《一閃一閃亮星星》是只屬于兩個(gè)人的故事｜對話導(dǎo)演

原標(biāo)題：《一閃一閃亮星星》是只屬于兩個(gè)人的故事｜對話導(dǎo)演

《一閃一閃亮星星》是2024年元旦檔中，最特殊的一部影片。

作為劇集《一閃一閃亮星星》（以下簡稱“《一閃》”）的同名電影，《一閃》獲得了超過2.5億的預(yù)售成績，截至發(fā)稿前，已經(jīng)以6.17億的總票房位列元旦檔首位。

這樣的成績，讓很多對《一閃》不了解的觀眾產(chǎn)生了無窮的好奇心。這對于《一閃》來說是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，也的確引發(fā)了一些爭議，比如影片節(jié)奏的整體安排，以及故事和劇版的聯(lián)動性是否偏弱等等。一方面，它承載的是無數(shù)劇粉的期待，而另一方面，它也要為走進(jìn)電影院的所有觀眾提供足夠獨(dú)立而完整的故事。

在電影上映前兩天，毒眸見到了陳小明和章攀二位導(dǎo)演，聊了聊《一閃》的創(chuàng)作過程，以及“張萬森”和“林北星”的故事如何在電影中得到延續(xù)。在劇影聯(lián)動的方面，《一閃》給出了新的思路：比起重復(fù)地講述劇版，或是完全創(chuàng)造一個(gè)新的故事，找到二者之間最關(guān)鍵的關(guān)聯(lián)點(diǎn)，或許更為重要。

章攀（左）陳小明（右）

影片結(jié)尾的那句話，就是這個(gè)“關(guān)聯(lián)點(diǎn)”：在“一閃宇宙”里，每一場獨(dú)自等待的暗戀，都會在另一個(gè)時(shí)空得到回響。更重要的是，《一閃》的故事無論在哪個(gè)時(shí)空發(fā)生，都只能屬于張萬森和林北星。

以下是毒眸與導(dǎo)演陳小明、章攀的對話實(shí)錄：

毒眸：從第一次拍長劇集，到現(xiàn)在第一次拍電影，感受有什么不同？

章攀：2022年劇播完之后，收到了一些比較好的反饋，當(dāng)時(shí)其實(shí)還是挺開心的。后來決定了要做電影版后，開始是很期待和興奮的，但很快就開始感受到很大的壓力。因?yàn)榧炔荒芄钾?fù)劇粉們這么長時(shí)間的期待，同時(shí)又得讓這個(gè)電影是在市場上能夠獨(dú)立地、完整地存在，這是雙重的壓力

《一閃一閃亮星星》電視劇（左） 電影（右）

毒眸：具體操作過程中呢？這次做電影的過程遇到了哪些新的挑戰(zhàn)？

章攀：主要還是信息量的問題。因?yàn)閯〉恼w體量是很大的，從來沒有感受過時(shí)長上的壓力，空間也比較大。但是這次拍電影的時(shí)候，從劇本出來后，到前期籌備，再到拍攝過程中，都有很多部門給我們反饋說，現(xiàn)在這個(gè)劇本的體量，拍出來一定在三個(gè)小時(shí)以上。

那個(gè)時(shí)候壓力很大，然后就不停地去梳理劇本，發(fā)現(xiàn)其實(shí)從劇本上看已經(jīng)沒什么可以再刪減的地方了。因?yàn)檫@個(gè)故事整體的結(jié)構(gòu)都是嚴(yán)絲合縫的，確實(shí)沒有刪減的空間，但時(shí)長的壓力又是的確存在，所以就得保證單句臺詞和單個(gè)鏡頭的信息量都做到最大化，才能保住我們想要的所有東西。

陳小明：對，因?yàn)楣适碌那鞍氩糠侄际卿亯|，到后面開始反轉(zhuǎn)的時(shí)候，又都和前面的每一段都對應(yīng)上了，所以沒有什么可以刪減的，只能盡量讓單位時(shí)間和單位鏡頭里的信息密度更高。

《一閃一閃亮星星》電影海報(bào)（圖源：豆瓣）

毒眸：前一個(gè)小時(shí)的鋪墊，會不會擔(dān)心“勸退”觀眾呢？另外，在電影時(shí)長有限的前提下，會不會擔(dān)心兩個(gè)人情感濃度的體現(xiàn)上會比劇集中所呈現(xiàn)的稍弱一些，從而影響“非劇粉”的觀看體驗(yàn)？

章攀：我們也考慮過這個(gè)問題，因?yàn)闊o論有沒有劇版在，它在電影市場都必須是以獨(dú)立的故事，所以我們從來沒想過做一個(gè)“只有看過劇的人”才能看的故事，這樣放到市場上，也挺不負(fù)責(zé)任的。

所以在結(jié)構(gòu)的安排上，我們?nèi)匀皇且砸粋€(gè)獨(dú)立的、完整的、新的電影，去考慮結(jié)構(gòu)的問題。

陳小明：觀眾在進(jìn)入這個(gè)故事的時(shí)候，是看著兩個(gè)看似陌生的、好像不太熟悉的人，一點(diǎn)一點(diǎn)地認(rèn)識了彼此，而不是他倆一開始就愛得很濃烈，所以我覺得對于非劇粉來說，應(yīng)該也是沒有障礙的。

毒眸：后面每次閃回的時(shí)候，不同視角的同一個(gè)場景下的故事，是同時(shí)拍攝的嗎？

陳小明：對，是同時(shí)拍的，其實(shí)這部分反而是最難的。因?yàn)樵谇鞍氩糠郑瑑蓚€(gè)人的情緒要隱藏起來，但是后面劇情反轉(zhuǎn)的時(shí)候，又是重復(fù)同一場戲，也就是說，一樣的表演方式，要在兩個(gè)情景下都成立，所以要找一個(gè)平衡點(diǎn)。

毒眸：聊一下熒光海那場戲，拍攝過程中有發(fā)生什么故事嗎？那場戲的作用是什么？

陳小明：那場戲在海邊拍了整整一晚上，因?yàn)榕闹闹蜐q上來了，得不停地去挪位置。

我們希望那場戲的氣氛是夢幻而浪漫的，用這種氣氛去包裹兩個(gè)人復(fù)雜的情緒。在拍攝上也都是從背面拍的，不知道大家有沒有注意到，從頭到尾鏡頭都沒給張萬森和林北星正臉，好像兩個(gè)人都藏著一些心事。

包括這場戲在內(nèi)的很多戲，我們都沒有像在做劇的時(shí)候那樣，用一些音樂去烘托氣氛。這也是做減法的一部分，盡量用環(huán)境去帶動氛圍，在幾個(gè)重要的情緒點(diǎn)上，我們會用海浪的聲音，讓海浪把情緒推到更高的位置。

毒眸：整個(gè)拍攝下來，感覺最困難的部分是什么？

陳小明：好像最困難的就是那幾場大場面的戲，因?yàn)樯婕暗奖容^多的群演，需要調(diào)度。其他都還好，因?yàn)槲覀兏鷥晌谎輪T都磨合得很好，默契度很高，而且他倆都很了解張萬森和林北星，他們知道自己是誰。

毒眸：影片里仍然保留了一些劇粉看到會比較感慨的橋段，比如“張萬森，下雪了”。

陳小明：很多觀眾在看劇的時(shí)候，劇情推進(jìn)到那個(gè)位置后，會覺得“張萬森，下雪了”這句話代表了一種很深的遺憾，關(guān)于下雪的情緒也都是很傷感的，在24集的開始和結(jié)尾，都是很傷感的基調(diào)。

雖然電影是個(gè)新的故事，沒有延續(xù)地去講述，但我們也想把這個(gè)橋段放進(jìn)去。同時(shí)，我們也希望“張萬森，下雪了”在影片里是完全不一樣的情緒，也算是一種遺憾的彌補(bǔ)吧。

圖源：@電影一閃一閃亮星星官微

毒眸：雖然結(jié)局看起來是偏好的，但感覺整個(gè)影片的色調(diào)也好、講述方式也好，都有點(diǎn)悲傷的情緒在里面，為什么會這樣安排呢？

章攀：在故事還沒開始反轉(zhuǎn)的時(shí)候，雖然表面上看起來好像挺輕松的，但其實(shí)一直隱隱約約能感受到有一些暗流涌動的部分。這部電影的基調(diào)仍然是有一些悲傷的底色在的，但就像你說的，當(dāng)然還是看個(gè)人解讀，但可能大家的感覺會是結(jié)局是相對美好的。

毒眸：和劇版一樣，電影的結(jié)尾也是偏向開放式的結(jié)局，所以你們的本意就是留給大家去解讀的是嗎？這個(gè)結(jié)局可能會有“標(biāo)準(zhǔn)答案”嗎？

章攀：沒有。還是希望給大家留下一些想象的空間吧，這樣感覺可能比較美好。

毒眸：影片里的“時(shí)空之海書店”，在劇里也出現(xiàn)過，很多人會猜測書店是一個(gè)重要的“時(shí)空開關(guān)”，但是電影里好像并沒有體現(xiàn)。書店在這個(gè)故事里所承擔(dān)的功能是什么？

章攀：我們有意地安排了書店這個(gè)環(huán)境，以及田壯壯老師演的書店老板“老謝”這個(gè)角色。因?yàn)閺埲f森和林北星作為穿越者，他們是不屬于這個(gè)時(shí)空的，所以他們很難融入這里的環(huán)境，也很難和身邊的人交流。

因?yàn)槠?，我們?nèi)趸艘恍﹥蓚€(gè)人各自的家庭，但特別是對于張萬森而言，他很需要一個(gè)可以傾訴的對象，能給他帶來溫暖和慰藉。所以老謝這個(gè)角色，其實(shí)連麥子都替代不了。

毒眸：感覺這個(gè)故事和劇版的相比更簡單，就只是圍繞張萬森和林北星兩個(gè)人的關(guān)系而展開的。

陳小明：對，我們在劇本上全部都是在做減法，一切情節(jié)都是為了兩個(gè)人情感的推進(jìn)。當(dāng)然，最終電影的完成度和劇本相比基本上是一樣的，只有個(gè)別場次做了刪減。

毒眸：電影里有哪些細(xì)節(jié)，是觀眾在觀影時(shí)候可能會忽略的嗎？

陳小明：有一些很小的點(diǎn)，比如票務(wù)中心里的海報(bào)，在不同時(shí)空里是不一樣的，會做一些區(qū)分；還有最開始，張萬森從高考考場出來的時(shí)候，外面有人說：“又出來一個(gè)。”其實(shí)上一個(gè)出來的人，就是也穿越到同一個(gè)時(shí)空的林北星；最后月球漫步那個(gè)片段，以林北星用手摘那顆星星作為結(jié)尾，其實(shí)是彌補(bǔ)了她沒有買到星星的遺憾。

圖源：@電影一閃一閃亮星星官微

章攀：這些都是不易察覺的細(xì)節(jié)，但哪怕沒有察覺到，也不影響對故事的理解。在我看來，更重要的是希望觀眾能夠理解我們想要傳遞的情感，就是故事結(jié)尾的那一句話：每一場獨(dú)自等待的暗戀，都會在另一個(gè)時(shí)空里得到回響。

毒眸：感覺劇成為了電影的一個(gè)平行時(shí)空，拋開彩蛋不談，這句話其實(shí)也是對劇里的那個(gè)時(shí)空的兩個(gè)人的總結(jié)，對嗎？

章攀：我們一直很明確一件事，就是雖然我們在電影里選擇了一個(gè)全新的故事和視角，但張萬森和林北星的人設(shè)、性格和他們之間的情感都是完全不能變的，否則這個(gè)電影就沒有任何意義了。

當(dāng)然，在我們要開始做電影的時(shí)候，也有人說，為什么不直接續(xù)寫劇版，把里面的遺憾都彌補(bǔ)上就好了。那樣會打破劇集本身作為一個(gè)完整的故事所營造的氛圍。

但在做新的故事時(shí)，我們?nèi)匀挥羞@個(gè)使命，要把劇里面的一些遺憾彌補(bǔ)一下。

電影擴(kuò)大了劇中平行時(shí)空這個(gè)概念的范疇，做了一個(gè)類似“全宇宙”的概念，這個(gè)概念既包括了劇里的那個(gè)時(shí)空，也包括所有平行宇宙里，那些我們沒有看到的、張萬森和林北星的故事。希望這句話和這個(gè)故事，能夠帶給新老觀眾們一些慰藉。