原標(biāo)題：張國榮畢生難忘的電影，25年后真相大白
張國榮畢生難忘的電影，25年后真相大白
時(shí)光撰稿人 Simon
浮光掠影，戲如人生。
今年是張國榮逝世20周年，對(duì)他的影迷和粉絲來說，有一件事值得期待。
在張國榮生日當(dāng)天，也就是今天9月12日，內(nèi)地影院將重映他的經(jīng)典作品《紅色戀人》。這是一部誕生于1998年的紅色題材作品，曾入圍最佳故事片在內(nèi)的5項(xiàng)金雞獎(jiǎng)提名。
影片導(dǎo)演是執(zhí)導(dǎo)過《紅櫻桃》的葉大鷹，女主角是當(dāng)年初出茅廬的梅婷，張國榮是片中名氣最大的演員。
值得注意的是，這次的重映版本是膠片轉(zhuǎn)數(shù)字，依然保留了膠片質(zhì)感。
作為近五年來唯一一部在內(nèi)地重映的張國榮主演影片，這次《紅色戀人》的重映讓更多觀眾可以在大銀幕再次回味「哥哥」的經(jīng)典演繹。
《紅色戀人》
誕生背景
用當(dāng)下時(shí)興的詞，來概括這部電影，那就是——“父母愛情”。
《紅色戀人》的創(chuàng)意，來自葉大鷹導(dǎo)演籌備《紅櫻桃》時(shí)的前期采訪。
當(dāng)時(shí)，他聯(lián)系了很多革命先烈的后輩，期間聽到許多動(dòng)人的感情故事，讓他久久難以忘懷。
在那個(gè)特殊年代，人們因?yàn)榫裥叛龆ハ辔?。哪怕周圍風(fēng)雨飄搖，也要堅(jiān)定握手前行，是一種可以橫跨生死和時(shí)間的情感。
忙完《紅櫻桃》后，葉大鷹就和編劇江奇濤，一起籌劃了這個(gè)革命年代父母愛情的故事。
為了呈現(xiàn)不同的敘事視角，導(dǎo)演還請(qǐng)了兩位好萊塢編劇馬克·卡普林、安迪·南桑森，共同打磨劇本。
這在90年代的內(nèi)地影壇，是很少見的事情。
從成片效果來看，導(dǎo)演融入了許多真實(shí)細(xì)節(jié)，拉高了影片的可信程度。
比如在男主角上刑場(chǎng)的時(shí)候，參考了瞿秋白的真實(shí)經(jīng)歷，還原了革命者不屈不撓、有情有義的形象。
影片公布主創(chuàng)陣容的時(shí)候，挺多人感到吃驚。沒想到港星張國榮，會(huì)來擔(dān)任這樣一部紅色題材電影的男主角。
其實(shí)在這之前，張國榮已經(jīng)與內(nèi)地導(dǎo)演，建立了深厚的合作關(guān)系。
比如他接連出演了陳凱歌《霸王別姬》《風(fēng)月》兩部電影。在第五代導(dǎo)演的代表作里，留下了濃墨重彩的一筆。
按照角色設(shè)定，導(dǎo)演需要男主角滿足兩個(gè)要求：第一要有西方留學(xué)背景，能說流利的英語，第二要能從形象氣質(zhì)上，看出革命年代的理想與堅(jiān)定，要擁有積極的自我意識(shí)。
最開始，葉大鷹把目光鎖定了《末代皇帝》的主演尊龍，但在他準(zhǔn)備和尊龍見面前，經(jīng)紀(jì)人推薦他先和張國榮見一見。
但導(dǎo)演也有顧慮，從小在中國香港長(zhǎng)大的張國榮，能否領(lǐng)悟到這種題材的精神主題。沒想到，張國榮提前做了很多功課，看了很多同題材作品，對(duì)角色心態(tài)拿捏特別準(zhǔn)。
對(duì)題材契合的情感共鳴，是他最終出演《紅色戀人》的原因。
葉大鷹回憶說，“張國榮為了演好這部電影，特意為角色蓄起胡子，留起長(zhǎng)發(fā)，到了劇組后一扮上相，那個(gè)范兒“啪”就帶出來了，革命者的形象，不是說演就能演得出來的，張國榮有自己的理解?！?/p>
飾演女主角的，是觀眾很熟悉的梅婷。當(dāng)時(shí)她還在中戲讀大二，跟章子怡、胡靜、曾黎同班。
現(xiàn)在看來，梅婷當(dāng)時(shí)的表演略顯青澀稚嫩，但也不乏靈光乍現(xiàn)的時(shí)刻。影片上映后，她拿到了開羅國際電影節(jié)最佳女演員大獎(jiǎng)。
那時(shí)候，同學(xué)章子怡還沒拍《我的父親母親》，梅婷是中戲96表演班里，最早合作大明星，并獲得國際影后的演員。
誰也沒想到，這個(gè)奇妙的班底，創(chuàng)作出一部十分獨(dú)特的電影。
值得一提的是，這部片當(dāng)年的票房表現(xiàn)也相當(dāng)出色，在1998年《泰坦尼克號(hào)》橫掃內(nèi)地市場(chǎng)的時(shí)刻，這部片斬獲內(nèi)地票房近三千萬，取得當(dāng)年票房季軍佳績(jī)。
獨(dú)特視角
《紅色戀人》的敘事視角相當(dāng)特別，在當(dāng)年引起不小的爭(zhēng)議。
影片以一個(gè)美國人的視角，講述20世紀(jì)30年代上海租界內(nèi)，以靳和秋為代表的共產(chǎn)黨員，為了新中國誕生而奮斗的故事。
正式版本有大量的英文臺(tái)詞，并且是同期錄音。
這要求梅婷和張國榮都需要說一口流利的英文對(duì)白，打破了以往紅色影片的創(chuàng)作慣性。
張國榮飾演的男主角靳，是共產(chǎn)黨在上海地下組織的領(lǐng)導(dǎo)人。他之前在戰(zhàn)爭(zhēng)中受過重傷，身患嚴(yán)重的間歇性狂燥病癥，導(dǎo)致他時(shí)常出現(xiàn)幻覺。
梅婷飾演的女主角秋秋，曾親眼看見生父開槍結(jié)束同事的生命。后來母親把她安排在寄宿學(xué)校后，自殺結(jié)束生命。凄慘的原生家庭，給她造成巨大心理陰影。
經(jīng)歷波折的二人，相遇后互相取暖，為彼此付出了一切。
秋秋為了保護(hù)靳，親手粉碎生父瓦解共產(chǎn)黨地下組織的陰謀。靳為了救出被捕的秋秋，親自去獄中交換。
影片最特別的一點(diǎn)是，創(chuàng)作觀念上的解放。
進(jìn)一步來說，導(dǎo)演通過美國醫(yī)生佩恩的第三方視角，來引入和交代這個(gè)感人的愛情故事。
結(jié)尾也是通過他的感悟，來升華這段革命愛情，告訴觀眾什么是追求信仰、以生死相許的浪漫。
以外國人的視角來敘事，這是一種很巧妙的構(gòu)思方式。
在某種程度上模糊了特殊的年代背景。它不需要過分強(qiáng)調(diào)當(dāng)時(shí)地下黨的生存現(xiàn)狀，只讓觀眾看到三個(gè)主角之間的情感變化，以及他們之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系。
葉大鷹導(dǎo)演想要以一個(gè)局外人的視角，去描述在那個(gè)特殊年代里，共產(chǎn)黨人的別樣浪漫，以及為國獻(xiàn)身的悲壯豪情。
換句話來說，片中呈現(xiàn)的信仰、忠誠乃至背叛，都是普通人在現(xiàn)實(shí)生活中會(huì)遇到的事情。
哪怕觀眾沒有經(jīng)歷過那個(gè)年代，也能順暢理解影片。它講的是一個(gè)普世的、共通的、感染力很強(qiáng)的人性命題，這種拍法可以輻射到更廣闊的觀眾群體。
導(dǎo)演處理影像的時(shí)候，手法也與眾不同——浪漫又詩意。
導(dǎo)演用了大片大片的紅色，既象征了愛情的萌發(fā)與美好，又隱喻了厚重的時(shí)代背景——遠(yuǎn)大的理想，鋼鐵般的意志，濃烈的愛情，都在這股紅色中，變得更加濃烈。
導(dǎo)演用詩一般的浪漫氣息，編織出滌蕩起伏的銀幕敘事。讓觀眾的心與主角的命運(yùn)變化，緊系在一起。
《紅色戀人》在當(dāng)年是一部好看又賣座的文藝商業(yè)電影。謝飛曾經(jīng)夸它是“跳出了八股框框，站在今天的人性高度寫過去?！?/p>
在時(shí)光君看來，影片之所以受歡迎，不僅在于它的創(chuàng)作價(jià)值，還在于它的社會(huì)價(jià)值。
影片寫了以靳為代表的，出身不錯(cuò)、受過高等教育、最先接觸革命理論的青年，描繪了他們短暫又明亮的人生。
導(dǎo)演把那代人身上，尤其是思想層面的光彩和格局表現(xiàn)出來，讓如今的觀眾可以領(lǐng)悟到，到底什么是精神信仰，什么是忠貞和守護(hù)。
不僅如此，影片的審美也是面向現(xiàn)代市場(chǎng)和觀眾的，用愛情故事貫穿宏大命題的方式，這跟《英國病人》有異曲同工之處。
這部電影即便在25年后重映，它的社會(huì)價(jià)值依然沒有過時(shí)。
不過，越是有創(chuàng)新性的文藝作品，越難免面臨爭(zhēng)議。
當(dāng)年《紅色戀人》上映時(shí)，也遭受到一些人的批評(píng)，說它不倫不類。但時(shí)光君認(rèn)為，優(yōu)秀的紅色電影，一定不能強(qiáng)硬說教。
正如導(dǎo)演葉大鷹說地那樣：
“電影不是講道理，應(yīng)該怎樣，不應(yīng)該怎樣，我們要做的是讓作品和觀眾產(chǎn)生交融的力量。人性是共通的，本身存在的東西是無需回避的，打破概念化，而不是把一種人劃成一種類。對(duì)于電影工作者來說，怎樣展現(xiàn)人格魅力，能否讓今天的人感動(dòng)，這個(gè)很重要?！?/p>
當(dāng)年，出于對(duì)電影和角色的鐘情，張國榮曾為《紅色戀人》起了個(gè)英文片名《A Time To Remember》，看得出來，這部片是哥哥最難忘的電影之一。
在他生日這天，讓我們走進(jìn)影院，一起重溫這段難忘的銀幕時(shí)光吧！
-END-
沒排片了！這部文藝片，值得被看見
真實(shí)案件改編，終于等到這「狠」片