原標(biāo)題：國(guó)慶檔口碑第一！《志愿軍》靠什么逆流而上？
1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 貓眼9.7、淘票票9.5、豆瓣開(kāi)分7.3，導(dǎo)演的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)大片，在三大平臺(tái)上拿下今年國(guó)慶檔新片口碑第一。
“難度非常高，有情感濃度的戰(zhàn)爭(zhēng)片”、“許多次熱血澎湃，在大銀幕前悲喜交加”“在國(guó)慶看意義非凡”......不少觀(guān)眾在影片上映后給出了超出預(yù)期、意料之外的評(píng)價(jià)。
近年來(lái)，圍繞抗美援朝題材展開(kāi)創(chuàng)作的電影頻出。當(dāng)觀(guān)眾看多了這類(lèi)作品，怎么避免審美疲勞？怎么繼續(xù)突破創(chuàng)新？怎么進(jìn)一步吸引觀(guān)眾，獲得更多人的認(rèn)同與共情？這些困難挑戰(zhàn)都擺在《志愿軍》面前。
作為三部曲的序曲，《志愿軍：雄兵出擊》展示了它的答案：在巨制規(guī)模的全力打造下，以全景視角、群像史詩(shī)縱橫抗美援朝的歷史，講述可歌可泣的英雄故事。
三十年前，《大決戰(zhàn)》系列以全方位、立體式圖景再現(xiàn)波瀾壯闊的“三大戰(zhàn)役”。此后，再無(wú)出現(xiàn)如此宏大拍法的國(guó)產(chǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)片。如今，《志愿軍》嘗試回歸、探索，試圖拍出一部屬于這個(gè)時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)，這是抗美援朝題材影片從未有過(guò)的新嘗試，也是一條異常艱難，逆流而上的新路。
《志愿軍》的創(chuàng)作有多難？
與以往抗美援朝題材電影不同，《志愿軍》三部曲不是小切口敘事，不僅限于描寫(xiě)一、兩場(chǎng)戰(zhàn)役，而是以全景式、多維度的方式來(lái)刻畫(huà)新中國(guó)的這場(chǎng)“立國(guó)之戰(zhàn)”。
這樣致力于把抗美援朝的故事拍出新意的構(gòu)想，《志愿軍》的創(chuàng)作注定不容易。原本系列計(jì)劃拍攝上下兩部，但要全面展現(xiàn)從入朝參戰(zhàn)到簽署停戰(zhàn)協(xié)議的抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)始末，兩部電影的格局根本無(wú)法容納所有的故事內(nèi)容，因此形成了三部曲。
在第一部《志愿軍：雄兵出擊》中，故事從黨中央決策出兵、志愿軍初入朝鮮展開(kāi)，一一呈現(xiàn)抗美援朝第一次戰(zhàn)役中首戰(zhàn)告捷的兩水洞戰(zhàn)斗、第二次戰(zhàn)役中38軍奔襲三所里戰(zhàn)斗，以及松骨峰阻擊戰(zhàn)三場(chǎng)重要戰(zhàn)斗，強(qiáng)化了歷史的真實(shí)。
除了正面交鋒的戰(zhàn)場(chǎng)，伍修權(quán)帶領(lǐng)中國(guó)代表團(tuán)第一次亮相聯(lián)合國(guó)的情節(jié)更是有別于其它抗美援朝電影，帶來(lái)一種全新的敘事視角。
第二部將繼續(xù)講述第三次戰(zhàn)役到第五次戰(zhàn)役，整體視線(xiàn)轉(zhuǎn)向第63軍，重頭戲落在鐵原阻擊戰(zhàn)。第三部則聚焦抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)后半程，雙方邊打邊談，主要角色人物也將有完整的結(jié)局。
“一般來(lái)說(shuō)一場(chǎng)戰(zhàn)斗，可能看百萬(wàn)字左右的資料就夠了，但我們這部電影涉及到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中大大小小幾十場(chǎng)戰(zhàn)役、幾百個(gè)人物，這部分的資料掌握就是很大的一個(gè)難點(diǎn)。”海量的歷史資料加大了劇本前期準(zhǔn)備的工作量，編劇張珂說(shuō)，他把《抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)史》上下兩冊(cè)讀到卷邊散架，找許多軍事、歷史相關(guān)專(zhuān)家進(jìn)行指導(dǎo)，花了整整一年時(shí)間閉關(guān)創(chuàng)作劇本。
《志愿軍》的創(chuàng)作難度既在于敘事篇幅之宏大，也在于人物塑造之龐雜。
影片譜寫(xiě)的不是簡(jiǎn)單一個(gè)人或一支隊(duì)伍，而是上到領(lǐng)袖將帥、聯(lián)合國(guó)參會(huì)代表，下到軍長(zhǎng)、師長(zhǎng)、連長(zhǎng)和普通戰(zhàn)士的抗美援朝群像，出場(chǎng)人物達(dá)200多個(gè)。
電影里的真實(shí)歷史角色，不僅限于還原歷史原型，更難的是突出他們的“人情味”。
在對(duì)偉人毛澤東的描摹中，我們得以找到新中國(guó)“為什么打”的理由。從身先士卒挺進(jìn)前線(xiàn)摸清戰(zhàn)況的彭德懷身上，看到他的豪邁乃至困頓。想像父親一樣在28歲干大事的毛岸英，宛如一道“白月光”，閃耀著對(duì)父親的崇拜與個(gè)人的責(zé)任擔(dān)當(dāng)。在松骨峰上與敵人血戰(zhàn)到底的三連戰(zhàn)士，詮釋了什么才是“最可愛(ài)的人”......
《志愿軍》對(duì)人物群像的構(gòu)建還采用虛實(shí)結(jié)合的方式，穿插了多個(gè)符合歷史邏輯的虛構(gòu)人物。他們的成型濃縮著那些沒(méi)有被歷史記載名字，卻集中代表著抗美援朝精神的無(wú)數(shù)人。
如編劇張珂所說(shuō)，“這部電影的目標(biāo)是既要讓觀(guān)眾看明白三年抗美援朝是怎么回事，又要去理解那個(gè)時(shí)代、那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)中，普通的中國(guó)人、志愿軍他們的心靈?！?/p>
比如李默尹，他受命奔赴朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，深入前線(xiàn)學(xué)習(xí)現(xiàn)代化戰(zhàn)爭(zhēng)，這個(gè)設(shè)定在以往影視劇中從未出現(xiàn)過(guò)。在第一部故事結(jié)尾處，揭示了李默尹的兒子李想和女兒李曉，他們?nèi)藢⒓軜?gòu)起一個(gè)中國(guó)式家庭在抗美援朝戰(zhàn)場(chǎng)里的親情力量。
《志愿軍》的故事將宏觀(guān)與微觀(guān)的筆觸相融合，陳凱歌認(rèn)為，“不僅要有規(guī)模浩大的歷史長(zhǎng)途，同時(shí)要融入人物個(gè)體的命運(yùn)，只有當(dāng)命運(yùn)和史實(shí)交融在一起的時(shí)候，才能夠產(chǎn)生非常巨大的爆炸力。”
歷經(jīng)18稿修改、100多次會(huì)議、1000多個(gè)小時(shí)會(huì)議錄音、總量30萬(wàn)字劇本，13萬(wàn)字終稿劇本......《志愿軍》從落筆之際顯然就在挑戰(zhàn)一條更險(xiǎn)峻的創(chuàng)作之路。影片開(kāi)機(jī)拍攝后，更是難上加難。
《志愿軍》的制作有多難？
“什么電影要拍這么長(zhǎng)的時(shí)間？我干這行四十年，頭一回，以后也不會(huì)再有了。”《志愿軍》三部曲殺青后，導(dǎo)演陳凱歌感慨，這是他從影四十年來(lái)遇到的最為艱苦的一次創(chuàng)作。
影片采取三部連拍的模式，從2022年夏季開(kāi)拍，歷經(jīng)春夏秋冬，拍到今年盛夏正式殺青。全劇組上下并肩而戰(zhàn)399個(gè)日夜，制作規(guī)模之龐大，拍攝時(shí)間之漫長(zhǎng)，參與人員之繁多。
攝影組和照明組超過(guò)300人，松骨峰阻擊戰(zhàn)這場(chǎng)戲，最多就有8臺(tái)攝影機(jī)同時(shí)拍攝。
攝影指導(dǎo)曾與陳凱歌合作，擁有處理史詩(shī)大片光影效果的豐厚經(jīng)驗(yàn)。他也認(rèn)為《志愿軍》是從影以來(lái)拍過(guò)最難的一部戲，“只是做燈光的實(shí)驗(yàn)各種籌備就花費(fèi)了半年多，再加上大量的案頭準(zhǔn)備，文字體量可能跟劇本差不多了，再就是鏡頭、機(jī)器組合的選擇，也經(jīng)過(guò)了很多實(shí)驗(yàn)。”
全片拍攝400多個(gè)場(chǎng)景，涵蓋實(shí)景、內(nèi)景、場(chǎng)景搭建和戰(zhàn)場(chǎng)的特技鏡頭。比如在蘇聯(lián)、美國(guó)、中國(guó)的不同內(nèi)景，都要搭配不同的攝影、燈光風(fēng)格去做差異化的呈現(xiàn)。陳凱歌海提出要“文戲武拍”，攝影機(jī)經(jīng)常要?jiǎng)悠饋?lái)，運(yùn)動(dòng)鏡頭的拍法加大了拍攝難度。
上萬(wàn)張?jiān)O(shè)計(jì)稿和概念圖、100萬(wàn)平方米總占地面積的拍攝場(chǎng)地、1.1萬(wàn)平米的道具庫(kù)、十萬(wàn)多件道具......龐大的美術(shù)場(chǎng)景和服化道體量同樣令人難以想象。
劇組到丹東實(shí)地考察、測(cè)繪，并結(jié)合歷史資料1:1還原出鴨綠江大橋；中南海場(chǎng)景搭建耗時(shí)三個(gè)多月，中南海幾進(jìn)的院落占地接近一萬(wàn)平，陳凱歌看到置景后都感嘆“以后不會(huì)再有了”。
拍一場(chǎng)麥田戲，劇組愿意花兩年時(shí)間開(kāi)墾荒地、種植兩茬麥子，每天施肥澆水。松骨峰上的花，也是劇組去撒花籽、施肥長(zhǎng)出來(lái)的...主創(chuàng)用“匠心精神”去努力實(shí)現(xiàn)場(chǎng)景的真實(shí)感，一切就是為了讓觀(guān)眾可信。
美術(shù)指導(dǎo)陸葦說(shuō)，導(dǎo)演對(duì)美術(shù)的要求是需要中式審美，每個(gè)景得具備獨(dú)特性，“還要把一些有溫度、有情感、有藝術(shù)表現(xiàn)力的東西融進(jìn)去。”
比如松骨峰原本沒(méi)有松樹(shù)，是后移植過(guò)去的，它與戰(zhàn)士們一起經(jīng)歷戰(zhàn)火，戰(zhàn)役結(jié)束后依然活在那里。松樹(shù)的視覺(jué)化設(shè)計(jì)象征著松骨峰戰(zhàn)士們的毅力與勇敢，這一置景背后的涵義溫暖又浪漫。
在演員方面，全組上下有4000多位演員參與其中，劇組每天要準(zhǔn)備上萬(wàn)份餐食，每天拍攝消耗約十箱的卸妝紙...戰(zhàn)場(chǎng)上的他們身著軍裝，要在不同季節(jié)克服高溫、寒冬、風(fēng)沙等天氣，在荒山、戰(zhàn)壕里匍匐、作戰(zhàn)，真槍真打，真實(shí)經(jīng)歷爆炸場(chǎng)面。
可以看出，《志愿軍》劇組就像一臺(tái)復(fù)雜的重型機(jī)器，每一個(gè)齒輪都必須嚴(yán)絲合縫，每一個(gè)環(huán)節(jié)都必須有條不紊，這臺(tái)機(jī)器才能流暢運(yùn)轉(zhuǎn)，《志愿軍》的成功攝制也證明了中國(guó)電影工業(yè)的強(qiáng)大能力與進(jìn)步。
歷史在遠(yuǎn)去，英雄在逝去，抗美援朝的故事必須有人去講述，這樣的創(chuàng)作路線(xiàn)和制作規(guī)模也必須有人去實(shí)踐?！吨驹杠姟肪褪沁x擇了一條艱難但有必要的道路。
陳凱歌說(shuō)，“沒(méi)有尊重，沒(méi)有熱愛(ài)，是堅(jiān)持不下來(lái)的。諸多的感性、誠(chéng)實(shí)，全心全意地投入到這樣一部電影里的創(chuàng)作里去?！?/p>
中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影的格局需要擴(kuò)大，思想主題需要深化，表現(xiàn)形式需要革新?！吨驹杠姟穼?duì)此做出的探索和冒險(xiǎn)，在上映后獲得越來(lái)越多觀(guān)眾的盛情反饋，證明了這條路是切實(shí)可通的。
這也是觀(guān)眾對(duì)中國(guó)電影的期待，呼吁更多認(rèn)真踏實(shí)、挑戰(zhàn)自我的創(chuàng)作，才有機(jī)會(huì)贏得最終的勝利。