搜狐娛樂專稿（莊自修/文）
繼《墨雨云間》之后，《九重紫》也獲得了顯著的關(guān)注。
兩部劇集擁有眾多相似之處：短劇導(dǎo)演的參與、爽劇類型、快節(jié)奏的劇情和創(chuàng)新的鏡頭語(yǔ)言。
這兩部劇集的出色表現(xiàn)，使得“短劇導(dǎo)演涉足長(zhǎng)劇”的現(xiàn)象引起了業(yè)界的廣泛關(guān)注。
對(duì)話多位業(yè)內(nèi)人士可知，如今擁有爆款短劇代表作的短劇導(dǎo)演們備受青睞，平臺(tái)方主動(dòng)尋求合作，眾多制片人也表達(dá)了合作意向，短劇導(dǎo)演似乎成為了行業(yè)新寵。
入局
就在前兩天，《九重紫》熱度破30000，正式進(jìn)入了平臺(tái)爆款俱樂部。
平臺(tái)其他進(jìn)入爆款俱樂部的作品有《繁花》《與鳳行》《承歡記》《慶余年2》《玫瑰的故事》《長(zhǎng)相思2》《永夜星河》，大多數(shù)都是大制作 大明星，演員陣容上稍遜一籌的《九重紫》躋身其中，讓短劇導(dǎo)演曾慶杰被長(zhǎng)劇圈觀眾所認(rèn)識(shí)。
曾慶杰下一部作品是《逐玉》，由張凌赫和田曦薇主演，相比他以往作品，演員陣容上更上一層樓，也代表著他被平臺(tái)所認(rèn)可。
短劇導(dǎo)演涉足長(zhǎng)劇領(lǐng)域，曾慶杰和《墨雨云間》的馬詩(shī)歌并非個(gè)例。
曾執(zhí)導(dǎo)豆瓣8.6高分作品《古相思曲》的導(dǎo)演知竹，目前正在拍攝長(zhǎng)劇《入青云》，一部由侯明昊、盧昱曉主演的古裝仙俠劇。此外，她還執(zhí)導(dǎo)了由羅云熙主演的《水龍吟》的視頻物料。
還有多位短劇導(dǎo)演已進(jìn)入平臺(tái)和制作公司的視野。
“擁有爆款短劇作品的導(dǎo)演，現(xiàn)在確實(shí)備受平臺(tái)青睞，這在以前是不可想象的?！敝破吮嘎?。
另一位制片人歐可也透露，在與平臺(tái)合作項(xiàng)目時(shí)，平臺(tái)也會(huì)向他們推薦一些短劇導(dǎo)演，希望他們?nèi)ソ忧⒁幌隆?/p>
短劇導(dǎo)演進(jìn)入長(zhǎng)劇領(lǐng)域，制片人蘇楠認(rèn)為這是多方面因素共同作用的結(jié)果。
一則是，平臺(tái)的“大劇策略”不靈了。
蘇楠指出，平臺(tái)曾實(shí)行“大劇策略”，但今年發(fā)現(xiàn)很多大劇的播出效果與預(yù)期有偏差，有些大劇的拉新效果還不如一些投資沒有那么高的中短劇（20集左右的系列?。┖茫谑撬麄冇终{(diào)整了策略，重新重視起了中短劇。
“中短劇的優(yōu)勢(shì)在于拍攝周期短，投資少，試錯(cuò)成本低，如果第一季反響好就繼續(xù)拍攝，否則就停止?！?/p>
蘇楠說，“中短劇對(duì)劇情節(jié)奏要求比較高，短劇導(dǎo)演擅長(zhǎng)這點(diǎn)，被關(guān)注在意料之中?！?/p>
二則是，觀眾迭代和受眾觀劇習(xí)慣改變了。
近年來(lái)，長(zhǎng)視頻平臺(tái)除了在長(zhǎng)劇領(lǐng)域布局外，也開辟了短劇賽道，既包括橫屏短劇，也包括豎屏短劇，這些賽道每天都有新作品上新，它們制作費(fèi)用不高，但時(shí)不時(shí)會(huì)有分賬超千萬(wàn)的爆款作品出現(xiàn)。持續(xù)地內(nèi)容更新，為平臺(tái)培養(yǎng)了一批忠實(shí)的短劇受眾。
“如果說豎屏短劇的受眾是40歲以上的觀眾，那么橫屏短劇的主要受眾就是00后，他們偏愛甜寵、古風(fēng)、霸總、爽文、喜劇等題材，喜歡快節(jié)奏的敘事?！?/p>
蘇楠說，“短劇更傾向于To C的商業(yè)模式，它們將觀眾視為衣食父母，觀眾喜歡看什么，它們就拍什么，于是形成了它們獨(dú)特的、極致的敘事風(fēng)格，最典型的特點(diǎn)就是快節(jié)奏 爽感劇情。”
相比之下，許多長(zhǎng)劇主要為平臺(tái)做定制劇，由于沒有播出壓力，制作公司最初并不在意劇集的播出效果，現(xiàn)在平臺(tái)根據(jù)播出效果結(jié)算報(bào)酬，制作公司也感受到了壓力。
加之行業(yè)降本增效，投資預(yù)算大幅減少，大制作劇集的立項(xiàng)變得越來(lái)越困難，這些因素促使創(chuàng)作者開始改變。
“一方面借鑒短劇的拍攝手法，另一方面就是挖掘短劇人才。”蘇楠表示。
而《墨雨云間》《九重紫》在眾多播出效果不佳的古偶大劇中脫穎而出，蘇楠直言，當(dāng)平臺(tái)嘗到了甜頭，未來(lái)可能會(huì)加速短劇導(dǎo)演入局長(zhǎng)劇，或推動(dòng)長(zhǎng)劇短劇化。
融合
當(dāng)然，不是所有的短劇導(dǎo)演都能輕易進(jìn)入長(zhǎng)劇圈。
觀察上述三位導(dǎo)演，不難發(fā)現(xiàn)他們身上的共同點(diǎn)：都主要拍橫屏短劇，且已經(jīng)有代表作，并在審美上獲得認(rèn)可的人。
曾慶杰，代表作有《虛顏》《招惹》，尤其是《招惹》曾頻頻登上熱搜，分賬超千萬(wàn)，他的鏡頭備受好評(píng)，曾慶杰因此被稱為“最會(huì)拍氛圍感的微短劇導(dǎo)演”；馬詩(shī)歌的代表作有《一紙寄風(fēng)月》，這部集齊了穿越、宮斗、復(fù)仇等元素的短劇，展現(xiàn)了他對(duì)于劇情節(jié)奏的把控；知竹曾拍攝了《古相思曲》，同樣以畫面唯美出圈。
為什么強(qiáng)調(diào)是橫屏短劇導(dǎo)演呢，因?yàn)闄M屏短劇，是被認(rèn)為既集合了豎屏短劇的快節(jié)奏，又更趨向于長(zhǎng)劇審美的產(chǎn)物。由橫屏短劇導(dǎo)演進(jìn)階為長(zhǎng)劇導(dǎo)演，是被業(yè)內(nèi)所認(rèn)可的上升路徑。
這樣的上升路徑同樣適用于短劇演員。
“豎屏短劇演火了，有機(jī)會(huì)演橫屏短劇，橫屏短劇有名了，又會(huì)接到長(zhǎng)劇的邀約?！?/p>
蘇楠說，“影視行業(yè)里的鄙視鏈一直存在，導(dǎo)演行業(yè)也不例外?！?/p>
不過，橫屏短劇導(dǎo)演想要徹底融入長(zhǎng)劇圈，還有一些難度。
冰冰表示，如果導(dǎo)演純粹是短劇出身，他們的優(yōu)勢(shì)在于非常了解年輕受眾對(duì)快節(jié)奏敘事和爽感的需求，能夠極致地滿足。缺點(diǎn)是，沒有長(zhǎng)劇經(jīng)驗(yàn)，可能無(wú)法迅速適應(yīng)長(zhǎng)劇的敘事風(fēng)格。
“長(zhǎng)劇在人物刻畫、氣氛渲染等方面與短劇有所不同，短劇導(dǎo)演拍攝長(zhǎng)劇時(shí)，需要同時(shí)兼顧節(jié)奏和這些需求，存在一定難度?！?/p>
冰冰說，“相比之下，長(zhǎng)劇導(dǎo)演在剪輯、敘事、運(yùn)鏡、轉(zhuǎn)場(chǎng)等方面更為成熟?！?/p>
這一點(diǎn)從以往短劇導(dǎo)演的長(zhǎng)劇作品中也可見一斑。
比如，《墨雨云間》和《九重紫》都被夸節(jié)奏快，劇情爽，但它們也存在同樣的問題，有些劇情過于追求快節(jié)奏，少了鋪墊，邏輯有漏洞，細(xì)節(jié)經(jīng)不起推敲，影響了整部劇的連貫性和觀眾的代入感。
同時(shí)，一些鏡頭過于“短劇化”，目的性太強(qiáng)、太直白。例如，《九重紫》中，鄔善都快要死了，急需施針，竇昭卻還在一層一層地，像剝洋蔥一樣脫他的衣服，雖然營(yíng)造了美感，但丟失了邏輯。
蘇楠也指出，大多數(shù)短劇導(dǎo)演的優(yōu)勢(shì)在于節(jié)奏快，但缺點(diǎn)是“底蘊(yùn)經(jīng)驗(yàn)不足，藝術(shù)性不強(qiáng)”。
“陳道明主演的《康熙王朝》臺(tái)詞娓娓道來(lái)，故事逐步展開，如果按照現(xiàn)在短劇導(dǎo)演的拍攝手法，可能無(wú)法實(shí)現(xiàn)，因?yàn)槟切枰獦O強(qiáng)的藝術(shù)性。短劇導(dǎo)演目前可能更適合拍攝題材不那么嚴(yán)謹(jǐn)和嚴(yán)肅的作品。”蘇楠說道。
這一點(diǎn)也不難發(fā)現(xiàn)，目前已經(jīng)入局長(zhǎng)劇的短劇導(dǎo)演們，他們執(zhí)導(dǎo)的大多是架空歷史的古偶劇，幾乎沒有人在現(xiàn)實(shí)題材類型劇中發(fā)展。
也許是基于上述因素的考慮，盡管短劇導(dǎo)演很受歡迎，但在選擇合作時(shí)，平臺(tái)和制作方也比較謹(jǐn)慎。
冰冰直言，導(dǎo)演作為一部劇最重要的主創(chuàng)人員，在選擇人選時(shí)，平臺(tái)、制作方會(huì)反復(fù)探討，也會(huì)聽取導(dǎo)演的創(chuàng)作思路，只有在充分溝通了解之后才會(huì)做出決定。
“現(xiàn)在長(zhǎng)劇開一個(gè)項(xiàng)目很難，所以大家都很謹(jǐn)慎?！北f?！耙话愣虅?dǎo)演不會(huì)一上來(lái)就擔(dān)綱大任，大多會(huì)從B角導(dǎo)演做起，最后才慢慢成為總導(dǎo)演，把控全局?！?/p>
制片人王偉透露，“升咖”的短劇導(dǎo)演，報(bào)酬也會(huì)隨之提高。短劇工期一般在十幾天，導(dǎo)演片酬大約10萬(wàn)左右，長(zhǎng)劇籌備期較長(zhǎng)，花費(fèi)時(shí)間更久，所以導(dǎo)演片酬翻個(gè)三四倍都在情理之中。
長(zhǎng)劇短劇化是未來(lái)？
短劇導(dǎo)演陸續(xù)入局長(zhǎng)劇圈，勢(shì)必會(huì)給行業(yè)帶來(lái)一些影響。
冰冰直言，相比導(dǎo)演入局帶來(lái)的影響，她感覺短劇本身給行業(yè)格局帶來(lái)的改變更大。
“許多觀眾都流向了短劇，長(zhǎng)劇的整體流量不如從前，今年許多劇集的表現(xiàn)也沒達(dá)到預(yù)期，這對(duì)平臺(tái)和片方都有一定的影響?！?/p>
冰冰說，“觀眾的時(shí)間有限，留給長(zhǎng)劇的時(shí)間不多了，除非一部劇開頭非常吸引人，大家可能才會(huì)繼續(xù)追下去，這就對(duì)創(chuàng)作者提出了更大的挑戰(zhàn)，如何把長(zhǎng)劇做得更好。”
而在蘇楠看來(lái)，短劇導(dǎo)演的入局就像短劇一樣，都會(huì)給行業(yè)帶來(lái)很大的沖擊。
蘇楠透露，自己平時(shí)除了做長(zhǎng)劇，也會(huì)投資一些橫屏和豎屏短劇，因此對(duì)行業(yè)變動(dòng)有更深的感知。
蘇楠認(rèn)為，年輕短劇導(dǎo)演的入局，首先會(huì)淘汰掉一批老導(dǎo)演，有些老導(dǎo)演的創(chuàng)作思維還停留在90、80后，甚至是70后觀眾層面，跟不上00后的節(jié)奏。
“這就像網(wǎng)站興起時(shí)的場(chǎng)景，那時(shí)候就突起了一批具有網(wǎng)感的年輕導(dǎo)演，而一些此前給電視臺(tái)拍家長(zhǎng)里短電視劇的老導(dǎo)演就此退出了市場(chǎng)，如今短劇導(dǎo)演又來(lái)洗牌這一批曾經(jīng)的網(wǎng)劇導(dǎo)演了。”
蘇楠說，“他們一開始可能會(huì)是配角，但當(dāng)越來(lái)越多的《墨雨云間》《九重紫》這樣的作品涌現(xiàn)，這個(gè)方法被證實(shí)行之有效之后，相信會(huì)有更多的短劇導(dǎo)演被挖過來(lái)，慢慢在長(zhǎng)劇行列中占據(jù)一席之地?！?/p>
蘇楠預(yù)測(cè)，未來(lái)長(zhǎng)劇可能會(huì)分為兩類，一種是具有藝術(shù)性的現(xiàn)實(shí)題材大劇，一種是年輕觀眾喜歡看的市場(chǎng)劇。前者前者繼續(xù)走娓娓道來(lái)的路線，后者滿足年輕觀眾的爽感需求，可能基本上都會(huì)按照短劇的節(jié)奏來(lái)拍攝，“而這部分恰恰是短劇導(dǎo)演的拿手好戲，可能會(huì)被他們承包”。
盡管當(dāng)下“長(zhǎng)劇短劇化”還處于初期，但蘇楠認(rèn)為，未來(lái)會(huì)發(fā)展得很快。就像曾經(jīng)的版權(quán)劇和網(wǎng)絡(luò)劇之分，一開始網(wǎng)絡(luò)劇只占總電視劇數(shù)量不到20%的比例，但如今幾乎全是網(wǎng)絡(luò)劇的天下。
“未來(lái)，短劇化的長(zhǎng)劇可能也會(huì)成為主流。”蘇楠說道。