2025年2月16日刊 總第3879期
當(dāng)下，微短劇正以燎原之勢(shì)崛起，迅速擠占市場(chǎng)。為了緊跟受眾觀劇習(xí)慣的轉(zhuǎn)變、突破自身發(fā)展困局，眾多傳統(tǒng)電影、長(zhǎng)劇從業(yè)者也紛紛開始關(guān)注這條新賽道。
早在兩三年前，就已經(jīng)有不少成熟的傳統(tǒng)影視公司、平臺(tái)甚至電視臺(tái)，開始對(duì)微短劇進(jìn)行嘗試與探索。近期更是涌現(xiàn)了不少頗受關(guān)注的傳統(tǒng)影視制作方的微短劇作品。比如完美世界影視旗下微短劇團(tuán)隊(duì)制作的《夫妻的春節(jié)》、歡娛影視的《吉天照》。
《夫妻的春節(jié)》
但微短劇從商業(yè)模式到創(chuàng)作、拍攝與呈現(xiàn)方式，皆與傳統(tǒng)電影、長(zhǎng)劇有所不同，傳統(tǒng)影視制作方在微短劇的探索上需要面對(duì)很大挑戰(zhàn)。
而早已經(jīng)摸清了游戲規(guī)則的微短劇制作公司牢牢占據(jù)著市場(chǎng)，傳統(tǒng)影視制作方要想與之分庭抗禮并不容易。
除了故事節(jié)奏、內(nèi)容風(fēng)格的差異以外，微短劇公司的市場(chǎng)運(yùn)作邏輯也與傳統(tǒng)影視制作公司大相徑庭。
微短劇公司主打以量取勝。他們通常會(huì)以年為單位規(guī)?；a(chǎn)百部甚至數(shù)百部微短劇，不求部部精品。
而傳統(tǒng)的影視制作方在電影、長(zhǎng)劇的制作過程中，習(xí)慣了反復(fù)打磨、追求精品，同時(shí)他們龐大的主營(yíng)業(yè)務(wù)及團(tuán)隊(duì)構(gòu)成也很難支撐他們量產(chǎn)微短劇，除非他們徹底轉(zhuǎn)型微短劇制作公司。
即使手握更加專業(yè)、強(qiáng)大的資源，但在類型制作經(jīng)驗(yàn)、生產(chǎn)模式、底層邏輯等諸多層面上，傳統(tǒng)影視公司都很難戰(zhàn)勝微短劇制作公司，有一種“大刀擰螺絲”的無(wú)力之感。
精品化路線算是傳統(tǒng)影視公司切入微短劇的主流方案，但這并不是一條簡(jiǎn)單的道路，畢竟背后的風(fēng)險(xiǎn)與試錯(cuò)成本不容小覷。
為了給從業(yè)者撥開迷霧、窺一斑以見全豹，我們?nèi)轿徊稍L了2024年初次嘗試豎屏微短劇的CCTV-6電影頻道的制作團(tuán)隊(duì)，并通過制片人、編劇、導(dǎo)演、演員等主創(chuàng)的不同角度，探討傳統(tǒng)影視人在微短劇領(lǐng)域的探索之路。
制作、創(chuàng)作邏輯大不同
2024年，微短劇迎來(lái)進(jìn)階式發(fā)展。
主管部門大力鼓勵(lì)微短劇良性發(fā)展，推出“跟著微短劇去旅行”等相關(guān)計(jì)劃。
CCTV-6 電影頻道的制作團(tuán)隊(duì)也投身其中，于2024年上線了精品微短劇《愛之城@第一季》之《春天情書》，并安排在電影頻道周末黃金時(shí)段播出。
為了解決豎屏微短劇與電視屏幕的比例差異問題，電影頻道精心將其制作成節(jié)目，由金牌主持人藍(lán)羽主持，與觀眾一同觀劇。這一舉措，也得以讓微短劇首次在電影頻道實(shí)現(xiàn)上星播出。
團(tuán)隊(duì)制片人兼編劇黃鈞妍表示，微短劇深受當(dāng)下大眾喜愛，他們希望緊跟時(shí)代潮流，主動(dòng)擁抱這一新興形式。
但作為電影人，初次嘗試微短劇并非一帆風(fēng)順。黃鈞妍坦言，搭建微短劇團(tuán)隊(duì)困難重重。
黃鈞妍
“以往，即便小體量的文藝電影，也能輕松邀請(qǐng)到頂流卡司，但微短劇在號(hào)召力方面確實(shí)明顯不足。這使得團(tuán)隊(duì)在與平臺(tái)及演員等主創(chuàng)溝通時(shí)，成本大幅增加?！?/p>
不過，黃鈞妍表示，微短劇的制作過程為他們提供了寶貴而高效的制作經(jīng)驗(yàn)。
“通過制作微短劇，團(tuán)隊(duì)既接近了大眾需求，又獲得了快速成長(zhǎng)。制作一部電影往往要耗時(shí)兩三年或者更久，而微短劇僅需兩三個(gè)月。這就能讓團(tuán)隊(duì)快速積累全鏈條制作經(jīng)驗(yàn)，對(duì)團(tuán)隊(duì)和個(gè)人發(fā)展十分有益。”
同時(shí)，電影團(tuán)隊(duì)制作的微短劇帶有鮮明的電影基因。
市面上主流微短劇多以特寫鏡頭為主，節(jié)奏快、表演沖擊力強(qiáng)、反轉(zhuǎn)多且戲劇沖突密集；而電影頻道的微短劇處女作則節(jié)奏舒緩、故事文藝，鏡頭景別豐富，追求畫面的唯美與意境，市場(chǎng)宣傳和推廣的方式都跟傳統(tǒng)微短劇有較大的差別。
但電影人的這種探索，對(duì)提升微短劇品質(zhì)、拓寬其表現(xiàn)方式意義重大。
黃鈞妍透露，接下來(lái)他們會(huì)繼續(xù)拍攝《愛之城》的第二季“夏日主題”微短劇。
同時(shí)，團(tuán)隊(duì)正在規(guī)劃更符合主流微短劇風(fēng)格的作品，如籌備中的《我的吃貨女友》。
而通過交流，可以看出傳統(tǒng)影視制作方在微短劇的制作上，確實(shí)還需要不少探索。
執(zhí)導(dǎo)方式別有特點(diǎn)
影視作品是以鏡頭為載體的視聽產(chǎn)品，導(dǎo)演的風(fēng)格在很大程度上決定了作品的基調(diào)，微短劇也不例外。
談及微短劇在拍攝層面與電影長(zhǎng)劇的區(qū)別，《春天情書》導(dǎo)演、中國(guó)美術(shù)學(xué)院電影學(xué)院教師謝瀚鋒進(jìn)行了分享。
“由于體量限制，微短劇的所有拍攝環(huán)節(jié)都體現(xiàn)著被極限壓縮的‘微’與‘短’。在小團(tuán)隊(duì)中，大家?guī)缀醵忌砑鏀?shù)職并同步推進(jìn)各項(xiàng)工作；時(shí)間周期也極短，像選景、選角、劇本完善都是在開機(jī)倒計(jì)時(shí)中完成的。
從創(chuàng)作角度來(lái)看，目前這種節(jié)奏對(duì)創(chuàng)作空間的提升與發(fā)揮充滿了挑戰(zhàn)。但這也客觀上要求團(tuán)隊(duì)努力適應(yīng)，并訓(xùn)練出一種快速且高效的工作模式。”
謝瀚鋒導(dǎo)演表示，微短劇與長(zhǎng)劇、電影在拍攝上最大區(qū)別在于畫面構(gòu)圖和鏡頭語(yǔ)言的不同。
“微短劇的畫面比例與電影截然不同，這就意味著鏡頭語(yǔ)言和構(gòu)圖方式必須隨之變化。對(duì)于習(xí)慣了橫屏拍攝的電影、長(zhǎng)劇導(dǎo)演而言，需要有意識(shí)突破橫屏創(chuàng)作慣性，同時(shí)在場(chǎng)景選擇和畫面結(jié)構(gòu)上充分挖掘全新的構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)。
比如在我執(zhí)導(dǎo)的這部微短劇中，有不少男主與兄弟在校園中對(duì)話的戲份。為了更加貼合縱向的構(gòu)圖方式，我就將兩個(gè)男生的戲份主要設(shè)計(jì)在宿舍上下鋪之間。
這樣就能將兩個(gè)男生從慣用的左右并列關(guān)系，轉(zhuǎn)變?yōu)檫m合縱構(gòu)圖的上下關(guān)系。這種看似微小的處理，卻能讓構(gòu)圖更加舒適，同時(shí)也需要在拍攝過程中不斷摸索?！?/p>
作為專業(yè)院校的教師，謝瀚鋒表現(xiàn)出對(duì)微短劇這一新興文藝形式極大的尊重。
“我們相信微短劇并不是廉價(jià)低質(zhì)的代名詞，與傳統(tǒng)的影視作品沒有高低之分，并希望以專業(yè)與真誠(chéng)的態(tài)度完成優(yōu)秀作品?！?/p>
謝瀚鋒認(rèn)為，影視本來(lái)就是遺憾的藝術(shù)，而隨著微短劇市場(chǎng)的火爆與激烈競(jìng)爭(zhēng)，他相信微短劇的品質(zhì)會(huì)越來(lái)越好，并跳出預(yù)算少、周期短的惡性循環(huán)。
同時(shí)，謝瀚鋒導(dǎo)演也表示會(huì)繼續(xù)進(jìn)行微短劇的創(chuàng)作與拍攝。
“我接下來(lái)會(huì)在拍攝手法、敘事風(fēng)格以及題材選擇上，進(jìn)行更加大膽嘗試與突破，力求為觀眾帶來(lái)不一樣的微短劇觀看體驗(yàn)。”
表演風(fēng)格自成一格
為了了解演員在參演微短劇過程中的經(jīng)歷和感受，我們還采訪了參演電影頻道微短劇的男演員田鴻杰和葉嘯秋。
田鴻杰
這兩位演員也是初次嘗試微短劇。田鴻杰是00后新生代演員、歌手，而葉嘯秋此前參演的也主要是電影和長(zhǎng)劇集。
談及微短劇表演的特點(diǎn)，田鴻杰表示：“微短劇整體節(jié)奏比長(zhǎng)劇、電影更快，這就要求演員之間要足夠默契，必須在更短的時(shí)間內(nèi)醞釀、磨合并演繹出作品所需的情緒反應(yīng)，在演繹方式上也需要在盡量自然的基礎(chǔ)上，相對(duì)夸張一些。”
葉嘯秋也同樣認(rèn)為微短劇有自己獨(dú)特的節(jié)奏和表演要求。
“微短劇由于篇幅有限，往往一個(gè)眼神、臺(tái)詞就要承載人物關(guān)系轉(zhuǎn)折，這對(duì)演員的細(xì)節(jié)把控力要求更高?！?/p>
同時(shí)，葉嘯秋分享了自己在微短劇中塑造角色的經(jīng)驗(yàn)。
“我會(huì)盡量去抓住角色最具辨識(shí)度的元素，比如特定的手勢(shì)、口頭禪等等，并在首場(chǎng)戲中強(qiáng)化植入，10秒內(nèi)建立人物畫像?！?/p>
葉嘯秋
微短劇不僅故事節(jié)奏快，拍攝周期也很短，這就需要演員更快進(jìn)入角色。
對(duì)此，田鴻杰分享說：“我會(huì)提取角色中與自身經(jīng)歷比較相似的部分，回溯當(dāng)時(shí)的狀態(tài)，幫助我盡快進(jìn)入角色狀態(tài)?！?/p>
同時(shí)，兩位演員都表示并不會(huì)在意微短劇等外在形式，而是會(huì)努力探索與微短劇相適應(yīng)的表演方式，不斷提高自身演技。
田鴻杰更是分享說，后續(xù)還有一部風(fēng)格完全不同的短劇待播。
隨著微短劇這種劇集形式的不斷發(fā)展，相信還會(huì)有更多的長(zhǎng)劇演員甚至“電影咖”愿意投身其中。行業(yè)偏見也會(huì)隨著精品微短劇的探索，以及主流影視制作公司、平臺(tái)的全面入場(chǎng)而逐漸消融。
【文/云看天】