原標題：在這些劇集里，我們看到了中年愛情的浪漫與詩意
“我沒有時間，也不想再跟另一個人去開啟一段無疾而終的戀愛?！?/p>
“我真的是，很愛很愛你。”“少來，誰信！”
“人的本質(zhì)，就是一切社會關(guān)系的總和，謝謝春梅，完整了我的人生?！?/p>
……
在近日收官的都市劇《熟年》中，生活流表達之下中年人的愛情是上交的工資和存折，是適當?shù)姆攀纸o予對方自由，也是共同凝練出勇氣一起走到老的決心。該劇用極致的中年情感呈現(xiàn)，在各大平臺引發(fā)網(wǎng)友討論。
我們發(fā)現(xiàn)，近年影視劇中，關(guān)于中年愛情的講述愈發(fā)被行業(yè)所關(guān)注。本文將結(jié)合《我的前半生》《小敏家》《今生有你》等，從題材切入、人物關(guān)系構(gòu)建、社會價值輸出等方面，探討中年愛情故事講述的新意。
糖分去工業(yè)化
愛情藏在細節(jié)里
“寧拆十座廟，不拆一樁婚”，在相對傳統(tǒng)的中國家庭觀念中，離婚儼然是一件大事。強戲劇沖突的建立，往往可以為觀眾建立起追劇吸引力，《熟年》的故事開篇便是用“四兩撥千斤”的方式，從倪家老二倪偉強與兒媳張春梅的離婚事件引入，一層層剝開大家庭人物眾生相。
在張春梅心里，愛是周全一家老小的生活，是丈夫與自己提離婚之后，仍不由自主關(guān)心著對方的生活，也是相約辦離婚手續(xù)那天，不忘給對方帶一套煎餅當早餐……在很長一段時間里，市場上的影視劇作品，有關(guān)愛情故事的講述，多聚焦青春戀愛與大齡單身女性的尋愛經(jīng)歷，看重浪漫氛圍的呈現(xiàn)。相比較之下，中年愛情戲往往融于平淡的婚姻故事中，因此觀眾看到的，不僅有彼此關(guān)切的美好，還有極具現(xiàn)實意義的拉扯與糾葛。
例如在2021年年底播出的，以中年人為主角的家庭劇《小敏家》，便是透過離婚、再婚等婚戀話題，來詮釋中年人的愛情不是簡單的戀愛關(guān)系，而是要去權(quán)衡長輩、孩子，甚至前夫前妻等非常龐雜的熟人關(guān)系。
這部作品中，小敏和陳卓的再婚，一方面要考慮這是否會影響到孩子的備考心態(tài)，另一方面要權(quán)衡熟人的眼光，這種真實而復(fù)雜的關(guān)系讓觀眾看到了愛情與現(xiàn)實相碰撞的窘迫。然而戀愛一周年紀念日時，陳卓會精心布置后備箱、開車到小敏家樓下與她喝酒慶祝；遇到難事時會相約晚上出來吃一碗小面，散步聊天。可見，沒有了工業(yè)制糖的做作，中年愛情依舊可以浪漫不減。
早在2017年，《我的前半生》的播出，就意味著國產(chǎn)劇開始將講述視角聚焦于30 離異單親媽媽。然而這部劇中賀涵愛上羅子君的設(shè)定，一部分觀眾表示不能接受，一條“不管是什么樣的情節(jié)發(fā)展與理由，跟自己閨蜜的男朋友在一起，就是不能原諒?！钡膭〖淘u，在豆瓣平臺已收獲了兩萬條點贊。這也說明，將人性與道德進行拉扯，也是中年愛情故事的一大特征，不免包含著一些禁忌與克制之美。從劇集創(chuàng)作的角度來說，也只有大膽的“刺痛”觀眾，才能在緊握“痛點”后，拉升戲劇張力并留下余味。
這幾部作品不錯的口碑與熱度，足以說明中年愛情故事是可以讓觀眾磕到糖的。此類作品搭界中年人獨有的情感厚度，將現(xiàn)實主義生活劇打開了新的講述視野。
人物更具鋒芒
故事講述空間更大
人到中年，生活滿是荊棘，愛情成為了奢侈品。圍繞中年故事講述的作品，無一不在強化著“自我”二字基于愛情、家庭與社會關(guān)系的重要性。《熟年》中深陷情緒囹圄的40 男性倪偉強，身為大學(xué)教授的他，外表成功之下卻有著不為人知的自我困境。正如劇集剛開始時，不少人很難理解，為何他要向幾乎完美的妻子提出離婚，為何要撇下年邁患病的母親，選擇獨自騎車出走?；加幸钟舭Y的他，逃避著生活，也在尋求自救?；蛟S從故事創(chuàng)作的角度來說，一些“走偏”的人物，一段脫軌的、看似不那么正確的生活，反而更容易塑造出記憶點。
他的妹妹倪偉貞，三十五歲的單身生活一直很自在。然而原本無慮的日子，因母親生病事件而打破。面對失去至親的焦慮，倪偉貞有了想要建立一個家庭的念頭。面對“必須獨立”這類的自我要求，導(dǎo)致她在閃婚并懷孕后強行要求丈夫出國留學(xué)，甚至以離婚來要挾對方，不得不說這樣的人物是不完美的，甚至有些擰巴，卻也因故事的合理性讓觀眾找到了自己與身邊人的影子。
再如《今生有你》中的單親媽媽談靜，她為了給兒子攢錢做手術(shù)，一直努力工作并節(jié)儉度日。日子雖然清苦，但談靜沒有怨懟不滿，仍然很堅強并珍惜著自己的平凡生活。此外，《我的前半生》中的唐晶，《小敏家》中的李萍、《熟年》中的張雪梅等，她們都展現(xiàn)了當下中年女性獨立自主的生活態(tài)度，她們不僅有鮮明的個性與魅力，也暗合了近些年來影視作品中的女性話題風(fēng)潮，故而大受歡迎。
因此，從電視劇的話題細化與深度方面來說，這些聚焦中年故事的作品還探討了女性的自我意識，它聚焦職場女性同時面對家庭、情感、事業(yè)多面沖突時的狀態(tài)與成長。與此同時，觀眾也看到了中年男性在生活中的壓抑與困境，他們的脆弱與失敗，這些看似是不被允許的，因此想要逃離，這體現(xiàn)出創(chuàng)作者對社會生活與當代情感的深刻洞察。
愛情不必須完美
更成熟的生活理念正在強化
近年來，伴隨現(xiàn)實題材熱潮一再升溫，中年題材作品存在感逐步提升，越來越多的都市家庭故事開始圍繞中年人物進行講述?！妒炷辍返臄⑹潞途徶型钢鴾厍?，倪偉民與吳二虎夫妻倆分房而居的片段處理得輕松幽默，雖說是老夫老妻，但吃醋較勁也如年輕情侶一般，讓人忍俊不禁；《小敏家》的中年愛情故事里，劉小敏與陳卓最初堅持“戀愛但不結(jié)婚”的理念，敏銳捕捉到了離異群體的敏感心理狀態(tài)，這份克制的愛仿佛被中年人獨有的穩(wěn)重和深厚包裹著，對婚姻與愛情的探討也被融入在不經(jīng)意的細節(jié)和絲絲溫情中。
從社會價值層面來看，這些作品探討的話題，從買房、生育、親子教育到養(yǎng)老，與現(xiàn)實生活緊密貼合，接地氣且深刻。它們并不回避家庭生活的困境與艱難，也自然展現(xiàn)出一些美好。
因為中年階段的人生故事里，面臨“上有老，下有小”，因此它的廣度夠“廣”，深度夠“深”。在寬泛的都市家庭生活層面來看，它用不同境遇的家庭現(xiàn)狀呈現(xiàn)，凝聚中式家庭的溫情悲喜，讓熒幕前的觀眾深深共情。
總體來說，熒屏“中年故事”備受關(guān)注，反映了影視行業(yè)對社會焦點問題廣泛深入的關(guān)注，從不同層面體現(xiàn)都市人群所面臨的婚姻、親子以及職場等現(xiàn)實問題，相信伴隨更多中年情感故事的涌現(xiàn)，將會推動越來越多社會層面的討論與思考，讓我們拭目以待。