2月5日，一部名為《心靈迷霧》的電視劇在騰訊視頻悄然上線。這部電視劇由王真兒、李媛兩位女演員主演，講的則是兩位女性刑偵人員，一起聯(lián)手刑偵辦案的故事。這部電視劇，可以看為是女版的《獵罪圖鑒》。而該劇當(dāng)中，女主的犯罪心理學(xué)的知識(shí)，則更為真實(shí)，不像《獵罪圖鑒2》那樣虛頭巴腦。
《心靈迷霧》最為新穎的地方，是雙女主刑偵。在以往的刑偵題材的影視劇作品當(dāng)中，男性往往是主角，很少出現(xiàn)女性身影。這一次，婦女能頂半天邊，已經(jīng)不是一句空話了，而是真的落到了刑偵劇的實(shí)處。僅從這個(gè)進(jìn)步來(lái)講，我就愿意給《心靈迷霧》點(diǎn)一個(gè)大大的贊。
在雙女主之外，這部電視劇犯罪心理學(xué)的部分，也是較為務(wù)實(shí)的。老編我追了上線的這幾集內(nèi)容。只基于目前能夠看到的這些，我認(rèn)為，女主角運(yùn)用犯罪心理學(xué)來(lái)辦案的時(shí)候，是沒(méi)有過(guò)分的邏輯漏洞的，至少，這部電視劇不是胡編亂造的，而是基于真正的心理學(xué)知識(shí)。這一點(diǎn)，其實(shí)要遠(yuǎn)比胡編亂造的《獵罪圖鑒2》好很多。
《獵罪圖鑒2》我之所以說(shuō)它是爛劇，最為重要的一點(diǎn)便是，它神化了男主，為了完成這類神化，就不得不給很多角色降智。因?yàn)樯窕拇嬖冢兄鹘遣榘傅哪切┛此婆Ｕㄌ斓乃查g，其實(shí)已經(jīng)“近妖”。魯迅先生批評(píng)《三國(guó)演義》當(dāng)中諸葛亮的話，用來(lái)批評(píng)《獵罪圖鑒2》當(dāng)中的男主角，也成立。塑造角色，“近妖”了，就是完全的失敗了。反觀《心靈迷霧》當(dāng)中王真兒帶來(lái)的女主角，是正常的犯罪心理學(xué)專家，而不是神乎其神的“近妖”。
此外，這部《心靈迷霧》和《獵罪圖鑒2》還有一絲相似。《獵罪圖鑒2》當(dāng)中，雙男主，生出了一種工作同志之間的友誼，而在電視劇《心靈迷霧》當(dāng)中，雙女主之間，也有這種工作同志之間的友誼。講女性工作同志之間友誼的電視劇，并不多見(jiàn)。反倒是那些講男性工作同志之間友誼的電視劇，不少。
當(dāng)然，一部刑偵劇質(zhì)量的高低，起到?jīng)Q定性因素的，還是案情背后那些值得思考的東西。《獵罪圖鑒2》之所以是爛劇，是因?yàn)?，它“?qiáng)行思考”，搞出了很多非常扯的邏輯。反觀《心靈迷霧》，則沒(méi)有這個(gè)問(wèn)題，它通過(guò)案情帶來(lái)的思考，是水到渠成的，并且，電視劇本身并不代替觀眾思考——不會(huì)像某些爛劇那樣，恨不得把中心思想打在大屏幕上。
王真兒和李媛的表演，我認(rèn)為，也是過(guò)關(guān)的。王真兒這位女演員特別有意思。其他的女演員，都是能夠在四十歲上下年紀(jì)的時(shí)候，表演出青少年的狀態(tài)來(lái)，也就是咱們大家說(shuō)的，裝嫩。而王真兒這位演員，從開始演戲起，就非常具備裝成熟的氣質(zhì)，能夠把任何角色都演出四十歲靠上的樣子來(lái)。這份成熟，尤其是視覺(jué)上的成熟，還真是反向競(jìng)爭(zhēng)的。
李媛在該劇當(dāng)中的表演，則偏向中性化。這種角色裝扮，放在當(dāng)下的青年女性群體當(dāng)中，應(yīng)該是一種潮流時(shí)尚。比如說(shuō)，李宇春這些年，就是這樣的裝扮，反倒是讓很多女性網(wǎng)友們非常喜歡?！缎撵`迷霧》當(dāng)中，有這樣中性裝扮的女性角色，是時(shí)代發(fā)展的表現(xiàn)，不必大驚小怪。誰(shuí)說(shuō)女性就得是什么樣子?。∨?，是拒絕被定義的。
當(dāng)然，該劇當(dāng)中目前上線的這幾集刑偵內(nèi)容，并未超出老編我對(duì)于刑偵內(nèi)容的想象力。這可能是因?yàn)槲铱葱虃深}材的電視劇實(shí)在是太多了吧。影視劇看得多，必然出現(xiàn)這樣的問(wèn)題。類似的，我前幾天看《哪吒2》，也是這類感覺(jué)——無(wú)量天尊一出場(chǎng)，雖然是好人扮相，但我就知道他是壞人。等到電影反轉(zhuǎn)的時(shí)候，我就沒(méi)啥驚喜感?？葱虃蓜?，也是同樣的問(wèn)題。
這不怪刑偵劇本身，應(yīng)該怪我這類觀眾，看電視劇太多了。如果大家看刑偵劇不多，這部《心靈迷霧》應(yīng)該可以滿足大家對(duì)于刑偵故事性的期待吧。（文/馬慶云）