(guān)系。
詩歌、暴力與美學(xué)元素交織，以及劇情選取的跨世紀(jì)千禧夜這個新舊碰撞的時間節(jié)點，都讓清水鎮(zhèn)殺夫案的故事多了藝術(shù)性與戲劇化張力，但也無形中提高了觀劇門檻，無法引起廣泛的社會熱議；
《生活在別處的我》把地域背景設(shè)定在四川樂山，相對于原版《荼蘼》臺灣較傳統(tǒng)的家庭文化背景，女性地位有所上升。
與原版相似，鐘楚曦飾演的小城女孩夏果在職業(yè)上升期面臨兩難選擇，A線遵循野心，奔赴大上海艱難往上爬；B線追求愛情，留在樂山與竹馬郁見結(jié)婚生子。
兩種選擇當(dāng)然是紅玫瑰與白玫瑰，時間久了，大上海的光鮮亮麗成了揮之不去的孤寂疲憊，小縣城的安穩(wěn)幸福更是困在圍城里的雞毛蒜皮，當(dāng)年堅貞不渝的愛情似乎也褪色成了背叛，敵不過遇見的新鮮感。
但坦白來講，內(nèi)地版更長的故事體量、對雙方家庭更細(xì)致的描摹，相對分散了女主人生選擇主線。
《生活在別處的我》更偏重描摹A線上海女主，可女主職業(yè)能力的展現(xiàn)較為依賴“金手指”，第一次參會提出福袋創(chuàng)意就能拿到年度優(yōu)秀員工，被男高管賞識、女高管排擠，靠談心借調(diào)成男高管助理，現(xiàn)實故事多了層瑪麗蘇濾鏡。
8年前《荼蘼》女性雙線敘事令市場驚艷，8年后同編劇作品《不夠善良的我們》將雙線改寫為前女友與現(xiàn)妻子的雙女主故事，內(nèi)核雖舊，但細(xì)節(jié)著筆更現(xiàn)實、更女性。同為8年后，《生活在別處的我》實現(xiàn)了哪些進(jìn)步呢？這可能是主創(chuàng)需要捫心自問的話題。
綜觀這些劇集，優(yōu)秀的“她故事”在創(chuàng)作層面不外乎幾個基本條件：取材于時代洪流中群體命運的小人物，平民語態(tài)下的敘事風(fēng)格，“生活流”的故事調(diào)性，與時代發(fā)展高度契合、與作品內(nèi)容高度適配的社會關(guān)懷與人文價值，與觀眾惺惺相惜的情感共振。
未來，如何精煉敘事技巧、構(gòu)建合理的情節(jié)沖突與立體的人物角色，實現(xiàn)女性題材劇從懸浮到下沉、從下沉到多元、從多元到觸達(dá)人心、從觸達(dá)人心到推動社會進(jìn)步的進(jìn)階，或許是整個行業(yè)應(yīng)該深思與努力的方向。
文 第六感
編輯 子路
注：全文圖源網(wǎng)絡(luò)
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