原標(biāo)題：《志愿軍：雄兵出擊》：宏觀思維與微觀表達的平衡和統(tǒng)一
2023年既是抗美援朝戰(zhàn)爭勝利70周年，也是全面貫徹落實黨的二十大精神開局之年。在這樣一個特殊的歷史節(jié)點，中國電影必然不能缺席，必須要通過思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良的作品，紀(jì)念革命先烈，弘揚抗美援朝精神，推動文化傳承，以此肩負起黨和國家賦予中國電影的時代使命和文化責(zé)任。在這方面，由中國電影股份公司出品，陳凱歌執(zhí)導(dǎo)，唐國強、王硯輝、劉勁、辛柏青、張頌文、黃曉明、章子怡、陳飛宇等主演的抗美援朝題材電影《志愿軍：雄兵出擊》，發(fā)揮了很好的表率和引領(lǐng)作用。影片通過對抗美援朝這場新中國立國之戰(zhàn)的全景式、立體式展現(xiàn)，實現(xiàn)了對抗美援朝精神的生動注解，讓觀眾深刻理解了抗美援朝精神的豐富內(nèi)涵，增強了人民的歷史自覺和精神力量。
作為馬克思列寧主義、毛澤東思想同正義戰(zhàn)爭偉大實踐相結(jié)合的產(chǎn)物，抗美援朝精神由多種精神組合而成。具體來說，抗美援朝精神首先以愛國主義作為根本。愛國，既是對國家和人民利益的堅定維護，也是對祖國山河和人民的真摯熱愛；既是對祖國和民族尊嚴(yán)的自豪與認同，也是對國家和民族命運的使命與責(zé)任?！吨驹杠姡盒郾鰮簟烦浞终蔑@了偉大的愛國主義精神。如片中領(lǐng)袖毛澤東雖深知當(dāng)時中國正面臨內(nèi)憂外患、危機四伏的國際局面，但為了讓“新生的共和國”走向安居樂業(yè)，毅然選擇排除萬難派出志愿軍支援朝鮮；楊少成、孫醒、戴如義等志愿軍，為了救出敵機轟炸中的老百姓，不顧自身安危，挺身沖入火海；留洋12年的軍工專家吳本正，在看到中國共產(chǎn)黨“一月為人民免費注射卡介苗，二月禁毒，三月碰到糧荒開倉濟民，四月廢除封建婚姻制度”之后，毅然決定放棄國外的一切，回國獻出畢生所學(xué)。這些人物和情節(jié)都充分體現(xiàn)出了偉大的愛國主義精神。
革命英雄主義精神是抗美援朝精神的精髓。革命英雄主義是敢于斗爭、奪取勝利的英雄主義情懷，是沖鋒陷陣、血戰(zhàn)到底的斗爭精神，是越戰(zhàn)越勇、艱苦奮斗的革命氣節(jié)。在《志愿軍：雄兵出擊》中，無論是彭德懷司令員冒著生命危險勇闖前線探察戰(zhàn)況，還是3連戰(zhàn)士不懼強壓死守松骨峰，抑或是338團團長朱月華不顧生死奮勇阻擊敵軍坦克，均彰顯出了中國人民志愿軍的革命英雄主義精神。
革命樂觀主義精神是抗美援朝精神的特質(zhì)，是抗美援朝精神最具標(biāo)識性的內(nèi)核。它表現(xiàn)為中國共產(chǎn)黨和中國人民志愿軍不怕難、不怕苦、不怕壓，始終保持高昂士氣，積極面對斗爭中的苦樂順逆。在《志愿軍：雄兵出擊》中，軍工專家吳本正向觀眾道出了彼時敵我雙方的國力差距——“今年（1950年）鋼產(chǎn)量，我們最多60萬噸，美國絕不會低于8500萬噸；發(fā)電量我們最多46億度，美國是3340億度；原油產(chǎn)量我們只有20萬噸，而美國是2億6000萬噸”。這種差距下的對壘，用電影中的臺詞來說，就像一個小孩要去挑戰(zhàn)拳擊冠軍。然而，即便深知敵我差距極不對稱，中國人民志愿軍仍堅守“打得一拳開，免得百拳來”的勇氣和信念，展現(xiàn)出了強烈的革命樂觀主義精神。
革命忠誠精神是抗美援朝精神的底蘊，是支撐起中國人民志愿軍革命英雄主義和革命樂觀主義的深層次因素。它表現(xiàn)為服從組織、聽從安排、勇?lián)?zé)任、使命必達的意識和素養(yǎng)。《志愿軍：雄兵出擊》充分表現(xiàn)了中國人民志愿軍的革命忠誠精神。如片中38軍113師為了完成切斷敵軍逃跑路線的任務(wù)，一夜奔襲72公里，用雙腿在山路上跑贏了美國汽車，先敵5分鐘到達并占領(lǐng)三所里，完成了看似不可能的任務(wù)；又如，3連戰(zhàn)士為了完成搶占松骨峰高地的任務(wù)，舍生忘死頑強阻擊敵人，最后僅剩寥寥數(shù)人，生動體現(xiàn)出了中國人民志愿軍的革命忠誠精神。
國際主義精神是抗美援朝精神的有機組成。它表現(xiàn)為跨越國界、互利平等、和衷共濟、和合共生的價值追求?！吨驹杠姡盒郾鰮簟穼H主義精神同樣進行了充分表現(xiàn)。不同于過去許多同類型影片專注于對戰(zhàn)爭場面的塑造，《志愿軍：雄兵出擊》在聚焦朝鮮戰(zhàn)場的同時，也將視野放置于外交層面，再現(xiàn)了以伍修權(quán)為代表中國外交團隊在聯(lián)合國安理會對帝國主義進行嚴(yán)厲批判，為捍衛(wèi)人類和平而呼喊的情境，充分彰顯出了中國共產(chǎn)黨和中國人民志愿軍的國際主義精神。
除卻思想精深，《志愿軍：雄兵出擊》在藝術(shù)表達上也足夠精湛，很多細節(jié)富有歷史質(zhì)感、藝術(shù)張力。眾所周知，戰(zhàn)爭題材電影的戲劇張力和視覺吸引力主要來自于戰(zhàn)爭場面的塑造。《志愿軍：雄兵出擊》對戰(zhàn)爭場面的塑造，做到了“三高”。
首先，是真實度高。真實，是電影藝術(shù)的生命。對于戰(zhàn)爭題材電影而言，真實更是它賴以生存的基因。為了向觀眾還原高度真實的戰(zhàn)爭場面，《志愿軍：雄兵出擊》不僅1:1還原仿制了飛機、坦克、槍支、軍服等武器和裝備，還通過特技手段真實再現(xiàn)了抗美援朝戰(zhàn)爭的硝煙彌漫的戰(zhàn)場。如為了還原松骨峰阻擊戰(zhàn)役的慘烈景象，影片拍攝現(xiàn)場動用了100多個“火燒人”，以此讓觀眾切身體悟戰(zhàn)爭的殘酷性。
其次，是豐富度高。作為《志愿軍》三部曲的首部，《志愿軍：雄兵出擊》不僅再現(xiàn)了朝鮮戰(zhàn)場中三場關(guān)鍵戰(zhàn)役：兩水洞戰(zhàn)役、三所里戰(zhàn)役和松骨峰阻擊戰(zhàn)，還呈現(xiàn)了由伍修權(quán)率領(lǐng)的外交隊伍在聯(lián)合國與美國展開的“沒有硝煙的戰(zhàn)爭”。除此之外，影片還展現(xiàn)了多種作戰(zhàn)手段，如遭遇戰(zhàn)、肉搏戰(zhàn)和隱蔽戰(zhàn)等等，具有較高的豐富度，能夠讓為全面、深入的了解抗美援朝戰(zhàn)爭中短兵相接的細節(jié)和過程。
再次，是可看性高?！吨驹杠姡盒郾鰮簟匪茉斓膽?zhàn)爭場面極為壯觀，堪稱國產(chǎn)戰(zhàn)爭電影的視覺標(biāo)桿。一方面，影片注重戰(zhàn)斗細節(jié)的刻畫，將快速剪切、空中拍攝、景別交叉、煙火特效等戰(zhàn)爭片常用的影像技巧運用到了極致。如影片中的松骨峰阻擊戰(zhàn)，創(chuàng)作者便嘗試讓攝影師吊著威亞在空中拍攝，以此讓觀眾獲得穿梭于“槍林彈雨”的視覺體驗。另一方面，影片充分運用數(shù)字特效來展現(xiàn)宏大場面。如影片開頭，美軍第7艦隊入侵臺灣海峽，海面各色軍艦云集，空中龐大機群轟鳴，每一幀都挑動著觀眾的情緒和神經(jīng)。
《志愿軍：雄兵出擊》在對戰(zhàn)爭場面進行精心雕琢的同時，也對個體在戰(zhàn)爭中的情感進行了突出表現(xiàn)。可以看到，影片一方面詳細刻畫了毛澤東與毛岸英之間的父子情、李伊默和李曉之間的父女情以及志愿軍戰(zhàn)士們之間的袍澤情，另一方面則詳細描繪了新兵楊三弟的成長弧光，展現(xiàn)了其從優(yōu)柔寡斷、謹小慎微到英勇果敢的成長蛻變過程。這些情感線索，有效激發(fā)了觀眾的共情與共鳴，進而使影片與觀眾建立起了共同體美學(xué)。
作為一部思想精深、藝術(shù)精湛的抗美援朝題材電影，《志愿軍：雄兵出擊》的誕生，離不開創(chuàng)作團隊工匠精神的支撐。據(jù)悉，為了使影片達到精良的制作水平，創(chuàng)作團隊對片中的每一個細節(jié)都進行了精心雕琢——不僅畫了上萬張的美術(shù)概念圖，搭建了1萬多平米的道具庫，收集制作了25000余套道具服；還對每位角色的人物造型進行了深度思考，按照真實的人物原型對演員的顴骨、額頭等部位進行化妝改造。正是這種錙銖必較的工匠精神，讓影片的精神內(nèi)涵和藝術(shù)品質(zhì)得到了有效保證。
誠然，囿于篇幅關(guān)系，《志愿軍：雄兵出擊》在人物關(guān)系塑造上仍存在一定瑕疵，但總的來看，影片對抗美援朝精神的書寫，對戰(zhàn)爭場面的刻畫，對人物情感的描寫以及對各類細節(jié)的雕琢都具備較高的水準(zhǔn)，稱得上是一部誠意滿滿的標(biāo)桿之作。
（作者饒曙光系電影理論家、中國電影評論學(xué)會會長；蘭健華系北京電影學(xué)院博士后）
文 / 饒曙光、蘭健華
編輯/劉珞琦
責(zé)編/杜思夢
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