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真的無人關(guān)注?錯過了有點遺憾!鄭伊健柏安妮閨女主演《久別·重逢》

佚名最熱資訊人氣:432時間:2025-06-07 05:11:05

時光網(wǎng)特稿提起2024年最“火”的香港電影,你會想到哪一部?是代表中國香港“申奧”的動作電影《九龍城寨之圍城》、打破香港影史9項票房紀(jì)錄的《破·地獄》,還是劉德華主演的環(huán)保災(zāi)難片《焚城》、甄子丹自導(dǎo)自演的《誤判》?

2024年,在商業(yè)類型片占據(jù)主流的香港影壇,有這樣一部文藝電影,以細(xì)膩的情感表達(dá)與詩意的視覺語言,潤人心于無聲處,也讓觀眾們重新拾起了對于港式純愛片的信心。

這部奇幻愛情片已于上周末在中國內(nèi)地的院線公映——

《久別·重逢》

《久別·重逢》以兩條故事線展開。

少年時期的蘇升華(陳卓賢飾)與夏文萱(許恩怡飾)因音樂結(jié)緣,在校園中青澀相戀。人到中年、已成為音樂人的蘇升華(鄭伊健飾)深陷創(chuàng)作瓶頸,頹廢潦倒,意外重逢少年時的知己、如今已病重的夏文萱(蔡思韻飾),在她女兒Summer(許恩怡飾)的陪伴下,踏上一段治愈之旅。

影片通過跨越二十年的情感流動,探討的是關(guān)于夢想與現(xiàn)實、遺憾與和解的主題:重逢不僅僅是物理相遇,更是對于自我與過往的反思。但導(dǎo)演并未明確解釋片中時空穿越的邏輯——是平行時空的偶然交匯,還是記憶的重構(gòu)?這種留白處理,賦予了故事朦朧的詩意。

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鄭伊健在片中突破性地演繹了落魄音樂人,新人許恩怡因本片獲得了今年“香港電影金像獎”的影后提名,陳卓賢也獲得了金像獎“最佳新演員”的提名。

《久別·重逢》中,青春線的敘事色調(diào)明快,騎單車、彈吉他、唱片店偶遇等仿佛出自《簡單愛》MV中一樣的場景,初戀的純粹就像鏡頭下的冰淇淋一樣甜蜜又清爽;中年線則沉郁壓抑,醫(yī)院的白墻、凌亂的公寓與日本的冷寂雪景,映射出的是角色內(nèi)心的迷失。

兩條時間線通過音樂與場景細(xì)節(jié)——鄭伊健的經(jīng)典歌曲《我的歌》貫穿全片,最終在“重逢”的主題下完成閉環(huán)。

原來所有的相遇,都是在救贖我們曾經(jīng)的遺憾。

“古惑仔”與“星二代”

鄭伊健主演的長片電影,上一部評分超過6分的,要追溯到2013年前的《忠烈楊家將》了。十幾年后,他終于再次獻(xiàn)出了一部及格的作品。

此次在《久別·重逢》中,早就褪去“古惑仔”硬漢外殼多年的鄭伊健,以頹廢音樂人的形象回歸大銀幕。他佝僂的背影、泛紅的眼眶與沉默時的微表情,精準(zhǔn)詮釋了中年人的迷茫與孤獨。尤其在與許恩怡的對手戲中,鄭伊健時而暴躁、時而脆弱,角色從封閉到敞開心扉的細(xì)膩轉(zhuǎn)變,堪稱其近年最具突破性的表演。

陳卓賢則憑借“音樂才子”的本色出演,將少年蘇升華的赤誠與才華演繹得自然靈動,與許恩怡的化學(xué)反應(yīng)也充滿青春氣息。

全片最亮眼的驚喜絕對屬于“星二代”許恩怡,她同時飾演少女夏文萱與女兒Summer這兩個角色,前者是天真爛漫的“校園白月光”,后者則承載著跨越時空的成熟與神秘。

女兒與母親

面對鄭伊健時,許恩怡以靈動的眼神與細(xì)微的表情變化,傳遞出對蘇升華復(fù)雜的情感——既有少女的傾慕,亦有超越年齡的包容與治愈力。

港星柏安妮的女兒許恩怡,憑借2021年青春歌舞片《燃野少年的天空》出道,以靈動的演技和扎實的舞蹈功底嶄露頭角。她繼承了母親的演藝基因,憑借《久別·重逢》成為香港電影金像獎史上首位00后影后提名者,港片新生代的代表,《焚城》《爆裂點》《但愿人長久》中都有她出演。

最驚喜的如果說是許恩怡,最驚訝的,莫過于編劇轉(zhuǎn)型做本片導(dǎo)演的梁禮彥?!毒脛e·重逢》是梁禮彥第一次做長片電影導(dǎo)演,更是第一次執(zhí)導(dǎo)愛情電影題材,就獲得了金像獎“新晉導(dǎo)演”的提名——此前他是《葉問3》《葉問4》《殺破狼2》《殺破狼·貪狼》等動作電影的編劇,跨度之大令人咂舌。

色彩與音樂

《久別·重逢》中的時空差異,主要是通過鮮明的色調(diào)對比來呈現(xiàn)。

少年時期多是高飽和的暖白色調(diào),校服、海邊的日光、唱片店的木質(zhì)裝潢,烘托出青春的鮮活與無瑕;中年部分則采用冷灰與暗藍(lán)色調(diào),蘇升華凌亂的胡茬、醫(yī)院的蒼白燈光、日本四國的雪景,傳遞出的是疏離與壓抑。

這種視覺反差不僅區(qū)分了敘事層次,更暗示了主角們從理想主義到現(xiàn)實困境的蛻變。

取景地的選擇亦暗含深意——香港長洲的漁村風(fēng)貌與日本四國的靜謐雪景形成對照:前者是記憶中的烏托邦,承載著少年戀情的悸動;后者則成為中年蘇升華直面自我的“凈化之地”。

導(dǎo)演以大量遠(yuǎn)景鏡頭捕捉兩地風(fēng)光,長洲的海岸線延伸至天際,日本的雪原空曠寂寥,畫面中人物的渺小與環(huán)境的宏大形成強(qiáng)烈對比。時間洪流中的小小個體,看似無力又不得不堅韌。

音樂更是影片的靈魂,鄭伊健1990年代的經(jīng)典歌曲《我的歌》是男女主角愛情故事的萌芽,讓人仿佛夢回那個香港電影的黃金年代。歌詞“要是聲線亦耗損,就以五指奏下去”,既是蘇升華的音樂人生,也隱喻了愛情在時光中的永恒性。

這首歌,少年時期由陳卓賢重新演繹的版本清澈動人,中年時期鄭伊健本人的彈唱則滄??酀?,同一旋律在不同時空的變奏,讓角色的成長厚重起來。

《久別·重逢》在香港本土票房僅突破千萬港幣,并獲金像獎7項提名,但在內(nèi)地上映5天后,票房尚未突破百萬元——這其實也是港式文藝片在內(nèi)地市場的困境。宣發(fā)乏力、排片稀少固然是直接原因,但更深層的問題在于:當(dāng)下觀眾對“純愛”題材的審美疲勞,以及對港片“情懷消費(fèi)”的警惕。

鄭伊健此前參演的《深宵閃避球》《三國殺·幻》《黃金兄弟》等“爛片”,早就消耗了觀眾的信任,更是對“古惑仔”這個光環(huán)失去了往日的興趣。

2024年港片在內(nèi)地票房的表現(xiàn),也遠(yuǎn)非昔日可比——領(lǐng)跑的是獲得6.8億元內(nèi)地票房的《九龍城寨之圍城》,但整體缺乏破10億的爆款,傳統(tǒng)動作片如《海關(guān)戰(zhàn)線》《談判專家》《誤判》《焚城》等票房多在1、2億 區(qū)間。

文藝片《破·地獄》口碑8.4分,內(nèi)地票房2.1億,想要達(dá)到它的高度,《久別·重逢》目前來看還是太難太難(本片預(yù)測內(nèi)地總票房150萬元)。

港片整體票房較前幾年有所下滑,傳統(tǒng)類型片的吸引力在減弱,留給文藝片的空間,更會有限。

然而,《久別重逢》的創(chuàng)作意義遠(yuǎn)超票房數(shù)字。它證明了香港電影人仍具備駕馭細(xì)膩情感的能力,并通過類型融合(愛情 奇幻)探索市場的新可能。

正如片中那句“我見過將來的你”,當(dāng)我們回望過去,真正重逢的不僅是舊愛,更是那個曾經(jīng)相信美好的自己。

作者/編輯:甄子

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