原標題：與小花大花皆無緣的黃小蕾 最終成了自由自在遍地開花的小雛菊
正在熱映中的《洋子的困惑》，又看到了一直喜歡的黃小蕾。這部影片講述了一個困在生活里的離異中年女性，面對事業(yè)和生活，親情和愛情的重重困惑的故事。此次黃小蕾飾演的，就是那名中年女性——于美惠。
《洋子的困惑》故事發(fā)生在被稱為中國最窄縣城的云南昭通鹽津，于美惠雖然是在這里土生土長的姑娘，經(jīng)營著一家小小的窗簾店，卻落落大方，漂亮又時尚，頭發(fā)是大波浪，吊著大大的耳環(huán)，皮衣、風衣、高筒靴上身，儼然是小城的一道亮麗的風景。但對于她而言，雖然時常憧憬美好，從不向社會和人言低頭，卻又不得不面對來自養(yǎng)老、婚姻、育女等等各方面的生活壓力和社會挑戰(zhàn)，這是一種期望與現(xiàn)實的巨大矛盾反差。
黃小蕾很精準的抓住了美惠這個人物的形象特征與精神內(nèi)核，表面看似云淡風輕，時而堅強時而嫵媚，但卻難掩傷痕累累且寂寞空虛的內(nèi)心。因此，這個人物，又更多的細節(jié)，讓觀眾們感知到她豐富又敏感的內(nèi)心世界。印象特別深刻的一個場景是，在母親的壽宴上，美惠酒醉，落寞中看到熟睡的女兒，一大顆眼淚潸然而下，她本想去撫摸擁抱下女兒，但猶豫之后，只是輕輕的吻了洋子的臉頰。這般的感情熾熱卻又小心翼翼，讓人內(nèi)心被深深觸動。
類似的場景，在《洋子的困惑》中還有不少，影片給了黃小蕾很多的面部特寫。大部分時間，美惠的表情都偽裝得很好，一副云淡風輕的樣子，但眼睛里時而閃爍時而暗淡，嘴角時而上揚時而下沉的小細節(jié)，還是讓觀眾能夠更深入的走進這個生活于情感困頓中的女人。影片最后，她和女兒一起點燃母親的生日蛋糕，兩人一起端出來，雖然誰也沒說話，但燭光映射在母女兩人臉上的幸福，以及那跳動的火苗，確實也讓人感到了一種和解后的釋然。這也是美惠這個人物，在與我們深深共情之后，所帶來的治愈能量。
更值得一提的是，作為黃小蕾出演的第一部文藝片電影，《洋子的困惑》就拿獎拿到手軟，先后入圍北京國際電影節(jié)、平遙國際電影展、韓國全州國際電影節(jié)、泰國芭提雅國際電影節(jié)、青?！癋IRST青年影展”——First Frame第一幀 競賽單元、第十一屆巴塞羅那亞洲電影節(jié)等等，確實讓人刮目相看。
關(guān)注黃小蕾許多年，看她從熒屏到大銀幕一路邁進，也看她從年輕亮麗的小花，到如今開始飾演人到中年的母親角色，確實無論在演技，還是在形象，都愈發(fā)成熟穩(wěn)健。特別是近些年，黃小蕾主攻大銀幕，詮釋了多個讓人印象深刻，又各具特色的角色。這才發(fā)現(xiàn)，她似乎從來不會安于自己的舒適圈，而是不斷進行自我的顛覆與挑戰(zhàn)，這種“不知足”，確實是一名演員奮斗的動力所在。
黃小蕾能夠這般精準把握人物的情緒變化，來自于她對人物的深度解讀，也來自于她對日常生活的細致體驗與觀察。黃小蕾在自己的微博，包括短視頻賬號“哈哈蕾”中，不斷更新她的生活點滴，她的美食測評，那都是真正的人間煙火。其中，也能看到她游走在鹽津的街頭體驗生活的場景，還有她在拍戲片場抱孩子，拉工作人員起舞的片段，都讓人看到了一個無比真實的黃小蕾。或許正是這般對身邊世界的細致探查與感知，努力融入到當?shù)厣畹娜粘?，才讓自己的表演顯得更加真實而接地氣。
2008年，黃小蕾在她電影處女作《天下第二》中飾演了女騙子艷玲，在行騙的時候拿腔拿調(diào)，偶爾也會講講嗲聲嗲氣的臺灣腔，順帶諷刺了時下一些趕時髦的小女生。她將這種精于心計的小人物演繹得活靈活現(xiàn)，也憑此片收獲了大影節(jié)最佳新人獎，可視為她結(jié)緣大銀幕的最好開端。
2010年，黃小蕾在男性角色吃重的《人在囧途》中，飾演了一位與丈夫鬧矛盾，結(jié)果在賓館被丈夫“捉奸”的潑辣女。表面的張揚，卻暗藏內(nèi)心不被丈夫信任的委屈與任性，這個性感少婦的角色，為觀眾帶來喜感多多的同時，也引發(fā)了太多同情，相當走心而扎心。
2021年，黃小蕾在《人潮洶涌》中飾演的霸氣暉姐，頂著一個“陰陽頭”，滿身江湖味兒，霸氣十足，將女強人的氣質(zhì)完全拿捏，實在太有氣場了。她在片中大碗喝酒、單手砸酒瓶的場景，確實讓人過目不忘，黃小蕾果然是那種“女人帥起來就沒男人什么事兒了”！
不僅大銀幕，黃小蕾也是影視綜全面開花，包括備受好評的《人世間》等電視劇，還有包括《浪姐》在內(nèi)的各款綜藝檔，都讓觀眾們越來越喜歡那個熱愛表演、不爭先后、熱氣騰騰的黃小蕾。黃小蕾在做客《實力派》明星專訪時也曾說：“無論角色大小,能讓觀眾認可比什么都重要”，這也正是她這些年，對演戲有著執(zhí)著而強烈追求的原動力的真實寫照。
近幾年，黃小蕾一直在努力的陪伴新導演創(chuàng)作，除了《洋子的困惑》是李玨導演處女作之外，她還參與了很多新導演電影作品如《愛回家》、《世上只有媽媽好》、《藝芝兩百磅》、《被我弄丟了兩次的王斤斤》等，能看出黃小蕾有意識的關(guān)注弱勢群體，希望能夠通過自己演繹的角色能給更多需要幫助的群體提供有意義的情緒價值。
其中一部聚焦汶川地震中失獨家庭題材的電影《靈魂的救贖》，黃小蕾憑“杜茉莉”這一角色“對死的克制，對生的渴望”，塑造了一個讓人揪心又令人崇拜的女性家庭支柱形象，并獲了2019第三屆印度世界電影節(jié)最佳演員獎。在前幾日的2024電影看片會上，黃小蕾的名字頻繁的出現(xiàn)在各電影片單：吳有音執(zhí)導的《沙海之門》；楊真執(zhí)導，趙小丁攝影指導的《大突圍》、李蔚然執(zhí)導的《穿過月亮的旅行》等。
正如黃小蕾在《浪姐3》說過那句：“我愿做一朵小雛菊，自由自在的開放，靜靜的凋謝......”她好像從來沒當過靚麗的小花，也從來沒被歸入到驚艷的大花；她就像那朵自由自在，隨時會在你身邊綻放的小雛菊，給你突如其來的驚喜，讓你感到生命的活力和氣味。2024年滿心期待大熒幕中的自由自在綻放的黃小蕾。
