搜狐娛樂(lè)專稿（胖部/文）真實(shí)案件改編，成為年底懸疑熱的一個(gè)討論重點(diǎn)。
一邊是《我是刑警》，不但是近來(lái)熱度口碑不錯(cuò)的懸疑罪案題材劇，更是一部由真實(shí)刑偵大案串聯(lián)起來(lái)、講述國(guó)內(nèi)刑偵發(fā)展史的行業(yè)劇。
該劇還原了包括鶴崗1995年“1·28”持槍搶劫大案、白銀“8·05”連環(huán)殺人案、周克華案以及號(hào)稱“貴州一號(hào)大案”的2014年“1·13”貴州凱里爆炸案等經(jīng)典案例及偵破過(guò)程，以及這背后的刑偵發(fā)展歷程，案件本身的戲劇張力與背后的價(jià)值表達(dá)都獲得了觀眾認(rèn)可。
另一邊的《獵罪圖鑒2》則走出了一條強(qiáng)戲劇化、強(qiáng)話題性的改編思路，有不少評(píng)論指出其中涉及到了包括俄羅斯藍(lán)鯨游戲案、陜西渭南“野孩子”少年盜竊案以及某高校十八驢友事件等社會(huì)新聞、案件，基本做到每個(gè)案件都有原型。
其帶來(lái)的改編效果是清晰可見(jiàn)的。
真實(shí)案件或事件改編能夠帶來(lái)的，首先是故事本身的邏輯性和完整性，案件原型可以為編劇們提供較多參考，甚至如果案件已經(jīng)不再敏感還可以直接呈現(xiàn)，如《我是刑警》中的案件都有著極高的還原度，讓觀眾能感受其帶來(lái)的真實(shí)感沖擊。
其次，大部分被用來(lái)改編的案件，都在一定程度上具有傳播屬性，且已經(jīng)帶動(dòng)過(guò)社會(huì)話題，才會(huì)吸引行業(yè)的改編興趣。而作品開播后，這種傳播屬性會(huì)進(jìn)一步放大，并實(shí)現(xiàn)劇集相關(guān)討論到播放熱度的轉(zhuǎn)化。
其實(shí)需要指出，真實(shí)案件改編并非什么新鮮事物。在21世紀(jì)初前后曾出現(xiàn)了大批寫實(shí)類涉案劇，包括《中國(guó)刑偵第1案》《紅蜘蛛》《命案十三宗》等代表作；包括許多人的童年回憶《重案六組》，80%的案件都有現(xiàn)實(shí)原型。
但在當(dāng)時(shí)，這些傾向于寫實(shí)的內(nèi)容，整體出現(xiàn)了制作粗糙、格調(diào)不高、過(guò)分獵奇的問(wèn)題，不僅少有能升華價(jià)值主題的作品，甚至還有對(duì)警方破案過(guò)程呈現(xiàn)過(guò)細(xì)的情況發(fā)生，此類內(nèi)容后來(lái)被叫停。
不過(guò)，不難看到這種寫實(shí)類內(nèi)容的市場(chǎng)優(yōu)勢(shì)，案件本身的呈現(xiàn)是具有獵奇性的，其敘事張力也是虛構(gòu)人物和故事很難匹敵的。只不過(guò)，要如何在這種粗糲生猛的質(zhì)感基礎(chǔ)上，添加更具故事性、藝術(shù)性的內(nèi)容，以及相應(yīng)的價(jià)值表達(dá)，是滿足當(dāng)下市場(chǎng)的必然需求。
而《我是刑警》《獵罪圖鑒2》兩部劇截然不同的改編思路，其實(shí)也指向了兩種改編需求和傾向性。
《我是刑警》實(shí)則實(shí)現(xiàn)了對(duì)以往寫實(shí)類涉案劇的回歸，只是在全劇的價(jià)值提煉上，比以往單純獵奇要高出不止一籌，無(wú)論是從刑偵發(fā)展歷程的真實(shí)刻畫，還是全景展示刑警群體的悲喜、艱難與責(zé)任，都有讓人動(dòng)容的一面。
而《獵罪圖鑒》系列則延續(xù)了過(guò)去幾年中，懸疑罪案劇與現(xiàn)實(shí)主義題材深度結(jié)合的模式，通過(guò)融合強(qiáng)社會(huì)話題的事件，來(lái)激活社交平臺(tái)討論。只是區(qū)別在于，通過(guò)“畫像師”這個(gè)刑偵領(lǐng)域的特殊職業(yè)，打開了職業(yè)敘事的新空間，提升了觀看的新鮮感。
客觀來(lái)說(shuō)，兩部劇在案件設(shè)計(jì)、懸疑設(shè)謎上，基于真實(shí)事件的改編都實(shí)現(xiàn)了不錯(cuò)的完成度。但也需要看到，兩部劇的相關(guān)爭(zhēng)議，都出現(xiàn)在如何進(jìn)行藝術(shù)加工上。
一部劇除了基本的“講故事”之外，能夠提供給觀眾的價(jià)值，就是響應(yīng)觀眾心理的情緒價(jià)值，和具有代入感的魅力人物。這也是在通過(guò)真實(shí)案件改編優(yōu)化了故事之后，懸疑罪案劇需要進(jìn)行的“升級(jí)”。
但《我是刑警》的人物設(shè)計(jì)成為主要的爭(zhēng)議點(diǎn)，武老師、秦川等主要人物相對(duì)流于功能性，甚至因?yàn)槿宋镌O(shè)計(jì)的問(wèn)題，讓觀眾對(duì)演員表現(xiàn)出現(xiàn)了一些質(zhì)疑；而聚焦兩代警員之間的傳幫帶關(guān)系，則因?yàn)榧彝デ楦袘蚍葺^多，甚至存在一定的過(guò)分煽情，影響了破案劇情的表現(xiàn)。
《獵罪圖鑒2》的問(wèn)題同樣在于，為了追求人物設(shè)定的新鮮感，進(jìn)一步放大了主角沈翊作為畫像師的“神奇”，不但承包了破案的大部分環(huán)節(jié)，甚至開啟了為犯罪者“畫心”的主角光環(huán)；而相應(yīng)的，該劇在懸疑上的占比會(huì)遭到擠壓，甚至缺乏必要的邏輯。
現(xiàn)如今，繼續(xù)靠照搬還原真實(shí)案件、打造紀(jì)錄片式破案劇，顯然已經(jīng)不再符合觀眾的需求。但如何進(jìn)行戲劇化加工，對(duì)典型案例和事件進(jìn)行融合，更要保證真實(shí)案件改編的落地感與沖擊感，對(duì)劇本和制作能力依然有比較高的要求。
在故事性和價(jià)值性之外，真實(shí)案件改編也需要考慮到社會(huì)性問(wèn)題。
近期，就出現(xiàn)了“南大碎尸案”被害人家屬在網(wǎng)上公開向演員張譯發(fā)文，表示后者主演的劇集《他是誰(shuí)》中 “余愛(ài)芹案”與“南大碎尸案”高度相似，卻虛構(gòu)了死者私生活尤其是婚外情等劇情，對(duì)家屬造成了巨大傷害，要求停止對(duì)逝者的惡意消費(fèi)，希望出品方能夠下架并道歉。
雖然按照《著作權(quán)法》，客觀事實(shí)不受版權(quán)保護(hù)；按照原型人物事件改編的作品，也沒(méi)有硬性規(guī)定需要獲得原型授權(quán)。
但在實(shí)際操作中，很多時(shí)候制片方還是會(huì)盡可能獲得原型人物或親屬的許可，也會(huì)避免爭(zhēng)議性劇情的出現(xiàn)，如今也基本避免炒作“真人真事”的噱頭；包括在改編方向上，能否以主流價(jià)值觀對(duì)事件進(jìn)行正確解讀，并獲得大多數(shù)觀眾的共鳴，同樣是履行社會(huì)價(jià)值的重要表現(xiàn)。
這當(dāng)然存在商業(yè)考量，但更是創(chuàng)作者社會(huì)責(zé)任感的體現(xiàn)。放在懸疑劇的真實(shí)案件改編上，也是非常重要的創(chuàng)作原則。
而在劇集類型題材鈍感日益增強(qiáng)、行業(yè)尋求內(nèi)容突破的當(dāng)下，結(jié)合真實(shí)案件或事件的思路，或可在一定程度上成為紓解內(nèi)容靈感源頭的方案。在這種情況下，對(duì)近幾年同類作品成敗要素的分析，值得從業(yè)者當(dāng)作功課加以研究。