來源：陳魯豫的電影沙發(fā)（lyyy_scndgs)
文｜初小軌
女性敘事，卻偏不給你大殺四方的爽感。
解構(gòu)困境，卻充斥著荒誕與魔幻的虛實(shí)轉(zhuǎn)換。
入圍柏林電影節(jié)主競賽單元，卻依然爭議不斷。
《想飛的女孩》很像是導(dǎo)演文晏用電影的形式寫成的一篇飛翔寓言。
在女性題材日益標(biāo)簽化的今天。
這無疑是女性敘事的另一種呈現(xiàn)。
??友情提示，本文含劇透
01
虛實(shí)交織：
到底誰才是誰的泥潭
雙女主，表姐妹，共享了同一個爛透了的原生家庭。
第一個鏡頭，給了表妹田恬（劉浩存 飾）。
底色是暗無天日的紅光，囚犯一樣，渾身是傷，奄奄一息地躺在逼仄的洞里。
一個饅頭扔在鐵盆里，那是狗一般的囚禁處境。
光看這一組鏡頭，便泛起惡寒。
這只是一個“吸血鬼”父親留給她的牢籠人生的冰山一角。
被抓進(jìn)去之前，要替他向家人騙錢。
被抓進(jìn)去之后，要替他給毒販還債。
吸毒、騙錢、自殘、家暴、蛆蟲一樣無所事事……父親的種種劣跡，在田恬的童年里搭起一堵高墻。
他教會了她，撒謊、騙錢，她順勢以為自己確實(shí)也只配得上一個糟爛的人生。
于是去蹦迪，去談一個不靠譜的黃毛讓自己未婚先育，用老廢物只能生出小廢物的理論去麻痹自己甘心墮于深淵。
在父親的陰影中長大的孩子，彷徨又慌亂，想變壞又怕變壞。
與之對稱的，是表姐方笛（文淇 飾）。
她也從母親田利華那里學(xué)會了“復(fù)制”自己的本不該背負(fù)的母職。
田利華一個人撐起了一個家。
老父親年邁，只會在吸血鬼兒子犯渾的時候說句自己后悔生了他；丈夫還算正常，但也不過是她買賣上的幫手；弟弟田軍，以自己在飯局上救過姐姐為名，理直氣壯地寄生在家里，死皮賴臉地從她這兒要了一輩子的錢。
自己的女兒方笛，弟弟的女兒田恬。
都要靠她一個人養(yǎng)。
所以她要冒著風(fēng)險(xiǎn)去在服裝的浪潮中博一把。
方笛長大后，雖然選擇了逃離那個家，可隨之接管的，是母親身上的債務(wù)重?fù)?dān)。
替身演員的身份，很像是一種殘忍的諷刺。
在職業(yè)層面，她替代別人承受生理期沉入水中的刺骨冰寒。
在命運(yùn)層面，她替代母親承受被整個家族榨干的無望暗淡。
所以，她跟田恬，當(dāng)然會鬧翻。
假定性的疑問，一定會有。
如果沒有田恬的討債鬼父親，如果沒有田恬這個拖油瓶，媽媽是不是不用過得這么絕望？我自己會不會不必成為一個“替身”？
排斥與怨恨，是無可回避的情緒。
可骨子里的姐姐身份，同樣也在塑造著方笛本身。
她把少女時代的田恬從迪廳里拉出來，扔給她一盒安全套，要她學(xué)會保護(hù)自己。
她在田恬17歲執(zhí)意生子時，抓狂般地勸她去引產(chǎn)，不要?dú)У糇约旱娜松?/p>
她在田恬被自己趕走，躲在影視城附近的小賣部里毒癮發(fā)作時，沖上去抱住她。
說是姐姐，但年齡其實(shí)相差寥寥。
因?yàn)樗娮R過田恬這一生中的破碎時刻，所以她不管說出多么冷漠的話來，還是忍不住要跑去護(hù)她周全。
田恬只有方笛，而方笛，也只有田恬了。
她們從一開始，就注定好了是彼此的命運(yùn)共同體。
如果飛，是女孩必然的使命。
那么只有兩個人一起飛走，才是并蒂蓮花的唯一出路。
成長的困境與代際創(chuàng)傷，漚成了一片原生家庭的泥潭。
身處其中，埋怨、互刺，早就無濟(jì)于事。
只有互相托舉，才有可能上岸。
所以，殺了人后，無路可走，必然要去找方笛。
所以，方笛明知田恬麻煩纏身，明知自身活得也步履維艱，可還是要去成為那個帶她去看日出的人。
02
隱喻游戲：
烏鴉、繩索與未完待續(xù)的飛翔
烏鴉第一次出現(xiàn)，是在童年田恬的陽臺上。
她摟它入懷，人人都勸她趕快把它攆走。
因?yàn)樗幌椤?/p>
方笛第一次見烏鴉，是在田恬的胳膊上。
烏漆墨黑，不好看，甚至有點(diǎn)兒驚悚，她當(dāng)然會問一句，紋這個東西干嘛？
田恬回得云淡風(fēng)輕。
因?yàn)樗X得烏鴉很像她自己，不祥，從出生就不被人待見。
但至少，它會飛。
田恬在心里偷偷期待著，自己有一天，也能像這只烏鴉一樣，拍拍翅膀，說飛就飛走了。
日出之后，深海帶走了田恬。
方笛在城樓上，繼續(xù)當(dāng)她的替身。
刀槍相圍，如同黑色的枷鎖，她縱身一躍，完成了魔幻主義的化鴉之飛。
那是她的飛翔，也是田恬的飛翔。
電影隱喻里的哲思之光，在烏鴉的意象里畫上了圓滿的句號。
電影的英文名，是《Girls on Wire》，直譯更接近走鋼絲的女孩。
黑色的不祥籠罩著天空。
搖搖欲墜，是鋼絲上的女孩始終面臨的處境。
要么墜入深淵，要么飛向高遠(yuǎn)。
除此之外，鋼絲還給出了另一層重要的意象——繩索。
田恬最初就是被毒販當(dāng)成一條狗一般困在洞里。
宿命的復(fù)制，讓她無處可逃。
生活對她實(shí)施的，是一場沒有退路的圍剿。
未成年生下的孩子，被毒販強(qiáng)行注射的毒癮，只有絕地反殺，才能走出囚籠的絕境。
人間的路，千萬條。
可沒有一條，是她可以走的。
所以，她才向往天空。
而方笛的枷鎖，似乎更加直觀。
她被威亞繩索懸吊，一次次被扔出去。
每天都會完成無數(shù)次飛翔，但每一次都以墜落收場。
還不完的家庭債務(wù)，避不開的生理期，陰魂不散的討債人，永遠(yuǎn)處在替身位置的無限輪回，姐妹間的血緣與情感，都如同繩索般困住了她。
繩索是飛翔的對立面。
所有飛起來的瞬間，背后都被繩索束縛著、控制著。
在高空，在水中，在叢林，在江湖。
那些飛翔，都只是一種有關(guān)飛翔的表演。
唯有斬?cái)?，才能完成一次真正意義上的飛翔。
虛空的幻想也罷，魔幻主義的嘗試也罷。
但在方笛斬?cái)嗤?，躍入虛空時，人間大夢終有一醒。
誰能完完全全逃開生活的牽絆呢？
女性的覺醒時刻，有時候就像是化身烏鴉的一次黑色飛行。
于困境中渴望日出東方，于夾縫中不熄生之向往，于盡頭處無懼展翅飛翔。
03
在泥濘中重構(gòu)：
不圓滿的救贖與另類飛翔
方笛試戲的那場戲，頗有一種鏡中鏡的諷刺意味。
擺脫替身，成為真正的演員，當(dāng)然是她的夢想。
可當(dāng)她去試戲，與另一位女演員表演一段因?yàn)槟腥硕鵂庯L(fēng)吃醋的橋段時，她竟然笑場了。
再試一次，終于還是吞不下那份可笑的荒唐。
戲中的兩姐妹，在為一個男人爭風(fēng)吃醋，明爭暗斗。
戲外的她和田恬，卻在重重困境中只想彼此都能好好地活著。
當(dāng)回憶的碎片在腦海中環(huán)繞，并如潮水一般涌來。
重要的與不重要的，真實(shí)的和臆想的，形成了鏡子的兩面。
總有一面，在撒謊。
現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感與戲中的扁平化設(shè)定形成了巨大的荒誕反差。
是假裝無所謂成為“高等”的演員？還是面對現(xiàn)實(shí)繼續(xù)做一個吃盡苦頭的替身？
最終，她比了個中指。
笑稱自己是一個“爛演員”。
在夢與現(xiàn)實(shí)之間，她選擇了直面真實(shí)。
田恬第一次去影視城找方笛。
她躲在一旁，看著姐姐一次次沒入水中又濕漉漉地飛起，現(xiàn)實(shí)的無力與殘酷撲面而來。
大喊一聲“住手”，或者救世主從天而降，那是爽文才會有的戲碼。
而真正的現(xiàn)實(shí)，就是躲在一邊，心疼地落淚，卻什么都阻止不了。
那是她們教給彼此的人生課。
唯有了解何為現(xiàn)實(shí)，才能知道生之可貴。
方笛帶田恬去看日出。
那場戲，也是一種無聲的對視。
沒有臺詞，只有潮起潮落，只有沉重的呼吸。
連溺亡，都是一場冰冷的撲空。
當(dāng)殘酷的生存困境攤開在陽光下，當(dāng)主角失去光環(huán)沉溺于深海，當(dāng)替身演員的命運(yùn)還在日復(fù)一日地進(jìn)行，你是否還有前來面對一切的勇氣？
這可能，確實(shí)算不上一場圓滿的救贖。
沒有人從此皆大歡喜。
也沒有女主聯(lián)手取得絕對的勝利。
可電影的價(jià)值，也恰恰在此顯現(xiàn)。
正如那只背負(fù)烈日飛行的烏鴉。
沉重，笨拙，不改底色，但至少飛離了“不好的地方”。
敢于在泥濘中重構(gòu)，在黑色中振翅，始終保有“想飛”的本能，前方才會有切實(shí)可見的光與希望。
