原標(biāo)題：荷爾蒙不足？61歲阿湯哥與女主難起化學(xué)反應(yīng)，《碟7》票房疲軟
好萊塢今年年度的希望《碟中諜7》，7月12日北美上映，7月14日登陸內(nèi)地。
豆瓣開分8.0，IMDb評(píng)分8.2，爛番茄新鮮度96%，爆米花指數(shù)95%，近乎夢(mèng)幻的開局。
但高達(dá)2.9億美元的成本，似乎已成為沉重的負(fù)擔(dān)，其北美五天票房為7800萬美元，遠(yuǎn)低于9000萬美元的預(yù)期。
內(nèi)地公映首日《碟7》得到了25.4%的排片量，無奈黃金時(shí)間上座率也只有9.3%，單日5333.7萬元的票房；
截止目前《碟7》獲得票房2.4億，上座率則繼續(xù)下滑，屈居已上映14天的《八角籠中》、上映12天的《長(zhǎng)安三萬里》之后，如此來看作為一部新上映的電影，其票房的疲軟程度還是較明顯的。
今年院線有一個(gè)奇特的現(xiàn)象，就是觀眾似乎都不喜歡看好萊塢電影了。就連口碑一向穩(wěn)健的《碟中諜》系列，即使拿到8.0的高分，似乎也難以引起觀眾去影院觀看的熱潮。
對(duì)比45.44億元票房的《滿江紅》、40.29億元的《流浪地球2》、以及目前已超過33億元的《消失的她》，今年的幾部好萊塢電影接連“失利”，印證了“好萊塢大片”的票房神話不復(fù)存在。
不是大家都不愛看大制作動(dòng)作片了，而是在好萊塢這種“養(yǎng)IP”的電影模式下，如連續(xù)劇一般的續(xù)集電影早就沒有了新鮮感。要知道，榴蓮再好吃也會(huì)膩，拍得再好看咱也看膩了，《碟7》很顯然也成了這種“舊瓶裝新酒”模式下量產(chǎn)出來的所謂大片。
一、阿湯哥堅(jiān)持實(shí)拍， 玩命式打造的動(dòng)作場(chǎng)面，卻都似曾相識(shí)。2020年，在挪威的Helsetkopen山，阿湯哥騎著摩托飛躍懸崖，再打開降落傘包跳傘的花絮視頻登上全球熱搜，也為電影做了最好的宣傳。曾幾何時(shí)，零替身實(shí)拍特技成了《碟中諜》系列標(biāo)配，每部續(xù)集都以此為最大賣點(diǎn)。
讓我們將時(shí)間撥回到1996年，30出頭的阿湯哥遇到他這輩子最經(jīng)典的電影IP。在《碟中諜》中，拍攝爆破魚缸的戲份時(shí)，由于無法保證替身的臉不被鏡頭拍到，在阿湯哥的要求下，導(dǎo)演答應(yīng)讓他親身上陣。
這次“操作”似乎開啟了阿湯哥的表現(xiàn)欲，此后每部續(xù)集中的動(dòng)作戲，他都拒絕使用替身，親身上陣完成特技鏡頭，為此阿湯哥成了技術(shù)水平不低于專業(yè)大神的摩托車手；
攀巖；
在水下憋氣6分鐘的潛水。
《碟中諜》系列至今推出的7部作品中，特技鏡頭都在不斷升級(jí)，阿湯哥塑造的“伊森·亨特”也漸漸成了上天入地?zé)o所不能的好萊塢式超級(jí)英雄。
正如洪金寶說過的，當(dāng)別人從二樓跳下去，你就要從三樓跳下。這種不斷增加難度的電影創(chuàng)作讓人心累，再好的創(chuàng)意也有枯竭的一天，終于來到《碟7》，讓我們看到了“黔驢技窮”、頹勢(shì)盡顯。
就拿片中的重頭戲“羅馬街頭的狂飆追車戲”來說。
亨特（阿湯哥 飾）與女主角格蕾絲（海莉·阿特維爾 飾）開一輛菲亞特500小黃車，這輛被改裝過的車子不僅底盤不穩(wěn)，速度又極快，兩人的手還被手銬鎖在一起，增加了技術(shù)難度，使飆車過程險(xiǎn)象環(huán)生。
但這場(chǎng)追車戲卻難以給觀眾留下印象，為什么？
因?yàn)閷?duì)《碟中諜》系列來說，這種追車戲已經(jīng)拍過很多無數(shù)次了；而今年的《速度與激情10》和《奪寶奇兵5》都有著類似、且觀賞性絲毫不遜色的追車戲碼，相比之下《碟7》顯得毫無優(yōu)勢(shì)。
再說最后列車上的大戰(zhàn)，很不巧又是《奪寶奇兵5》玩過的，且早在1996年的《碟中諜》中就有一場(chǎng)與之相似的列車戲。
雖說這次采用部分實(shí)拍的鏡頭，不僅增加了拍攝難度，也大大提升了觀賞性，但動(dòng)作設(shè)計(jì)又過于簡(jiǎn)單，冗長(zhǎng)的打斗反而讓人看得心累。
有人說挪威Helsetkopen山的摩托車跳傘怎么不說，那可是真玩老命。
的確，這場(chǎng)動(dòng)作戲表現(xiàn)出十足的誠(chéng)意，據(jù)說阿湯哥為此做了1.3萬次越野摩托跳躍和500多次跳傘，反復(fù)試跳之后才確定了最好的車速和最佳的飛行角度，打造出電影中的經(jīng)典一幕。
但且不說這1.3萬和500的數(shù)據(jù)的真實(shí)性，我們自然相信阿湯哥是很拼的，但問題是投入再多，電影里呈現(xiàn)出來的也就那幾秒鐘，給觀眾帶來的視覺沖擊，反而沒有此前的“攀巖”迪拜塔、扒飛機(jī)、高空跳傘實(shí)拍要強(qiáng)烈。
《碟7》這部電影其實(shí)早在2020年就開機(jī)了，但在當(dāng)年2月劇組暫停了在意大利的拍攝。其后劇組輾轉(zhuǎn)威尼斯和羅馬，又到英國(guó)拍攝了剩下的戲份，直到今年5月份才順利殺青。
因?yàn)榘鐩Q定將這一部作為系列的終結(jié)，其故事又過于龐大，經(jīng)過與導(dǎo)演克里斯托弗·麥奎里的討論，決定將其拆分成上下兩部。
繼《速度與激情10》和《蜘蛛俠：縱橫宇宙》，這已是今年第3部拆分上下部的電影，歷史經(jīng)驗(yàn)告訴我們，這種操作雖能“賺”兩次錢，卻并不明智。
沒有人喜歡看一部故事不完整的電影，搞不好還要賠本，要知道像《復(fù)仇者聯(lián)盟3：無限戰(zhàn)爭(zhēng)》這樣的成功案例并不多見。2018年的《復(fù)聯(lián)3》集結(jié)了漫威電影宇宙幾乎所有超英角色，其故事扎實(shí)、節(jié)奏明快、且成功塑造出一個(gè)超英電影史上最強(qiáng)大的反派。
《碟7》卻并不具備《復(fù)聯(lián)3》的優(yōu)點(diǎn)，它的節(jié)奏慢下來后，使故事變得冗長(zhǎng)乏味，劇情推進(jìn)緩慢，令觀眾如坐針氈。
這一觀感有點(diǎn)像2000年的《碟中諜2》，當(dāng)年吳宇森導(dǎo)演憑借《變臉》在好萊塢大火，阿湯哥也對(duì)他推崇備至，誠(chéng)意邀請(qǐng)他執(zhí)導(dǎo)這部電影。吳宇森當(dāng)時(shí)意氣風(fēng)發(fā)，將自己慢動(dòng)作槍戰(zhàn)、放白鴿的那一套塞進(jìn)電影里，將一部諜戰(zhàn)片硬生生拍成了港式槍戰(zhàn)片。
但這種風(fēng)格的改變與《碟中諜》系列的氣質(zhì)完全不搭，經(jīng)過歲月的沉淀，《碟2》成了系列口碑分最低的一部。
今年的《碟7》卻要步《碟2》的后塵，除了時(shí)長(zhǎng)臃腫，節(jié)奏慢下來之外，電影最致命的缺點(diǎn)就是故事講得不好。
諜戰(zhàn)片的靈魂，就是在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)有著一定關(guān)聯(lián)的時(shí)代背景下，講述特工之間充滿懸疑的明爭(zhēng)暗斗，這個(gè)IP此前每部作品，無一不是主角面對(duì)強(qiáng)大的高智商對(duì)手。
但這次的伊森·亨特面對(duì)的卻不再是人類對(duì)手，而是一個(gè)名為“The Entity（智體）”的人工智能AI。
這個(gè)AI系統(tǒng)由俄羅斯研發(fā)，能侵入并操控全球網(wǎng)絡(luò)，卻在不經(jīng)意間覺醒了自我意識(shí)，變得不再受控制。
影片的開頭，一艘俄羅斯?jié)撏г谏詈Ｓ鲆u，一枚從潛艇上發(fā)射的魚雷莫名轉(zhuǎn)向?qū)撏ё陨頁(yè)舫?，潛艇上的船員全部陣亡。而這艘潛艇上正裝載著能夠操控智體的電腦主機(jī)，以及用來啟動(dòng)主機(jī)的一把能拆分成兩半的鑰匙。
特工伊爾莎（麗貝卡·弗格森 飾）得到了其中一半鑰匙，并與亨特匯合。亨特的任務(wù)，就是要想辦法得到另一半鑰匙；另外還要弄清楚鑰匙的使用方法，使智體得到控制，解除全球網(wǎng)絡(luò)面臨的危機(jī)。
但誰(shuí)能得到鑰匙，也就意味著能控制智體，進(jìn)而控制全球網(wǎng)絡(luò)，因此擁有一半鑰匙的亨特和他的團(tuán)隊(duì)（IMF），也就成了各方勢(shì)力的目標(biāo)。
電影花費(fèi)了大量時(shí)長(zhǎng)來說明智體的功能，便故事線變得清晰，但這樣一來，片中人物的派別分明，懸念感也蕩然無存了。
不僅如此，片中加入特工布里格斯（謝伊·惠格姆 飾）一角，這個(gè)人物的出現(xiàn)，竟是為了給電影增加喜劇元素。
布里格斯的目標(biāo)是抓捕亨特，但他的業(yè)務(wù)能力太差，全片都在跟著亨特全世界跑，被亨特耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
我們都知道，《碟中諜》系列一直都是帶著悲情的冷峻基調(diào)，雖偶有靈光一閃的喜劇佐料，卻并不影響這種氛圍。
而《碟7》的故事本身就講的不好，當(dāng)中又添加了過多的喜劇元素，使整部電影淪為與《速激》系列相似的動(dòng)作片，不再是高逼格的諜戰(zhàn)片了。
創(chuàng)意枯竭、IP老化、“舊瓶裝新酒”模式早已玩不動(dòng)了，這也是好萊塢電影面臨的最大問題。
今年盧卡斯影業(yè)的力作《奪寶奇兵5：命運(yùn)轉(zhuǎn)盤》投資高達(dá)2.95億美元，由于主演哈里森·福特已經(jīng)81歲高齡，片方不惜花費(fèi)重金用CG特效為他減齡。
阿湯哥雖沒有福伯那么老，但也已經(jīng)61歲，放在我們國(guó)內(nèi)，早已到退休年齡了。長(zhǎng)期的鍛煉和保養(yǎng)，使阿湯哥的體能仍處于巔峰水平，但也難以掩蓋歲月“殺豬刀”在臉上留下的痕跡，在鏡頭下皺紋清晰可見。
其實(shí)早在2011年的《碟中諜4》，片方派拉蒙影業(yè)就考慮過換角。由于一開始阿湯哥騰不出檔期，派拉蒙決定用杰瑞米·雷納飾演的布蘭德取代亨特成為電影主角。但后來阿湯哥回歸，電影才修改了劇本，并最終在全球獲得6.94億美元票房，使派拉蒙認(rèn)識(shí)到他的不可替代性。
阿湯哥也確實(shí)為《碟中諜》系列傾盡所有，每次演出他都拼盡全力，特別是堅(jiān)持動(dòng)作鏡頭不用替身這一條，早已是業(yè)界標(biāo)桿。
在IMAX技術(shù)成熟后，系列的每部作品都以IMAX畫質(zhì)顯現(xiàn)，用阿湯哥自己的話說，就是要帶給全球觀眾最好的視聽效果和觀影體驗(yàn)。
網(wǎng)上有一句玩笑話，說：“69歲的成龍已經(jīng)打不動(dòng)了，61歲的阿湯哥卻還在玩命?！?/p>
這句話也正說明了阿湯哥對(duì)于電影的用心。但即使“老當(dāng)益壯”的阿湯哥仍處于當(dāng)打之年，也架不住面容上的衰老，一到文戲就盡顯疲態(tài)。
去年的《壯志凌云2：獨(dú)行俠》，導(dǎo)演約瑟夫·科辛斯基就已發(fā)現(xiàn)了這個(gè)問題，因此找了53歲的詹妮弗·康納利出演女主角，兩人在片中談情說愛才不會(huì)顯得尷尬。
而在本片中，飾演女主角的海莉·阿特維爾現(xiàn)年41歲，比阿湯哥足足小了20歲。
如此大的年齡差，明顯已經(jīng)是兩代人，因此在劇情上兩位主角的感情戲也無法安排。
雖然在片中多段動(dòng)作戲中，導(dǎo)演為兩人安排了很多對(duì)手戲，但亨特全程都如柳下惠般“坐懷不亂”，情感上的交流幾乎沒有，這令人既哭笑不得，又顯得貌合神離。
因此，即使請(qǐng)來漫威的“卡特隊(duì)長(zhǎng)”擔(dān)任女主角，她在片中與阿湯哥都無法產(chǎn)生較好的化學(xué)反應(yīng)，兩人的CP感不足，也極大影響了觀眾的觀影體驗(yàn)。
事實(shí)上，《碟中諜》系列不能沒有阿湯哥，但阿湯哥已經(jīng)老了。我們不能要求換主角，而是要問為什么這個(gè)27年的老IP還在拍續(xù)集？為什么至今未能迎來結(jié)束的一天？
放眼如今的好萊塢，早已是滿目瘡痍，每年推出的新片，續(xù)集電影都占了極大的比例。
80到90年代那些經(jīng)典IP，至今還在推出續(xù)集，《侏羅紀(jì)公園》和《終結(jié)者》都有6部作品；《星球大戰(zhàn)》除了9部正傳之外，外傳和衍生劇也在不停推出……
而這些，都見證了好萊塢電影的衰落。即使在暑期同步上映，面對(duì)更接地氣的國(guó)產(chǎn)電影，被寄予厚望的《碟7》也難以激起水花。
根據(jù)報(bào)道，《碟7上》和《碟7下》本是背靠背拍攝的，但由于前期嚴(yán)重拖慢了進(jìn)度，目前《碟7》正上映時(shí)，又趕上好萊塢編劇大罷工，《碟7下》的拍攝也被迫中斷。
不知我們何時(shí)才能看到《碟7下》，但還是希望這系列最后一部作品，能夠給這個(gè)27年的IP畫上一個(gè)圓滿的句號(hào)。
（電影爛番茄編輯部：熱血丹心）