原標(biāo)題：宋方金：為什么說新人編劇搞原創(chuàng)，基本是死路一條
2023年12月7日刊 總第3442期
幾天前，“韓國編劇地位高的原因”話題登上微博熱搜，引發(fā)廣泛討論。往常積極發(fā)聲的編劇群體并未趁機(jī)倒苦水，反倒是激起了觀眾的表達(dá)欲。
“內(nèi)娛編劇，狗都不當(dāng)”“內(nèi)娛沒有編劇，只有小說改編者”“內(nèi)娛編劇別說話，老老實(shí)實(shí)背好鍋”……網(wǎng)友的討論中盡是調(diào)侃，卻也反映出了這一群體的尷尬處境。
12月5日，影視獨(dú)舌視頻號開啟了以“編劇是擎天柱還是背鍋俠”為主題的直播，主播李星文現(xiàn)場連麥編劇宋方金和策劃人譚飛，由編劇話題切入，既談感性的從業(yè)體會，也有務(wù)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)分享，尤其對新入行或者想入行的人大有裨益。
談?wù)撽P(guān)于編劇的話題，編劇宋方金無疑專業(yè)最對口，經(jīng)驗(yàn)最豐富。為此，我們整理他的發(fā)言內(nèi)容獨(dú)立成篇，以饗讀者。
問：30歲想當(dāng)編劇，來得及嗎？
宋：30歲當(dāng)編劇，不是來不及，是有點(diǎn)早了。在我印象里，影視劇編劇很少有人在30歲之前成名，因?yàn)楫?dāng)編劇需要人生的閱歷和知識的積累。所以30歲是一個正合適的年齡，別說30歲了，你就是40歲，也不晚。
問：現(xiàn)在是戲劇影視文學(xué)專業(yè)的學(xué)生，怎么入行最靠譜？
宋：以我為例，我從中央戲劇學(xué)院畢業(yè)后，先去了一家影視公司當(dāng)策劃。我也經(jīng)常建議想入行的青年學(xué)子這樣做，畢業(yè)后先當(dāng)個策劃或責(zé)編，一是熟悉整個影視制作的流程，二是建立自己的人際關(guān)系。我后來寫劇本時的大部分合作方，包括導(dǎo)演和投資人，基本都是我做策劃時認(rèn)識的。
中國是一個人情社會，不是說你拿著一個劇本直接找人合作，人家就愿意相信你，這中間會有一個人情成本、信任成本。所以我認(rèn)為責(zé)編和策劃是進(jìn)入編劇行業(yè)的一個捷徑，能幫你少走很多彎路。
問：韓劇的編劇地位為什么這么高？內(nèi)娛應(yīng)該學(xué)習(xí)嗎？
宋：韓劇是編劇中心制，它們確確實(shí)實(shí)把所有的權(quán)力和責(zé)任都擱在了編劇身上；美劇比較有意思，它叫創(chuàng)劇人中心制，創(chuàng)劇人的提法等于是把創(chuàng)作和制作合為一體了，他既是項(xiàng)目的發(fā)起人、創(chuàng)建人，也是制作人和編劇，對項(xiàng)目的最終成色和營收負(fù)責(zé)，這是一個制度化、結(jié)構(gòu)化的設(shè)定，已經(jīng)成為一種機(jī)制了，比如編劇可以當(dāng)創(chuàng)劇人，導(dǎo)演也可以。
結(jié)合我們目前的行業(yè)狀況，我覺得最值得參考的應(yīng)該是美劇的創(chuàng)劇人中心制。為什么呢？因?yàn)橹袊耙曅袠I(yè)有一些創(chuàng)作者本身就可以成為中心，比如導(dǎo)演里有鄭曉龍、毛衛(wèi)寧等，雖然不是編劇，但把控劇集的最終成色。另外，編劇劉和平和王麗萍也都曾以制片人的身份掌控整個項(xiàng)目，干的也是創(chuàng)劇人的活兒。所以不要再討論編劇中心制還是導(dǎo)演中心制，創(chuàng)劇人中心制是我們以后可能會走的一個方向。
問：對好萊塢編劇罷工和AI寫劇本這兩件事怎么看？
宋：2007年左右，好萊塢編劇就有過一次罷工，那次是爭取DVD銷售分成，并且向“新興技術(shù)”（網(wǎng)絡(luò)和手機(jī)新媒體）出售劇本的合約保護(hù)和分成。這次罷工，有一個訴求是“二次獲酬”，還有AI不得參與創(chuàng)作，編劇工會的劇本不得用來訓(xùn)練AI等。
可以說，好萊塢編劇罷工往往都是因?yàn)樾录夹g(shù)出現(xiàn)導(dǎo)致的利益分配問題，也就是錢。很多人沒有意識到，良好的利益分配機(jī)制，能激活一個行業(yè)原創(chuàng)能力。
那關(guān)于AI寫劇本這件事呢，我也嘗試過，用它寫了一個劇本大綱，當(dāng)時我就震驚了，因?yàn)槟欠荽缶V甚至超越了很多編劇的水平。一是結(jié)構(gòu)很工整，二是對政策的把握、數(shù)據(jù)的抓取非常準(zhǔn)確。
當(dāng)然也有缺陷，比如它缺乏細(xì)節(jié)，缺乏人情世故，而且它寫大綱是基于現(xiàn)有資料的匯總和編纂，沒有對未來趨勢的把握，所以就目前來看，AI寫的劇本跟一流編劇還有非常大的距離。
但是，AI雖然現(xiàn)在可能寫不出“感時花濺淚，恨別鳥驚心”，但能寫出“白日依山盡，黃河入海流”，那么隨著資金和技術(shù)的投入，我認(rèn)為它遲早會產(chǎn)生類似于人類大腦的思考能力，對行業(yè)產(chǎn)生巨大的沖擊。
問：多年前，IP改編黑云壓城，對原創(chuàng)編劇造成了很大壓力，現(xiàn)在這種壓力還存在嗎？
宋：當(dāng)我們談?wù)揑P改編的時候，實(shí)際上談?wù)摰氖蔷W(wǎng)絡(luò)小說的改編，而不是像《人世間》《白鹿原》這類嚴(yán)肅文學(xué)。
之前我一直強(qiáng)調(diào)，一個良好的、健康的影視行業(yè)，IP改編和原創(chuàng)劇本的比例應(yīng)該是6:4，但現(xiàn)在可能是8:2，原創(chuàng)編劇的處境一直都很艱難，平臺和制片公司也不鼓勵和支持原創(chuàng)。
所以原創(chuàng)編劇面臨的形勢依然十分嚴(yán)峻，幾乎沒有出路，尤其是年輕編劇搞原創(chuàng)，基本是死路一條。
我們不要忘了，在之前的“IP熱”中，視頻平臺和公司囤積了大量網(wǎng)絡(luò)小說版權(quán)，IP改編存量驚人，所以光是去存量化還需要幾年的時間，否則這些小說不是白買了嗎？原創(chuàng)劇本和網(wǎng)絡(luò)IP改編絞殺的局面，短時間內(nèi)不會改變。
問：現(xiàn)在編劇在社交平臺維權(quán)事件層出不窮，這種行為值不值得鼓勵或提倡？
宋：我認(rèn)為，一個編劇受了冤屈，應(yīng)該拿起筆來，在社交平臺上討回自己的公道。有人說你為什么不拿起法律的武器呢？法律是一個底線武器，不是什么時候都要去舉起它。
對編劇和作家來說，武器就是筆，要用筆打仗，能用筆解決的，就不要訴諸法律，筆解決不了的，再動用法律。
問：怎么才能與平臺負(fù)責(zé)評估劇本的責(zé)編形成一個有效的溝通？
宋：目前，編劇和平臺的責(zé)編，關(guān)系非常緊張，就像兩軍交戰(zhàn)，各為其主。
我們必須面對的現(xiàn)實(shí)是，傳統(tǒng)的影視公司責(zé)編、文學(xué)編輯、文學(xué)策劃有一定的權(quán)限和話語權(quán)，但現(xiàn)在平臺的責(zé)編是沒有的，他甚至不敢直接說你的劇本好，所以大家經(jīng)常處于一個找茬兒的狀況里，而這基本上是無解的。
前幾天我們和烏爾善導(dǎo)演有個飯局，他有一個經(jīng)歷非常值得參考：拍《畫皮2》時，他向制片方提了一個要求，就是必須得有一個和他對接的話事人，避免扯皮，提高拍攝效率。
那么我覺得你作為一個編劇，在和平臺對接的過程中，最好能找到一個定海神針，能負(fù)責(zé)拍板兒。這跟責(zé)編的水平高低沒啥關(guān)系，跟權(quán)限有關(guān)系，做項(xiàng)目一定要找對人，站好隊(duì)，然后最好有一個人兜底，這樣不管你遇到什么樣的責(zé)編，心里都不怕。
問：編劇去簽合同的時候，應(yīng)該注意些什么？
宋：一個是獲酬權(quán)，一個是署名權(quán)，這是編劇非常重要的兩個權(quán)利。
尤其是年輕編劇，一定不要覺得甲方是在給你一個機(jī)會，其實(shí)他不會無緣無故給任何人機(jī)會，如果不認(rèn)可你的能力，他是不會給你一分錢的，也不可能跟你簽任何合同。
而且，也不會有任何甲方會帶著培養(yǎng)你的心情來跟你簽合同，當(dāng)他愿意跟你簽合同的時候，你要勇敢爭取自己的權(quán)益，比如在酬勞上，大膽說出你心里的那個數(shù)字。
署名權(quán)方面，一定不要聽甲方口中的“到時候替你爭取”，而是必須在合同上寫明白，你是第幾編??？是片頭署名還是片尾署名，是單屏署名還是與其他工種合屏署名？海報上有沒有署名，都應(yīng)該搞清楚。
另外，中國很多編劇簽合同都跟放養(yǎng)似的，不喜歡看合同，好像隨便簽了就行，但我建議你找個律師，請他在專業(yè)上給你把一下關(guān)。現(xiàn)在很多編劇和片方的糾紛是因?yàn)樵诤贤瑢用婢秃灥貌灰?guī)范。
之前，我在《給青年編劇的信（2.0）》這本書的后面，附了三個合同：委托創(chuàng)作合同、改編合同、授權(quán)合同，希望能對你有所幫助。
另外，我這里還有兩個建議，一是在合同年限上爭取權(quán)益，這個年限是什么呢？就是你寫了一個劇本，授權(quán)給對方幾年，幾年后如果還不拍，那就把版權(quán)收回來了?，F(xiàn)在很多霸王條款都是8年，但我認(rèn)為3~5年是一個比較合理的數(shù)字。
第二個建議是，有創(chuàng)作能力的編劇，如果有好的故事和創(chuàng)意，不要急于寫成劇本，可以先寫成小說，這樣你就走到了制作的上游，但也不耽誤你做編劇。
【口述/宋方金 整理/許心強(qiáng)】
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