原標(biāo)題：今年最好的愛(ài)情片來(lái)了，真不是吹的
暑期檔，接近尾聲。
國(guó)產(chǎn)電影大爆，超過(guò)200億的票房創(chuàng)造歷史。
與此同時(shí)，也引發(fā)了不少爭(zhēng)議。
話(huà)題電影，似乎正成為大勢(shì)。
直到最近，一部新上線的電影卻選擇「去話(huà)題」。
不獵奇，不追話(huà)題，而是溫柔雋永地講述著當(dāng)代人的情感故事。
放在當(dāng)下，恰如一股清流。
并且，口碑堅(jiān)挺。
曾在年初的柏林電影節(jié)上拿下了3.6分的最高場(chǎng)刊分?jǐn)?shù)（滿(mǎn)分4.0）。
被外界盛贊為，2023年的第一部好電影。
最近，更是入選美國(guó)權(quán)威雜志《綜藝》的展望名單。
被視為明年第96屆奧斯卡最佳影片的十大有力競(jìng)爭(zhēng)者之一。
將與《芭比》《奧本海默》等熱門(mén)大片，一爭(zhēng)高下。
到底是怎樣一部神仙片？
今天，咱們就來(lái)聊一聊——
《過(guò)往人生》
Past Lives
出品《過(guò)往人生》的是好萊塢新貴，A24。
從《月光男孩》到《瞬息全宇宙》，可謂碩果累累，殺瘋奧斯卡。
既有天馬行空的奇觀轟炸，又有娓娓道來(lái)的雋永詩(shī)意。
「A24出品，必屬精品」，儼然深入影迷心中。
而本片一經(jīng)上映也獲得如潮好評(píng)，爛番茄新鮮度高達(dá)98%。
一開(kāi)場(chǎng)，就是三人行。
紐約一家酒吧，兩男一女并排坐。
韓國(guó)男子、韓國(guó)女子、白人男子，形成有趣的組合，引發(fā)了旁人的猜測(cè)。
韓國(guó)男女操著韓語(yǔ)相談甚歡，仿佛另一男人根本就不存在。
可女人一轉(zhuǎn)頭，看向白人男子的眼神卻更顯親昵。
究竟誰(shuí)和誰(shuí)才是一對(duì)呢？
酒局臨近尾聲，女人起身離席。
只剩下兩個(gè)男人面面相覷。
韓國(guó)男子率先開(kāi)口，不住地道歉。
白人男子倒是顯得很淡然，引用了一個(gè)詞形容三人的關(guān)系，因緣。
「你我相遇也是因緣」
因緣，來(lái)自佛家的觀念，也是這個(gè)故事的主要線索。
沿著這條線索的指引，展開(kāi)的是一段橫跨24年的故事。
女主諾拉，12歲時(shí)跟隨父母從韓國(guó)移民至加拿大。
告別故國(guó)，最牽掛的是自己的青梅竹馬海盛。
十二年后，二人奇跡般在網(wǎng)絡(luò)上再續(xù)前緣。
雖然都有了不少變化，卻很快恢復(fù)了往日的親密。
兩人都每天都要打視頻電話(huà)，回憶兒時(shí)時(shí)光、分享近況。
然而，空間的距離使這段感情止步于曖昧。
重逢被無(wú)限期地延后，兩人再次走上分叉路。
海盛一直留在首爾，上大學(xué)、服兵役、投身職場(chǎng)，儼然過(guò)著標(biāo)準(zhǔn)的普通韓國(guó)人生活。
并在偶然的邂逅中，結(jié)識(shí)了一位女友。
諾拉則追求自己的創(chuàng)作夢(mèng)想。
報(bào)名參加藝術(shù)夏令營(yíng)，并在那里認(rèn)識(shí)了美國(guó)作家亞瑟。
兩人志趣相投，并走入了婚姻的殿堂。
諾拉也因此獲得了美國(guó)綠卡，得以定居在向往的紐約。
直至又一個(gè)12年后，海盛突然造訪紐約。
一對(duì)青梅竹馬的重逢，給三個(gè)人的生活激起漣漪。
諾拉陪同海盛漫步于布魯克林大橋下，行至自由女神像前。
這曾是她與丈夫約會(huì)的路線，如今走來(lái)卻有全然不同的心境。
「你從我生命中消失了，而我突然一下又找到你了」
導(dǎo)演用幾個(gè)特寫(xiě)，展現(xiàn)了二人的曖昧。
他們?cè)诘罔F里四目相對(duì)，這么近那么遠(yuǎn)。
身體隨著車(chē)廂晃蕩而搖擺，你靠近，我后退。
手一上一下握著扶手桿，幾度想要靠近，卻始終沒(méi)能接觸。
丈夫亞瑟，無(wú)疑是橫在他們之間最大的阻礙。
諾拉坦誠(chéng)地向丈夫交代了這段過(guò)去，希望分享這段奇妙的重逢。
不料，丈夫醋意大發(fā)，冷不丁地拋來(lái)質(zhì)問(wèn)。
「你會(huì)私奔嗎？」
海盛的出現(xiàn)，顯然給亞瑟造成了莫大的危機(jī)感。
他腦補(bǔ)出一段破鏡重圓的故事，擔(dān)心妻子為這段舊戀拋棄自己。
甚至，懷疑起諾拉與自己結(jié)婚的動(dòng)機(jī)。
諾拉決定將事情挑明。
極力張羅，促成了開(kāi)頭那場(chǎng)三人聚會(huì)。
但她沒(méi)料到，當(dāng)三人見(jiàn)面后，氣氛直接降至冰點(diǎn)。
在過(guò)往愛(ài)情片中，總有默認(rèn)的男女設(shè)定。
男人總是追求宏大的事業(yè)，奔向更廣闊的天地。
女人則被描繪為「望夫石」，對(duì)感情不舍、遲疑。
而在《過(guò)往人生》中，情況發(fā)生了反轉(zhuǎn)。
透過(guò)層層因緣，看到的是一名女性的自主選擇。
海盛的愛(ài)意，雀躍于他的每一抹笑容。
可他自認(rèn)為隱藏得很深，克制得甚至有些木訥。
其實(shí)，他本有機(jī)會(huì)牽起心上人的手。
表白的話(huà)語(yǔ)，在對(duì)話(huà)框中碼了一行又一行，又默默刪掉。
橫亙?cè)诙碎g的大洋，他終究沒(méi)有勇氣飛躍。
他有穩(wěn)定的工作、固定的社交圈，一度滿(mǎn)足于一段戀情。
在浪漫的愛(ài)情冒險(xiǎn)與穩(wěn)妥的生活之間，他不甘地選擇了后者。
直到分手之后，才終于鼓足勇氣奔赴紐約。
諾拉的丈夫亞瑟，也總是敏感多疑。
在得知海盛的存在后，立馬豎起戒備。
腦中上演小劇場(chǎng)，變得極不自信。
認(rèn)為自己僅僅是妻子生命中的一個(gè)過(guò)客，可以被隨意替代。
「要是你遇到另一個(gè)人，會(huì)不會(huì)和他在一起？」
反觀諾拉，始終冷靜。
她堅(jiān)定地活在當(dāng)下。
面對(duì)海盛請(qǐng)她回韓國(guó)的邀請(qǐng)，她一口回絕。
的確，那是她懷念的故國(guó)，有她喜歡的男孩。
可除此之外，什么也給不了她。
她最在意的，始終是自己的夢(mèng)想與事業(yè)。
正如當(dāng)初離開(kāi)韓國(guó)前，向朋友們立下的豪言壯志。
「你為什么想移民？」
「因?yàn)轫n國(guó)人拿不到諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)」
與海盛再度取得聯(lián)系后，諾拉的心緒有著明顯的起伏。
起初，她感受到了熟悉的溫暖。
可隨之而來(lái)的，是被情愫所困擾，被鄉(xiāng)愁所裹挾的困境。
為了及時(shí)抽身，她暫停了與海盛的聯(lián)系。
「我想在這里過(guò)好我的人生」
多年后，面對(duì)海盛的告白，她依舊清醒。
無(wú)論是地理距離還是文化差異，他們都已步入截然不同的軌道。
她溫和地拒絕，將這段24年的牽絆留在了過(guò)去。
與其說(shuō)是因緣使然，不如說(shuō)她主導(dǎo)了自己的因緣。
導(dǎo)演并沒(méi)有制造兩性對(duì)立的情緒，而是賦予影片更多的溫柔。
舒緩的臺(tái)詞與冷色調(diào)的畫(huà)面，營(yíng)造出了「前生今世」的憂(yōu)郁感。
在被拒絕后，海盛反而釋然了。
他自始至終都明白，諾拉就是注定會(huì)離開(kāi)的那種人。
他所愛(ài)慕的，也正是她不斷追求更好人生的勇氣。
「我喜歡你的原因，就是你堅(jiān)持自我」
近幾年，亞裔題材影視作品很多。
僅A24出品的，就有不少口碑之作。
剝開(kāi)形式的外衣，似乎都蘊(yùn)含一個(gè)共同的話(huà)題，身份認(rèn)同。
《瞬息全宇宙》中，極具想象力的鏡頭語(yǔ)言，打造出平行宇宙的綺麗多彩。
隱喻的，是亞裔女性對(duì)于人生可能性的無(wú)限暢想。
《怒嗆人生》中，釋放著令人難以消受的憤怒與暴躁。
暗藏的，是亞裔移民多年來(lái)隱忍的壓抑與憋屈。
相比之下，《過(guò)往人生》更具有東方的含蓄之美。
電影的靈感，來(lái)自導(dǎo)演席琳·宋的親身經(jīng)歷。
作為加拿大韓裔，她也曾有過(guò)一場(chǎng)「三人聚會(huì)」。
她捕捉到，很多人都對(duì)這種青梅竹馬或過(guò)去的感情念念不忘。
于是，她下定決心以此為題材，創(chuàng)作更貼近普通人的電影敘事。
沒(méi)有炫技的視聽(tīng)語(yǔ)言，也沒(méi)有不可收拾的抓馬橋段。
大量中景全景鏡頭，恰如片中的人物關(guān)系，保持著令人舒適的分寸感。
但在舒緩的鏡頭語(yǔ)言下，其實(shí)埋藏著鋒利的生活碎片。
移民二十多年后，諾拉過(guò)得并不光鮮。
生活上，遠(yuǎn)談不上富裕。
她與丈夫擠在小小的公寓里，客廳只能擺放一張單人沙發(fā)。
事業(yè)上，也不能順?biāo)臁?/p>
從諾貝爾獎(jiǎng)到普利策獎(jiǎng)，她的夢(mèng)想不斷變化，卻始終遙不可及。
她沒(méi)能寫(xiě)出令人滿(mǎn)意的作品，甚至只能給丈夫打下手。
即使她12歲就移民到了英語(yǔ)環(huán)境，但仍然很難觸及其中的文化內(nèi)核。
每每發(fā)夢(mèng)，她仍會(huì)說(shuō)著韓語(yǔ)。
這是根深蒂固的，也是她與丈夫無(wú)法填補(bǔ)的隔閡。
韓國(guó)那邊呢，卻也回不去了。
東亞特色，內(nèi)卷盛行，員工甚至沒(méi)有加班費(fèi)。
海盛而立之年甚至還和父母住在一起，幾乎是多數(shù)韓國(guó)人的縮影。
無(wú)數(shù)藏在角落中的細(xì)節(jié)，揭示著亞裔移民的進(jìn)退維谷。
片中涉及的議題，無(wú)論哪個(gè)都是妥妥的「流量密碼」。
單拎出來(lái)，便可大做文章。
然而，導(dǎo)演沒(méi)有因此自亂陣腳。
由生活瑣碎生發(fā)出來(lái)的創(chuàng)意，或許少了獵奇的噱頭，卻為觀眾提供了洞見(jiàn)生活的視角。
反觀國(guó)內(nèi)近期盛行的話(huà)題電影，可謂無(wú)所不包。
性別、反腐、詐騙，無(wú)不帶有目的性，奔著說(shuō)教或取悅觀眾。
看似涉及到了我們?nèi)粘５脑?huà)題，卻缺少令人信服的細(xì)節(jié)。
不僅讓人生疑，更重要的究竟是話(huà)題還是電影本身？
電影，不該成為議程設(shè)置的喇叭。
那不是電影，而是工具。
全文完。
如果覺(jué)得不錯(cuò)，就隨手點(diǎn)個(gè)「贊」和「在看」吧。
助理編輯：三十郎