原標(biāo)題：朱一龍新片《河邊的錯誤》中，導(dǎo)演魏書鈞放棄了對“真相”的追求
朱一龍新片《河邊的錯誤》中，導(dǎo)演魏書鈞放棄了對“真相”的追求
時光網(wǎng)特稿魏書鈞帶著他的新片《河邊的錯誤》，再一次來到了平遙國際影展。
這位憑借《野馬分鬃》《延邊少年》在戛納開始小有名氣的青年導(dǎo)演，上一次來平遙是2021年，當(dāng)年獻(xiàn)出的作品是由他執(zhí)導(dǎo)、他與康春雷共同編劇的《永安鎮(zhèn)故事集》——這部影片上個月在國內(nèi)公映，還因制片人與影評人之間的矛盾，引發(fā)了不少關(guān)注。
來參加本次正在舉辦的第七屆平遙國際影展的魏書鈞新片《河邊的錯誤》，與前作《永安鎮(zhèn)故事集》擁有著同樣的創(chuàng)作陣容——依然是魏書鈞執(zhí)導(dǎo)、他與康春雷共同編劇，這一次主演換成了大名鼎鼎的朱一龍。
河邊的錯誤
暫無評分
102分鐘 - 劇情 / 犯罪 2023年10月21日中國上映
本片改編自作家余華1988年的中篇小說《河邊的錯誤》，早年間，他的《活著》曾被張藝謀導(dǎo)演改編成1994年的同名電影，由鞏俐和葛優(yōu)主演。大名鼎鼎的《活著》，在第47屆戛納國際電影節(jié)上，曾獲得“評委會大獎”、“最佳男演員獎”等獎項(xiàng)。
其實(shí)《河邊的錯誤》要比《活著》更早進(jìn)入張藝謀的視野，1992年，張藝謀就想要買下《河邊的錯誤》版權(quán)，改編成電影。而彼時的余華做出了大膽的決定——把《河邊的錯誤》免費(fèi)送給張藝謀，著重推自己新寫的小說《活著》。看完這兩部作品的張藝謀，當(dāng)即把兩部小說的版權(quán)都買了下來。余華曾回憶說，他與張藝謀討論《河邊的錯誤》討論了四五天，討論不出一點(diǎn)頭緒來，張藝謀就直接去拍《活著》了。
兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)幾十年過去，《河邊的錯誤》的版權(quán)又經(jīng)過了兩次轉(zhuǎn)手，最終塵埃落定，被魏書鈞導(dǎo)演改編成了電影。
《河邊的錯誤》幾乎完全是用16mm膠片拍攝而成，故事發(fā)生在細(xì)雨綿綿的江南小鎮(zhèn)，朱一龍飾演的是警察馬哲。寡居多年的養(yǎng)鵝老太太幺四婆婆，尸體出現(xiàn)在河邊；警察們搬進(jìn)了廢棄的電影院中進(jìn)行破案工作，領(lǐng)導(dǎo)對打乒乓球的熱情超過了工作本身；馬哲的妻子（曾美慧孜飾）懷孕了，腹中的胎兒似乎有先天性缺陷……
隨著探案過程的推進(jìn)，一樁看似簡單的殺人案，慢慢變成了連環(huán)殺人案。破案過程中，有婚外戀情的激情現(xiàn)身，有女裝大佬的真情吐露，有關(guān)鍵人物的突然死亡（且不止一次），有隱約暗示的性虐場景……線索慢慢匯聚到一個人身上——第一位死者幺四婆婆近年來領(lǐng)養(yǎng)的“瘋子”（編劇康春雷本人出演?。ｑR哲距離“瘋子”越來越近，無論是精神狀態(tài)還是物理距離，卻似乎和真相越走越遠(yuǎn)。
主創(chuàng)們在今年戛納電影節(jié)上
《河邊的錯誤》今年5月在戛納“一種關(guān)注”單元首先亮相時，有很多外媒曾指出本片與奉俊昊20年前《殺人回憶》的相似之處。但與傳統(tǒng)意義中“犯罪/刑偵”電影不同的是，《河邊的錯誤》對于“破案”的追求，并不執(zhí)著。
與其說這是一部解決“誰是兇手“的影片，不如說，魏書鈞套用了余華小說中核心案件的外殼，采用了超現(xiàn)實(shí)主義、抽象又緩慢的”文藝片“風(fēng)格，對書中所有角色都進(jìn)行了大刀闊斧的改編。每一位人物身上都背負(fù)了更多故事，角色間關(guān)系一下豐滿起來。讓案件更加撲朔迷離，也許并不是編劇最原始的目的，但卻是將角色影視化的過程中，最直觀的結(jié)果。
影片最值得稱道的地方是它的攝影（而非劇情），破舊、泥濘、幾乎全片灰蒙蒙的色調(diào)，構(gòu)成了《河邊的錯誤》的獨(dú)特風(fēng)格，展現(xiàn)了故事與美學(xué)之間的巧妙共鳴。最引人注目的是影片對于“水“的呈現(xiàn)，殺人時節(jié)雨紛紛，大珠小珠落玉盤，關(guān)于河流與雨水的各種鏡頭，為影片增色不少，與其所散發(fā)的憂郁氣質(zhì)更是相得益彰。
全片幾乎都是這種灰蒙蒙的色調(diào)
片中有個從“兇手“視角出發(fā)的主觀鏡頭，串起了不同謀殺案的不同角度。（其中有個隱晦鏡頭，看上去驚世駭俗，實(shí)際上就是你想的那個意思，且余華的原著小說對于這一情節(jié)的處理更加狂野，影片的呈現(xiàn)已經(jīng)很溫和了……）而這些”噩夢“視角的鏡頭，又偏偏都是用數(shù)碼攝像機(jī)拍攝而成，與片中”真實(shí)“場景的90年代膠片復(fù)古感，形成了有意思的對比。
朱一龍近年來有3部作品值得稱道，一部《人生大事》讓他獲得金雞影帝，一部《消失的她》商業(yè)上成功到爆炸，然后就是《河邊的錯誤》沖進(jìn)戛納（雖然只是“一種關(guān)注”單元）。在看到本片中的“馬哲”時，你會忘掉朱一龍作為“流量明星”的那一面，把他當(dāng)成一位會演戲、在演戲的正常演員，而這已經(jīng)很難得了。
除了大男主朱一龍，女主角曾美慧孜在片中的表現(xiàn)依然一如既往地穩(wěn)。魏書鈞過往影片中的不少熟面孔都出現(xiàn)在了《河邊的錯誤中》：《永安鎮(zhèn)》《河邊》的聯(lián)合編劇康春雷親自飾演“瘋子”，《野馬分鬃》中的佟林楷和周游在本片中也有或大或小的角色。
自《永安鎮(zhèn)故事集》以來，魏書鈞又一次在本片中放入了大量對于“電影“本身的解構(gòu)——除了上文提到的，警察同志們突發(fā)奇想要搬到行將倒閉的電影院中去辦公（這一趴是改編自什么真實(shí)生活中的有趣案例，還是導(dǎo)演本人過于浪漫主義幻想的投射？），”電影“兩個大字招牌的墜落，燃燒的攝影機(jī)……換句話說，如果把”電影“當(dāng)成一個角色，導(dǎo)演算是在《河邊的錯誤》中，為這個角色加了不少戲。
而至于案件本身，魏書鈞這一次似乎放棄了對“真相”的追求，觀眾們看著看著會發(fā)現(xiàn)，與“追兇”相比，更重要的是男主角馬哲警官的心理狀態(tài)與精神變化。謎底從未真正揭曉，和其它擁有開放式結(jié)局影片不同的是，《河邊的錯誤》與其說是擁有一個可供觀眾們給出不同解讀方案的結(jié)局，不如說，導(dǎo)演根本不太在意在意結(jié)局。
誰是兇手”并不重要，大家一起在昏暗的電影夢境中發(fā)瘋吧。
作者/編輯：甄子