原標題：女性帶刀上路，2023公路劇頓成新寵
2023年12月9日刊 總第3444期
由張巍編劇，周靖韜、鄒曦執(zhí)導，劉詩詩、劉宇寧主演的《一念關山》正在熱播中。這部劇開播不久后就迅速進入了愛奇藝的破萬俱樂部，獲得了平臺爆款認證。
它講述的是任如意（劉詩詩 飾）、寧遠舟（劉宇寧 飾）為首的熱血小分隊，從梧都前往安都，一路并肩作戰(zhàn)，最終換得天下太平的傳奇冒險公路故事。劇中既有朝堂權謀也有江湖兒女，“公路”，成了這個故事最好的發(fā)生地。
今年影視劇里的“公路”含量不低，除了《一念關山》，《外婆的新世界》《大宋少年志2》《歡顏》《西出玉門》等劇均可以被視為廣義上的公路劇，主角總是在不斷地跑地圖、結(jié)識新的朋友、看不同的風景。
“人生是曠野而不是軌道”，劇中人亦如此。或為了逃離，或為了追尋，仿佛主人公只要一上路，故事就變得開始帶感?？梢哉f，公路和不同類型疊加，給今年的劇集市場帶來了一股新鮮的風，而這些作品也因為走出原有場景套路而變得難以定義。
01
《一念關山》里，任如意和寧遠舟過膩了職業(yè)殺手的生活，一心想著遠離廟堂歸隱山林，然而能力越大責任越大，他們不得不擔起責任帶隊。
主角團從梧都一路走官道前往安都，從江南來到西北，和各方勢力打斗、博弈，途經(jīng)驛館時，男女主會到附近的鎮(zhèn)子上短暫休憩談心……
可以說，這段旅途改變了太多人的命運，包括主人公自己。公路劇里的不可預測性，往往能給CP營造強烈的吊橋效應，男女主有過險死還生的共同作戰(zhàn)經(jīng)歷后，可以迅速建立感情、確認真心。
奇幻風的《西出玉門》則充滿了西部片和公路片的味道，主線是女主葉流西（倪妮 飾）和昌東（白宇 飾）的冒險之旅，他們一路經(jīng)過玉門、司馬道入關，接著從荒村抵達黑石城。真相固然充滿懸念，絲綢之路的風土人情和詭秘的妖鬼畫卷同樣引人入勝。
《外婆的新世界》原漫畫就戳中了很多年輕人，它講的是在家庭生活聽命服從了一輩子的孫玉萍（閆妮 飾），在老年突然離家出走后重煥活力。這個劇有典型的公路片主旨——對生活現(xiàn)狀不滿的一種逃避，同時又蘊含著女性如何從家庭中解放出來的當下性。
《歡顏》里徐天（董子健 飾）從南洋出發(fā)，一路經(jīng)廣東、福建、江西、浙江，遇見了老孫（廖凡 飾）、俞亦秀（張魯一 飾）、俞舟（吳曉亮 飾）、章加義（張譯 飾）等人，最終將革命物資送達上海。
在年代革命劇里，公路其實也是一種敘事元素，腦洞再大一點，長征故事也可以劃入“革命 公路”類型。
《大宋少年志》第一部的故事主要發(fā)生在書齋里，第二部秘閣被摧毀，主角們?yōu)榱藢ふ亿w簡（周雨彤 飾）來到了西夏，又從西夏逃回開封。
編劇王倦十分擅長公路敘事，他早年創(chuàng)作的《舞樂傳奇》講的就是王子舒難陀（林更新 飾）帶領驃國樂團，不遠千里赴大唐獻樂的故事，而《慶余年》里也包含了一部分公路故事，比如范閑（張若昀 飾）出使北齊部分。
02
公路類型在電影中比較常見。公路電影的誕生可以追朔到二戰(zhàn)后的美國電影，《逍遙騎士》和《邦妮和克萊德》被認為是公路電影的源頭，而又喪又頹的“垮掉的一代”是美國早期公路電影里的一大特色群體，他們因“美國夢”的幻滅而開車上路進行反抗，愛在迷茫的旅途中思考人生。
由于汽車元素的強烈存在，很多公路片的主角多為男性?！赌┞房窕ā贰稓⑺辣葼枴返入娪暗某霈F(xiàn)，扭轉(zhuǎn)了公路片的方向。
《殺死比爾》中烏瑪·瑟曼飾演的女主原本是殺手，卻在婚禮上遭到報復，之后她從德克薩斯殺到?jīng)_繩、東京、墨西哥瘋狂復仇，“新娘 母親”的身份被剝奪，賦予了主人公強烈的“上路”動力。
《末路狂花》將塞爾瑪（吉娜·戴維斯 飾）與露易絲（蘇珊·薩蘭登 飾）的一次自由之旅，變成了兩個女人對抗男權社會的過程，探討了自由、女權、暴力與正義的悖論等諸多命題。
這種主題表達和壯麗的西部風光，令這段路途充滿了悲壯的氛圍，也回響著淋漓的快意。
可以發(fā)現(xiàn)，在今年的女性向公路劇《一念關山》《西出玉門》里，也有類似的設定與表達。比如葉流西能力異于常人，為復仇而來；任如意也是前殺手，擁有復仇女神的設定，她不相信男人，卻和眾多女性建立了過命的交情，臺詞輸出表達也極具女性意識。
由于電視劇天生久于電影的體驗時長，公路劇，其實可以更細致充分表現(xiàn)主角旅途中的經(jīng)歷和成長轉(zhuǎn)變，適合融合更多的風格，承載更多表達。
當然如今公路片的主題和畫風已經(jīng)十分豐富，國產(chǎn)電影里有驚悚公路片提醒人不要上路，也有帶著喜劇元素的合家歡公路片，讓主角收獲治愈與和解。
《一念關山》里，任如意這趟旅程是為了復仇和自由，也獲得了愛情治愈和自我成長，當然，還有告別與放下。
當主人公從之前的生活環(huán)境和狀態(tài)走出，奇遇就開始了。和起點相比，公路劇主角團每個人都會擁有不同的結(jié)局，有人可能變得更好，有人的命運可能變得更壞甚至喪命，比如觀眾經(jīng)常能在群像人物的嬉笑打鬧中嗅到一股有人要BE的悲劇氣味。
不過公路劇的靈魂就在于，過程里的體驗與收獲比結(jié)果更重要。
03
公路故事發(fā)展至今也形成了一套基本法。除了有源源不斷的驅(qū)動力、豐富的主題，還往往適合搭配單元事件、塑造“小分隊”式群像人物。
《大宋少年志2》的小分隊就極具團魂，《一念關山》里任如意作為同伴加入了六道堂，和寧遠舟、元祿（陳宥維 飾）、于十三（方逸倫 飾）、錢昭（王一哲 飾）、孫朗（李歡 飾）和楊盈（何藍逗 飾）組成的群像，一方面被賦予了情義與家國的主題，又帶有喜劇合家歡元素，比如于十三就是搞笑顯眼包。
女性向公路劇里，總會包含一個特別的愛情模式和任務分工。不論《西出玉門》里葉流西和昌東，還是《一念關山》任如意和寧遠舟，皆為女A男O式的CP模式，女主是武力擔當，攻氣十足，做事干凈利落；情商超高的男主往往負責輔助和管理團隊，適當?shù)貫榕魈峁┣榫w價值。
公路劇的看點在于旅途移步換景，又充滿變數(shù)。流動性景觀的建構(gòu)對于公路劇來說很是關鍵。在公路劇中，觀眾可以看到開放性的公路空間和大量的外景鏡頭，流動性空間在劇中既能渲染氛圍，也負責引導敘事。
而對于極度依賴影視城、攝影棚和后期的古裝劇而言，公路敘事所帶來的自然景觀，能在視聽上令觀眾耳目一新。
比如《西出玉門》《一念關山》的旅途方向基本是“西北”，造型多以赤黃為主色調(diào)，在大漠中尤其能帶給人力與美的視覺震撼。
公路故事的來源再往上追溯，可以到《奧德賽》等的史詩或旅游文學，甚至《西游記》也可以視為一部古典冒險公路劇。奧德修斯在海上漂泊十年結(jié)識了希臘眾神與諸多伙伴，唐僧師徒從東土大唐而來去西天取經(jīng)，一路斬妖除魔，用當下的視角來看，這叫做單元事件。
旅途的變數(shù)可以來自突發(fā)狀況、來自登場的陌生人，也來自主角團之間的摩擦，當差異極大的一群人踏上了同一段旅途，這一路上，不論是風景、人或事都在不斷作用于人心，讓每個人變得鮮活起來。
總之，源源不斷的事件就此產(chǎn)生，這段旅途不會缺少燃料，如果編劇想，故事可以一直講下去，主角不斷開新地圖，發(fā)生單元事件，旅途也可以沒有終點。從這個角度而言，公路片很適合做系列劇。
【文/飛魚】
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