原標(biāo)題：在長春，“中國電影新力量”開了一個(gè)專業(yè)度滿格的大會(huì)
2023年8月30日刊 總第3343期
2023年暑期檔伴隨著業(yè)內(nèi)外人士“看不懂”的感慨，從開始來到了落幕。
人們之所以大呼“看不懂”，一方面是因?yàn)殡娪安粌H在暑期檔成為了疫情后恢復(fù)最快的行業(yè)之一，還創(chuàng)造了新的票房紀(jì)錄；另一方面，今年暑期檔的爆款電影，很多都是其導(dǎo)演的處女作或第二部作品。
毫不夸張地說，今年暑期檔是華語電影新力量集中爆發(fā)的里程碑。值此之際，由國家電影局主辦，中國電影藝術(shù)研究中心承辦，中共吉林省委宣傳部（吉林省電影局）和中國長春電影節(jié)組委會(huì)協(xié)辦的第六屆中國電影新力量論壇于昨日在吉林長春舉行，意義非凡。
論壇伊始，中宣部電影局常務(wù)副局長毛羽便代表電影局向華語電影的新力量們提出了四點(diǎn)期望：走出小我，擁抱時(shí)代，講好中國故事；心懷觀眾，感恩觀眾，增強(qiáng)電影共鳴能力；立足中國，放眼世界，在開放中成長壯大；群策群力，形成合力，做強(qiáng)電影產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)。
毛羽
隨后以“新時(shí)代·新征程·新力量——電影和觀眾在一起”為主題，王寶強(qiáng)、劉曉世、崔睿、邵藝輝、蘇亮、申奧、劉循子墨、張吃魚、戴墨、沙漠、趙霽、謝君偉、鄒靖、閻凱等新生代導(dǎo)演，張珂、蘇彪等新生代編劇，陳祉希、龔格爾、王奕霖等制片人代表，徐建、李捷、鄭志昊、凌律巍、代臨艷、張博、曾繼媛等電影企業(yè)代表，謝瑾、康利、王曄、李子為等創(chuàng)投平臺(tái)代表在論壇上先后發(fā)言，分享成長故事，闡述電影理念，交流感悟心得，暢想行業(yè)未來。
圓桌對(duì)談環(huán)節(jié)中，傅若清、寧浩、于冬、郭帆、韓延、陳思誠、大鵬、王長田、路陽、烏爾善、王易冰、張苗、王紅衛(wèi)、饒曉志等資深從業(yè)者也結(jié)合自身經(jīng)驗(yàn)與電影新力量們探討交流。
值得一提的是，寧浩、郭帆、韓延、陳思誠等現(xiàn)在的中堅(jiān)力量，都曾是往屆的新力量代表。這體現(xiàn)了中國電影人薪火相傳的優(yōu)良傳統(tǒng)。
在滿滿的干貨分享和誠摯交流中，被提及最多的三個(gè)詞是“真實(shí)”“觀眾”“走出去”。
生活、人物、歷史要真實(shí)
雖然新力量導(dǎo)演們的作品在類型上百花齊放，但共同特點(diǎn)是都有強(qiáng)烈的真實(shí)底色?！断У乃酚性桶讣?，《八角籠中》有原型人物，《長安三萬里》取材真實(shí)歷史，《孤注一擲》基于上萬件真實(shí)案例……
在分享自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)時(shí)，眾多新力量電影人都不約而同地談到自己為了追求真實(shí)感而付出的努力，區(qū)別只是他們有的注重生活中的社會(huì)事件，有的注重觀察身邊的人，有的則醉心于歷史。
《孤注一擲》上映后，很多人都在稱贊導(dǎo)演申奧對(duì)社會(huì)熱點(diǎn)的敏銳。其實(shí)，在處女作《受益人》下映后，他創(chuàng)作了多部電影劇本，均是以社會(huì)新聞為素材、以真實(shí)人物為依據(jù)的，《孤注一擲》只是其中之一。
“電影的魅力之一就是把觀眾帶到更遠(yuǎn)、更深、更細(xì)微的地方?！豆伦⒁粩S》幾乎所有人物、橋段都取材真實(shí)，但經(jīng)過重新組合的藝術(shù)加工，產(chǎn)生了化學(xué)反應(yīng)，萌發(fā)了強(qiáng)有力的戲劇感染力?！?/p>
申奧
對(duì)身邊人物的觀察，是獲取真實(shí)感的有效手段。劉曉世創(chuàng)作《長空之王》的初衷是為了緬懷曾經(jīng)一起喝酒、抬杠、分享彼此秘密的好友?！拔沂煜に姆椒椒矫妗Ｋ碾x開，讓我突然發(fā)現(xiàn)他作為我作品中人物的價(jià)值?！?/p>
《學(xué)爸》導(dǎo)演蘇亮和《揚(yáng)名立萬》導(dǎo)演劉循子墨都喜歡在生活中觀察形形色色的人。蘇亮分享自己創(chuàng)作《學(xué)爸》劇本時(shí)，一旦陷入瓶頸就會(huì)去小學(xué)門口和那些年輕的家長們聊天。
在劉循子墨看來，寫一個(gè)符合類型、邏輯自洽的故事不應(yīng)該值得驕傲，電影中的美妙瞬間，都應(yīng)該是人物本身賦予的。“我覺得人就像萬花筒，每一個(gè)角度看到的圖案都不同。這種多面性讓我感覺很有趣，而這些多面性背后的經(jīng)歷、故事讓我很著迷?！?/p>
劉循子墨
研究生師從鄒靜之的張珂是編劇里的新力量代表，創(chuàng)作過《金剛川》《革命者》等歷史題材電影。他把自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)總結(jié)為兩條：明史而守正，精藝而創(chuàng)新。他筆下作品的真實(shí)感，便來源于對(duì)歷史的深入研究。
“明史不是知史。知只是知道，明是搞明白，心里邏輯自恰。當(dāng)真正明史的時(shí)候就會(huì)有高度創(chuàng)作自信，從理性的基礎(chǔ)上生發(fā)出藝術(shù)虛構(gòu)和表達(dá)，能夠做到浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的相互結(jié)合?！?/p>
創(chuàng)作和宣發(fā)，都“盯著”觀眾
中國電影集團(tuán)公司黨委書記、董事長傅若清，在談到對(duì)新力量電影人的印象時(shí)提到：“他們既在創(chuàng)作中尊重市場(chǎng)、尊重規(guī)律，又發(fā)揮著自己對(duì)電影的不同理解和追求。尊重藝術(shù)規(guī)律的同時(shí)又敬畏市場(chǎng)、敬畏觀眾，才能夠迅速成長起來。”
韓延導(dǎo)演在圓桌對(duì)談時(shí)也特意指出：“我在他們的發(fā)言中多次聽到‘觀眾’一詞。我們應(yīng)該心里裝著觀眾去創(chuàng)作。觀眾就像一面鏡子，我們需要自省、反省、進(jìn)步的時(shí)候，就需要去照這面鏡子?！?/p>
創(chuàng)作時(shí)便有意拉近與觀眾的距離，的確是這一代新力量電影人的特點(diǎn)。今年夏天，所有人都看到了王寶強(qiáng)作為導(dǎo)演的真誠。
他在論壇上分享：“《八角籠中》很實(shí)，又不能太過于實(shí)。我想創(chuàng)作一個(gè)共情和情緒狀態(tài)的節(jié)奏感，有藝術(shù)的表達(dá)，但又讓觀眾不太費(fèi)勁就能懂我想表達(dá)的東西?！?/p>
曾經(jīng)參與過《唐人街探案》和《誤殺》兩個(gè)賣座系列的戴墨，深感滿足觀眾期待的不易。
“觀眾要看到升級(jí)感，這就要求我們?cè)趧?chuàng)作的過程中不僅要保護(hù)好IP的商業(yè)效應(yīng)，還要不斷尋找新的刺激點(diǎn)，讓觀眾在新的續(xù)集中找到情感共鳴?！?/p>
戴墨
“盯著”觀眾的不僅有新生代的創(chuàng)作者，還有在思路和打法上不斷迭代升級(jí)的宣發(fā)公司。在社交媒體時(shí)代，電影宣發(fā)已經(jīng)開始將觀眾視為一股“新力量”。
阿里巴巴影業(yè)集團(tuán)有限公司CMO（首席營銷官）代臨艷在分析了今年暑期檔觀眾購票行為的新特征后，指出：“多部電影多次票房逆跌，說明觀眾已經(jīng)不再輕信個(gè)別KOL的推薦，反而更關(guān)心身邊人和普通觀眾的評(píng)價(jià)，從而參與到電影的口碑傳播過程之中，成為了電影宣發(fā)的一部分。”
她進(jìn)一步提出了“尋找口碑共創(chuàng)伙伴”的概念，即“以正向的內(nèi)容撬動(dòng)觀眾對(duì)價(jià)值感的認(rèn)同，從而激發(fā)大眾觀影用戶的集體共創(chuàng)——他們會(huì)用最樸素的語言在評(píng)論區(qū)、論壇、社群里口耳相傳。”
代臨艷
貓眼娛樂高級(jí)副總裁、貓眼影業(yè)總裁張博也基于大數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，提出了“超級(jí)用戶”的概念。
“今年暑期檔的頭部影片都出現(xiàn)了超級(jí)用戶，帶來顯著的蜂群效應(yīng)。他們不僅供應(yīng)了電影票房，還在各個(gè)平臺(tái)、各個(gè)角落為喜歡的電影吶喊、做話題營銷、制造熱度。”
張博
無論是“共創(chuàng)伙伴”還是“超級(jí)用戶”，都體現(xiàn)出新時(shí)代電影宣發(fā)中，觀眾的能動(dòng)性越來越大。
本屆論壇嘉賓領(lǐng)取的資料中有一個(gè)獨(dú)特的小冊(cè)子——《中國電影觀眾滿意度調(diào)查 單片滿意度一覽表》。該表受電影局委托，由中國電影藝術(shù)研究中心聯(lián)合藝恩開展，是一套獨(dú)立于票房之外的體系，以觀賞性、思想性、傳播度、新鮮度（創(chuàng)新性）四大指數(shù)對(duì)國產(chǎn)電影進(jìn)行綜合評(píng)價(jià)。
大鵬導(dǎo)演在圓桌對(duì)談時(shí)笑稱，看到自己導(dǎo)演的《保你平安》和《熱烈》分列2023年觀眾滿意度的第五和第十四位時(shí)，瞬間感到“被治愈了”。
走出去的艱難與必要
在探討電影全產(chǎn)業(yè)鏈的版塊，貓眼娛樂首席執(zhí)行官鄭志昊分享了一個(gè)令人振奮的數(shù)據(jù)：“今年暑期檔里有七周，中國票房是世界NO.1?！?/p>
當(dāng)我們已經(jīng)成為世界第二大電影市場(chǎng)，當(dāng)新人導(dǎo)演的處女作便能收獲10億 票房，更大的使命和責(zé)任也就隨之降臨。
導(dǎo)演寧浩在圓桌對(duì)談時(shí)感嘆：“有很多年輕電影人，已經(jīng)不好拿一個(gè)簡(jiǎn)單的新力量來定義他/她。就票房而言，他們已經(jīng)成為中堅(jiān)力量的一部分。新力量已經(jīng)能肩負(fù)更加重要的探索任務(wù)和挑戰(zhàn)，中堅(jiān)力量所需要承擔(dān)的責(zé)任也開始落在新力量的肩上?！?/p>
這其中，最重要的一項(xiàng)責(zé)任和挑戰(zhàn)便是“走出去”。
郭帆和龔格爾在現(xiàn)場(chǎng)都分享了《流浪地球2》探索國際發(fā)行的經(jīng)驗(yàn)，有成功的，也有失敗的。
《流浪地球2》曾聯(lián)系上一家歐洲的發(fā)行商，但對(duì)方要求將片中的中文字全部去掉，“偽裝”成好萊塢大片。于是，郭帆果斷地拒絕了他們。
即便如此，《流浪地球2》在“走出去”這項(xiàng)課題上仍舊取得了重大突破。制片人龔格爾介紹，《流浪地球2》實(shí)現(xiàn)了全球9個(gè)國家同步上映，截至現(xiàn)在，已經(jīng)陸續(xù)登陸38個(gè)國家和地區(qū)，全球票房突破6.03億美元。
新力量中也不乏思索著如何“走出去”的電影人?！丢?dú)行月球》導(dǎo)演張吃魚的演講題目便是“讓中國喜劇電影走出去”。
他認(rèn)為，“跨界與創(chuàng)新”是中國喜劇找到與全球觀眾共鳴點(diǎn)的關(guān)鍵。
“喜劇可以充當(dāng)所有類型的調(diào)味劑。在喜劇元素的加持下，各種組合都可以煥發(fā)出新的觀影感受。語言也許有地域的限制，但笑聲則是全球通用的語言?！?/p>
崔睿導(dǎo)演的《消失的她》實(shí)現(xiàn)了今年暑期檔的第一波破圈傳播。在好萊塢有著近十年讀書、工作經(jīng)歷的他，自然希望作品能突破語言和文化的壁壘，得到不同國家觀眾的喜愛。影片在北美上映后，他邀請(qǐng)?jiān)?jīng)的同學(xué)和老師去看，得到了非常積極的反饋。
“他們的評(píng)價(jià)并不是建立在欣賞中國電影的基礎(chǔ)上，而是在欣賞商業(yè)類型片的心態(tài)下，認(rèn)為反轉(zhuǎn)很精彩。做到更好的商業(yè)類型化就可以讓我們的作品被更廣的觀眾所接受。”
崔睿
對(duì)于動(dòng)畫電影的新力量而言，“走出去”這個(gè)關(guān)鍵詞還有另一個(gè)層面的詮釋——走出題材和受眾的限制。
正如《白蛇：緣起》《新神榜：哪吒重生》《新神榜：楊戩》的導(dǎo)演趙霽在論壇上所說，這五年來，國產(chǎn)動(dòng)畫電影的題材越來越多樣化。今年春節(jié)檔的《熊出沒·伴我“熊芯”》和《深海》是完全不一樣的類型。暑期檔的《長安三萬里》是講述歷史人物的史詩題材，而《茶啊二中》則是校園喜劇題材。
“完成了三部作品后，我現(xiàn)在的目標(biāo)是希望能夠借助動(dòng)畫的想象力，結(jié)合中國傳統(tǒng)文化做出好的故事。中國的動(dòng)畫創(chuàng)作者很年輕，有思想、有沖勁，因此呈現(xiàn)出類型上的百花齊放?！?/p>
《長安三萬里》的導(dǎo)演謝君偉、鄒靖在圓桌對(duì)談時(shí)表示，當(dāng)初并沒有想到會(huì)有觀眾在觀影的時(shí)候跟著銀幕上的角色一起背詩。
鄒靖分享道：“我們選了48首大家耳熟能詳?shù)奶圃?，為的就是喚醒每個(gè)中國人血脈中關(guān)于詩的回憶。觀眾從故事中感受到詩人與自己的連接，這就是《長安三萬里》的創(chuàng)新，是我們對(duì)中國動(dòng)畫題材一次新的嘗試和探索。”
謝君偉（左）、鄒靖
結(jié)語
對(duì)中國電影而言，新力量強(qiáng)，則電影強(qiáng)；新力量不斷涌現(xiàn)，則電影行業(yè)前程似錦、充滿希望。
在論壇的最后一個(gè)版塊，我們還聽到了“海浪電影周”“金鑰匙創(chuàng)投計(jì)劃”“FIRST青年電影展”“青蔥計(jì)劃”的負(fù)責(zé)人們對(duì)發(fā)現(xiàn)人才、扶持人才的經(jīng)驗(yàn)分享。只有新的創(chuàng)作者和好作品不斷涌現(xiàn)，吸引越來越多的觀眾走進(jìn)影院，市場(chǎng)再反哺創(chuàng)作，才能形成產(chǎn)業(yè)的良性循環(huán)。
期待中國電影新力量們肩負(fù)起2035年建成電影強(qiáng)國的重?fù)?dān)，銳意進(jìn)取、砥礪前行，實(shí)現(xiàn)電影和觀眾長久的雙向奔赴。
【文/滿囤兒】
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