原標(biāo)題：市場再冷，時(shí)間再緊，老雷的這部史詩片不看就虧了
12月1日內(nèi)地院線上映了“老雷”（已86歲高齡的雷德利·斯科特）執(zhí)導(dǎo)的新片《拿破侖》。雖然該片首周票房不高，僅1962.7萬人民幣，但是把一批老影迷們都給看激動(dòng)了。
由于近幾年超級英雄電影、各種大IP的續(xù)集擠壓了傳統(tǒng)電影類型的票房空間，所以史詩片已經(jīng)成為了一種不會(huì)有票房回收前景的片種。像《拿破侖》這種投資達(dá)到2億美元級別的史詩巨制，根本不可能通過院線票房回收成本。
要不是蘋果有流媒體平臺的后手，而且還期望著能在頒獎(jiǎng)季有所斬獲，老雷怕是和已故名導(dǎo)庫布里克一樣，終生難以實(shí)現(xiàn)拍攝拿破侖的夙愿了。
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近期《我本是高山》的上映，讓內(nèi)地掀起了關(guān)于傳記片創(chuàng)作尺度的探討。其實(shí)，《拿破侖》的上映，也同樣在世界范圍內(nèi)引發(fā)了巨大的爭議——讓一位英國人拍攝法國帝王，難道不比讓男導(dǎo)演拍攝女性題材更冒犯嗎？
當(dāng)人們看過影片后會(huì)發(fā)現(xiàn)，《拿破侖》雖然聽片名是一部和《奧本海默》一樣的傳記片，但實(shí)際操作上，并不是傳記先行的。老雷玩的，還是他從《角斗士》《天國王朝》一路沿襲而來的史詩片。
傳記片是以歷史上杰出人物的生平業(yè)績?yōu)轭}材的影片，不能憑空虛構(gòu)，但允許在真實(shí)材料的基礎(chǔ)上作合情合理的添加和潤色，往往具有史學(xué)和文學(xué)價(jià)值，以及獨(dú)特的審美價(jià)值。
中外優(yōu)秀傳記片代表有：《國王的演講》《美麗心靈》《玫瑰人生》《阮玲玉》等。
人類各民族傳承下來的經(jīng)典史詩大多具有相同的特點(diǎn)：悠遠(yuǎn)的歷史、宏大的場面、凸顯的主角、恣肆的人格、對歷史走向產(chǎn)生重大影響的事件。滿足同樣標(biāo)準(zhǔn)的電影，便可以歸類于史詩片，哪怕其故事并非取自古典史詩。
史詩片強(qiáng)調(diào)景觀和大卡司，和歷史片、愛情片、戰(zhàn)爭片都存在著交集。影史經(jīng)典有：《賓虛》《埃及艷后》《亂》《阿拉伯的勞倫斯》等。
其中《阿拉伯的勞倫斯》改編自英國軍人作家托馬斯·愛德華·勞倫斯的回憶錄《智慧七柱》，從創(chuàng)作原點(diǎn)來講，本應(yīng)是一部關(guān)于勞倫斯的傳記片?？墒蔷巹〔捎谩罢w真實(shí)、細(xì)節(jié)虛構(gòu)”的手法，重點(diǎn)描繪了原著作者親歷的阿拉伯戰(zhàn)爭歷史，導(dǎo)演大衛(wèi)·里恩更是把畫面拍攝得恢宏無比。
于是，在后來的電影類型研究和影迷心目中，該片反而成為了史詩片的代表。英國電影雜志《TOTAL FILM》更是在評選“50部最偉大的史詩電影”時(shí)，將該片列在第一位。
02
和《拿破侖》更有對標(biāo)色彩的影史經(jīng)典是《勇敢的心》。
《勇敢的心》也是根據(jù)真人真事改編的，主人公原型是英國歷史上富有傳奇色彩的英雄人物威廉·華萊士。在創(chuàng)作劇本的時(shí)候，編劇手里掌握的關(guān)于華萊士的史料很少，于是根據(jù)15世紀(jì)末愛爾蘭游唱詩人亨利所吟誦的史詩創(chuàng)作了劇情。
如今，《勇敢的心》一直被視為一部悲壯的、融合血淚傳奇的史詩片。
雖然關(guān)于拿破侖的史料肯定比華萊士的要多得多，但是老雷的創(chuàng)作思路非常新奇。他并沒有去改編某本類似于《拿破侖傳》這樣的書，也沒有過多地去參考文字史料，而是廣泛地從和拿破侖有關(guān)的繪畫中去汲取靈感。
在接受美國娛樂媒體Deadline采訪時(shí)，老雷曾表示，世界上有400本關(guān)于拿破侖的書，卻大都只是不斷地翻新創(chuàng)作。也許只有拿破侖死后15年寫的最初版本才有意義。下一本書就是在第一本書的基礎(chǔ)上寫就的，會(huì)成為批判性的作品，從而使事實(shí)產(chǎn)生一些微小的偏移，增添一點(diǎn)兒浪漫色彩。當(dāng)你與第399本書相遇的時(shí)候，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有許多不準(zhǔn)確的描述。
從老雷的這段表述中不難看出，他本人是不會(huì)去糾結(jié)對拿破侖的還原是否完全真實(shí)、絕對準(zhǔn)確的。他拍的是為了給人視聽震撼的史詩片，而不是為了給人普及知識的傳記片。
03
《拿破侖》是絕對的場面先行的影片。老雷坦言，片中很多場面都是來源于繪畫。比如他覺得雅克-路易·大衛(wèi)的油畫《拿破侖一世加冕大典》，就相當(dāng)于大衛(wèi)在拿破侖和約瑟芬加冕時(shí)拍了一張九英尺高的照片。于是，影片中此場景的視覺呈現(xiàn)，就非常還原大衛(wèi)的畫作。
此外片中關(guān)于拿破侖（華金·菲尼克斯 飾）遠(yuǎn)征埃及的段落，也和繪畫有關(guān)。老雷提到自己曾看到一幅畫，畫中是拿破侖騎在馬上凝視著獅身人面像。于是，老雷便決定在自己的電影里必須拍攝拿破侖在埃及的戰(zhàn)役，“我的電影里得有這個(gè)場面?！?/p>
至于埃及戰(zhàn)役是怎么打的，有沒有炮轟金字塔這種戰(zhàn)術(shù)，老雷似乎并不是特別care。
更何況影片的某些細(xì)節(jié)，還是拍攝現(xiàn)場臨時(shí)出現(xiàn)的“意外”。比如片中拿破侖被棺槨中的木乃伊嚇了一跳的小橋段。劇本里并沒有這個(gè)設(shè)計(jì)。
當(dāng)時(shí)華金正在按照原計(jì)劃表演，站在棺槨前的木箱上與里邊的木乃伊法老對視，營造老雷想要的“拿破侖時(shí)代和法老時(shí)代的對立與碰撞”。不料當(dāng)華金伸手去觸摸的時(shí)候，木乃伊突然滑向一邊。
這把華金嚇了一跳，但老雷并未喊停，于是華金就開始了即興表演，貢獻(xiàn)了精彩的人物刻畫。
04
據(jù)說老雷回絕過拍攝超級英雄片的邀請，其理由是他覺得自己已經(jīng)拍過超級英雄片了——他認(rèn)為《異形》《角斗士》《銀翼殺手》里的主人公都是超級英雄，而且故事比漫改超英片強(qiáng)上無數(shù)倍。
在被電腦特效、虛擬拍攝等新技術(shù)寵壞的現(xiàn)代電影工業(yè)里，能夠完成全景實(shí)拍、拒用CG，妥善調(diào)動(dòng)300位演員、100匹馬、11臺攝像機(jī)，360度拍攝數(shù)百英畝戰(zhàn)斗場景的導(dǎo)演，著實(shí)不多。
《獨(dú)立報(bào)》撰文點(diǎn)評：雷德利·斯科特用好萊塢罕見的拍攝方式，呈現(xiàn)了令人驚心動(dòng)魄的戰(zhàn)斗場面。
1937年出生的老雷是影史最具代表性的全才型導(dǎo)演，題材涉獵極廣，經(jīng)典之作不勝枚舉。
老雷執(zhí)導(dǎo)的首部長片《決斗的人》便獲得了第30屆戛納國際電影節(jié)最佳處女作獎(jiǎng)。隨后1979年的《異形》和1982年的《銀翼殺手》令他聲名鵲起。僅這兩部影片，就足以樹立老雷科幻片宗師的地位。
科幻片之后老雷第二個(gè)取得卓越成就的是犯罪片。1989年執(zhí)導(dǎo)的《黑雨》獲得第13屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng)提名，1991年執(zhí)導(dǎo)的《末路狂花》獲得第64屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名、第45屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，并被美國《娛樂周刊》評選為“百部電影新經(jīng)典”之一。
新千年后，老雷憑借史詩片和戰(zhàn)爭片迎來了自己的事業(yè)巔峰。2000年執(zhí)導(dǎo)的《角斗士》在第73屆奧斯卡斬獲包括最佳影片在內(nèi)的5項(xiàng)大獎(jiǎng)；2001年執(zhí)導(dǎo)的《黑鷹墜落》獲得第74屆奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名、第54屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)提名，是最受影迷追捧的戰(zhàn)爭片之一。
05
2005年老雷執(zhí)導(dǎo)的《天國王朝》在上映前被老板強(qiáng)令刪減，以縮短時(shí)長爭取更多的放映場次。結(jié)果只有主線故事和戰(zhàn)爭場面，讓影片顯得單薄、散亂、乏味，票房慘敗。
2年后，在老雷的努力和影迷的呼吁下，20世紀(jì)?？怂构究偹阃庖杂暗姆绞椒懦觥短靽醭穼?dǎo)演剪輯版，也就是老雷最初的193分鐘版本（比公映版多48分鐘內(nèi)容）。
在該版本中，每個(gè)人物都有完整的故事分支，個(gè)性飽滿、動(dòng)機(jī)充分，影片的口碑隨即得到徹底扭轉(zhuǎn)，被很多影迷奉為最具類型代表性的史詩片。后來上映的《特洛伊》《亞歷山大大帝》《亞瑟王》等片都是其模仿者。目前，《天國王朝》的豆瓣評分高達(dá)8.6，好于95%的戰(zhàn)爭片和96%的歷史片。
票房慘敗反而成了自己創(chuàng)作水準(zhǔn)的有力證明，老雷的經(jīng)歷，也真的是沒誰了。
06
近些年老雷的鋒芒被諾蘭、維倫紐瓦等新生代導(dǎo)演搶走了一些。不過他依然時(shí)不時(shí)就會(huì)獻(xiàn)上《火星救援》《最后的決斗》這樣的類型佳作。“老雷出品，必屬精品”依然不是空話。
此次的《拿破侖》可以說是回歸了老雷最熟悉的領(lǐng)域，以一種帶有“古法傳承”色彩的拍攝方式，打造出了一部標(biāo)準(zhǔn)的史詩片。土倫戰(zhàn)役，遠(yuǎn)征埃及，馬倫哥戰(zhàn)役，奧斯特里茨戰(zhàn)役，博羅季諾戰(zhàn)役，滑鐵盧戰(zhàn)役，六大征戰(zhàn)名場面在老雷出色的運(yùn)鏡、構(gòu)圖、調(diào)度下，得到了極致恢弘地再現(xiàn)。
不僅如此，老雷還在每場戰(zhàn)役里融入了戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)上的細(xì)節(jié)，華金也演出了不同歷史時(shí)期拿破侖在戰(zhàn)場上的不同心境。即便連看六場大戰(zhàn)，觀眾也不會(huì)審美疲勞。
看史詩片，果然還是得看老雷的手筆。能夠在這個(gè)領(lǐng)域里超越老雷的，怕是只有更老的老雷了——根據(jù)媒體的報(bào)道，老雷的《角斗士2》有望于2024年上映，而他最遠(yuǎn)的定檔作品，甚至已經(jīng)排到了2030年！
怪不得西方媒體發(fā)出了這樣的感嘆：“想跟上如斯科特這樣的視覺大師的步伐節(jié)奏會(huì)很難。他制作電影仿佛不假思索，并永遠(yuǎn)有著下一步計(jì)劃?！?/p>
【文/滿囤兒】
The End
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