原標題：《哥斯拉》衍生劇，怪獸不夠，人類來湊？
時光撰稿人 南野文
邪典電影老饕。
11月最受青睞的影視IP，或許就是“哥斯拉”了。
一部是山崎貴執(zhí)導的新片《哥斯拉-1.0》，該片是為慶祝哥斯拉誕生70周年的紀念作品，也是東寶公司的第30部“哥斯拉”系列電影，月初已在日本上映。
另一部則是由傳奇影業(yè)制作，在Apple TV 上首播的劇集《帝王計劃：怪獸遺產(chǎn)》（下文簡稱“帝王計劃”）。
它雖然和哥斯拉并非直接相關，但對“怪獸電影宇宙”稍有興趣的觀眾都知道，哥斯拉乃是該系列的“一哥”，而《帝王計劃》則是這個系列的最新作品。
目前，該劇在評論網(wǎng)站上褒貶不一，IMDb評分7.6，爛番茄新鮮度卻高達85%。
有的劇迷覺得它情節(jié)緊湊，整體質(zhì)感不俗；也有些看過的觀眾吐槽“怪獸不夠，人類來湊”，很不過癮。
趁著它剛上線不久，時光君就來盤一盤，它是否值得一看。
帝王組織三代人
除非你對傳奇影業(yè)的“怪獸電影宇宙”非常熟悉，否則，《帝王計劃》并不是一部容易理解的劇集。
主線故事以美籍日裔女孩凱特的視角展開，時間是2015年4月，也就是“舊金山事件”發(fā)生一周年后。
具體來說，是在《哥斯拉》和《哥斯拉2：怪獸之王》的時間線中間。
凱特正是哥斯拉在舊金山鏖戰(zhàn)穆托的親歷者。她此次來東京，本打算收拾父親大志的遺物，后者在某次飛行事故中下落不明。
讓凱特意料不到地是，父親的故居里竟然生活著一對母子。
顯然，大志兩邊隱瞞，一邊在美國成了家室，一邊在日本娶妻生子。不管是兒子健太郎，還是女兒凱特，都對父親怒火中燒。
不過，大志在保險柜里的一份機密檔案，讓這對同父異母的姐弟拋開成見，對父親的神秘經(jīng)歷和生死下落產(chǎn)生興趣。
和他們一起踏上探險旅途的，還有健太郎的女友小梅，以及帝王組織的創(chuàng)始成員李·肖。
此外，劇集的另一條線索從1952年開始說起，聚焦帝王組織成立前后的秘事。
以大志的父母——威廉·比爾·蘭達和三浦惠子，以及年輕時的李·肖為主角，講述他們尋找遠古泰坦巨獸的冒險經(jīng)歷。
如果看過《金剛：骷髏島》的影迷，應該對威廉·蘭達這位大胡子印象深刻。
《帝王計劃》就以威廉·蘭達在1973年的冒險片段，作為整部劇的引子。
可以說，凱特和健太郎的這條故事線，借著尋找父親大志下落，不斷揭開帝王組織的神秘面紗。
威廉·蘭達和三浦惠子的這條線，則為我們還原整個帝王組織成立前后的時代風云，與政治層面的波云詭譎。
另一種“神盾局”
不難看出，《帝王計劃》的重心并不是放在哥斯拉、金剛、基多拉等怪獸身上，而是對準了研究和防衛(wèi)這些怪獸的人類——帝王組織。
從某種程度上來說，帝王組織于“怪獸電影宇宙”的意義，酷似神盾局于“漫威電影宇宙”。
它們都是政府軍事部門下轄的科研情報組織，既有科學家，也有特工，專門研究那些不同尋常的“危險存在”。
這是此類“電影宇宙”式影片，必然要展開的話題。
不管是超級英雄，還是泰坦巨獸，他們都是近乎神一般的存在，以他們/它們?yōu)橹黧w的電影，雖然娛樂性十足，探討的終歸是神性的困惑和煩惱，獸性的殘暴和皈依。
而《帝王計劃》這部劇，既可以借這些角色的探險視角，讓我們看到常人的驚訝和恐懼，也能完善整個“怪獸電影宇宙”的時間線，將幾部電影之間的邊角縫隙，得以修補干凈。
從這個層面上來說，本劇做得算是及格。
尤其是1952年開始的這條線索，三浦惠子和李·肖、威廉·蘭達等人，順著異常的輻射指數(shù)和菲律賓當?shù)氐纳裨拏髡f，找到了泰坦巨獸的蹤跡。
劇集在展現(xiàn)這段情節(jié)時，有些類似國內(nèi)的盜墓小說，將自然科學和超現(xiàn)實故事結(jié)合到一起，并利用“勞頓號”軍艦的幽閉空間制造緊張氛圍。
突然出現(xiàn)的成堆尸體和未知的濃稠粘液，增加了不少驚悚感。
不過這一類的場面還是太少了，帝王組織成立的過程基本一筆帶過，成員們對怪獸的不同立場也處理的潦草粗糙。
整部劇更多的筆墨，還是放在了“找爸”上，以及冒險時毫無意義的爭吵上。
譬如大志的一對兒女——凱特和健太郎的頻頻爭執(zhí)，情節(jié)重復，多到泛濫；而三浦惠子等人的叢林冒險，除了個別場景讓人留有印象外，節(jié)奏稀稀拉拉，毫無緊湊之感。
從另一個角度來看，《帝王計劃》真正應該參考的，或許是改編自柯南·道爾小說的古早劇集《遺失的世界》。
該劇曾在內(nèi)地電視臺播出過，成為一代人的經(jīng)典。
劇中，那些叢林里的奇思妙想和神秘現(xiàn)象，至今回想起來，仍令人津津有味。
怪獸還能怎么打？
從1954年的首部《哥斯拉》算起，這個影史第一大怪獸IP已經(jīng)走過七十個年頭。
當初，導演本多豬四郎和特效師圓谷英二拍攝這一題材時，目的是為了表達原子彈爆炸后引發(fā)的大眾心理創(chuàng)傷。
以核輻射為食的哥斯拉，正是人們內(nèi)心恐懼的外化實體。
果不其然，該片上映后票房大賣，東寶電影公司立馬趕制續(xù)集，僅過五個月，《哥斯拉的反擊》便出現(xiàn)在大銀幕上，照樣賣座。
隨后數(shù)年間，《金剛大戰(zhàn)哥斯拉》《摩斯拉決戰(zhàn)哥斯拉》《三大怪獸地球最大決戰(zhàn)》等片開啟了怪獸亂斗的格局，各種稀奇古怪的遠古巨獸粉墨登場。
直到1975年的《機械哥斯拉的反擊》，才讓這波哥斯拉潮流告一段落。
1984年，《哥斯拉之怪獸王復活》上映，成為平成年代哥斯拉系列首作，票房高達17億日元。隨后，第二波系列浪潮接連涌現(xiàn)，一直持續(xù)到新世紀初的《哥斯拉之終極戰(zhàn)役》。
而談到好萊塢對這個大IP的覬覦，并非從傳奇影業(yè)開始。
早在上世紀末，索尼影業(yè)便耗資1.25億美元，重金聘請剛憑借《獨立日》揚名影壇的羅蘭·艾默里奇執(zhí)導《哥斯拉》。
可惜該片基本是《侏羅紀公園》的翻版，將哥斯拉塑造成了另一種形式的恐龍。不管是票房，還是口碑，該片都遭遇滑鐵盧。
或許這也是為何多年以來，好萊塢大廠不敢再輕易觸碰哥斯拉這一IP的根本原因。
直到2014年，傳奇影業(yè)以加里斯·愛德華斯執(zhí)導的《哥斯拉》打頭陣，以1.6億美元成本，博到了5.2億美元票房，打響了“怪獸電影宇宙”第一槍。
隨后幾年間，《金剛：骷髏島》《哥斯拉2：怪獸之王》和《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》紛紛出現(xiàn)在觀眾面前。
說實話，這些電影的品質(zhì)平平，但娛樂性十足，且隨著作品數(shù)量不斷累積，這一用A級制作打造的怪獸大亂斗，慢慢有種B級片的怪趣味。
此次的《帝王計劃》，除了是對“怪獸電影宇宙”的補充和豐富，其實也是對明年即將上映的《哥斯拉大戰(zhàn)金剛2：帝國崛起》的預熱。
從目前來看，這部劇的后續(xù)，或許并不會多么精彩，哥斯拉迷們想要看到的大場面，也屈指可數(shù)。
然而，不管你是“怪獸電影宇宙”的忠實擁躉，或只是怪獸片影迷，《帝王計劃》仍值得一看。
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