原標(biāo)題：大衛(wèi)-芬奇聯(lián)手法鯊卻令人失望了？玩笑式惡搞007的《殺手》，文藝商業(yè)兩不靠？
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曾以《搏擊俱樂部》《七宗罪》《本杰明-巴頓奇事》等片蜚聲影史的好萊塢著名導(dǎo)演大衛(wèi)-芬奇，帶著他的新片《殺手》來到了第80屆威尼斯電影節(jié)。這部由“法鯊”邁克爾-法斯賓德、蒂爾達(dá)-斯文頓主演的懸疑動(dòng)作片，堪稱主競賽星光最耀眼的一部。
可惜，影片首映后卻沒能獲得期待中人們對(duì)大衛(wèi)芬奇電影的興奮贊賞。散漫寡淡的劇情，擁有大量內(nèi)心獨(dú)白的殺手，大搞冷幽默的反類型調(diào)性，得來唏聲一片……
（編譯/耷子 來源《好萊塢報(bào)道者》）
應(yīng)該沒人會(huì)在看完大衛(wèi)-芬奇的最新影片《殺手》之后，被這個(gè)簡單的片名所誤導(dǎo)。片中有一句滑稽且單刀直入的臺(tái)詞：“執(zhí)行就是一切”。正如我的一位同事所說的那樣，這是有史以來最具芬奇風(fēng)格的臺(tái)詞。
《殺手》根據(jù)亞歷克西斯-諾蘭特的漫畫小說改編，大衛(wèi)-芬奇邀請他長期合作的伙伴安德魯-凱文-沃克創(chuàng)作了劇本。這部充滿諷刺元素、節(jié)奏強(qiáng)勁，且非常注重細(xì)節(jié)的犯罪驚悚片，圍繞著邁克爾-法斯賓德飾演的一個(gè)無名殺手展開。他與銀幕上常見的雇傭殺手很像，除了冷酷無情就是冷酷無情，擁有一個(gè)令人心驚膽寒的影子——在燈光師埃里克-梅塞施密特的渲染下，出現(xiàn)在黑暗中的法斯賓德，臉蛋不斷消失在他那廉價(jià)的帽檐下。
然而，當(dāng)這個(gè)殺手被迫改變他的既定計(jì)劃時(shí)，他在巴黎的任務(wù)意外失手了。由此造成的結(jié)果是，我們接下來看到了一部帶有復(fù)古風(fēng)格的殺手電影——法斯賓德在不同的地方穿梭，貢獻(xiàn)著類型片中常見的動(dòng)作場面，銀幕上有拳頭、有道具，以及能言善辯的對(duì)手。
當(dāng)然，所有的這一切都像是對(duì)詹姆斯-邦德電影的半開玩笑式的惡搞，只是這里的男主角，是一個(gè)更不道德的反英雄。這部電影可以讓網(wǎng)飛打開思路——盡管和大衛(wèi)-芬奇合作的電視劇《心靈獵人》后幾季被取消了，但網(wǎng)飛還是可以另辟蹊徑：把《殺手》運(yùn)作成一個(gè)新的IP。
事實(shí)上，從某些方面來講，《殺手》是一部反邦德、反超酷殺手的電影，顛覆了很多人的預(yù)期，單就片中人物的裝扮就可以印證這一點(diǎn)，在設(shè)計(jì)師凱特-亞當(dāng)斯的設(shè)計(jì)中，這位殺手沒有穿著帥氣整潔的燕尾服、精心搭理的考究行頭，或是可以隱藏武器的黑色高領(lǐng)毛衣，而是故意穿著淡米色或淡奶油色的衣服，毫不起眼。
影片開場，他面無表情，一段帶有美國口音的畫外音傳入耳際，這讓人想起了芬奇的經(jīng)典之作《搏擊俱樂部》。通過大量的畫外音，我們了解到了這個(gè)殺手的目標(biāo)，他要在巴黎執(zhí)行一場任務(wù)，但要偽裝的像一個(gè)來自德國的游客，因?yàn)榉▏肆?xí)慣于“避開德國游客，就像我們大多數(shù)人避開街頭啞劇一樣”。也就是說，無比上鏡的法斯賓德再次扮演了一個(gè)充滿魅力的角色，他的顴骨本身就可以被當(dāng)作致命武器。
影片中，其他刺客會(huì)在準(zhǔn)確的時(shí)間沖進(jìn)安全屋扣動(dòng)扳機(jī)，然后離開。然而，在影片的第一個(gè)巴黎章節(jié)中，這個(gè)殺手花了好幾天時(shí)間盯著窗外，等待目標(biāo)出現(xiàn)——他租下了一間WeWork，監(jiān)視著對(duì)面的公寓，與無聊作著斗爭。
在不注意“獵物”動(dòng)向的時(shí)候，他會(huì)做瑜伽。就像《后窗》里的詹姆斯-斯圖爾特那樣，他總是關(guān)注著街對(duì)面的人，還會(huì)跟著上世紀(jì)80年代摩托車樂隊(duì)的熱門歌曲搖擺，這些歌曲幾乎貫穿了整部電影。樂隊(duì)鏗鏘有力的吉他聲、嗡嗡的人聲、悠長的節(jié)奏，和并無旋律感的配樂、令人不安的環(huán)境音完美地融合在了一起。
不過，所有這些聽覺元素最終都變得支離破碎，讓人逐漸迷失方向，導(dǎo)致任務(wù)在執(zhí)行過程中出了問題，并引發(fā)了后續(xù)一連串的行動(dòng)。殺手被迫逃跑，他將槍械全部拆開，扔進(jìn)下水道，以一種颯爽的姿態(tài)逃離危機(jī)。在報(bào)告了這起事故后，殺手回到了位于多米尼加共和國的家。但當(dāng)他到達(dá)海邊那座極具現(xiàn)代主義風(fēng)格的別墅時(shí)，他發(fā)現(xiàn)有人搶先來到了這里，對(duì)手毆打、虐待甚至可能強(qiáng)奸了他的女伴。只是，那個(gè)女人奇跡般地活了下來，并和殺手說，襲擊她的是一男一女，他們都是乘出租車來的。
影片的其余部分，都是我們與殺手一起漫步：他四處追捕那些雇傭他并傷害他女人的人。和《疾速追殺》系列電影一樣，片中每個(gè)人的基本動(dòng)機(jī)都是復(fù)仇，他們帶著完美主義的個(gè)人趣味，夾雜著一絲不茍的偏執(zhí)，不留下任何痕跡，也不留下任何目擊證人。因?yàn)槲覀儧]有機(jī)會(huì)在女人被襲擊之前看到殺手和她在一起的畫面，所以一直很難進(jìn)入到他們的感情世界，她遭遇的一切痛苦，不過是這個(gè)男人和他的敵人之間的消耗戰(zhàn)中的“次生傷害”。
隨著故事的向前發(fā)展，殺手的每一次遭遇和危機(jī)，都會(huì)對(duì)他帶來一次同理心的測試，看他的內(nèi)心是否會(huì)軟化。他會(huì)殺了多羅西嗎？多羅西是最初派殺手執(zhí)行巴黎任務(wù)的負(fù)責(zé)人；除掉她可以讓她的孩子拿到保險(xiǎn)嗎？殺手會(huì)不會(huì)遵守好萊塢不殺動(dòng)物的不成文規(guī)則，饒了他們的命？殺手最后遇到了蒂爾達(dá)-斯文頓扮演的“專家”，他會(huì)放過這位優(yōu)雅的女士嗎？這位女士講了一個(gè)關(guān)于獵人和一只會(huì)說話的灰熊的經(jīng)典笑話，聽起來是那么的迷人。
在幾個(gè)關(guān)鍵情節(jié)的交叉點(diǎn)上，殺手并沒有做出許多觀眾期望的事情，這種不可預(yù)測性一直持續(xù)到了最后，可能并不能令人滿意。我們只能說，從道德上講，《殺手》的大膽可能會(huì)疏遠(yuǎn)一些觀眾，而另一些人則可能會(huì)為主人公和影片的頑皮、不顧一切的態(tài)度感到興奮，這種態(tài)度似乎可以完全掙脫限制，不受懲罰，不受更高道德標(biāo)準(zhǔn)的約束。
正如殺手所說，除了你身后的那條路之外，幸運(yùn)、命運(yùn)或是生活都是不存在的——這是一種令人振奮的存在主義哲學(xué)，與電影中讓-皮埃爾-梅爾維爾1967年的經(jīng)典電影《獨(dú)行殺手》的氛圍緊密呼應(yīng)。
（責(zé)任編輯：斯汀蜀黍）