最近，網(wǎng)上又出現(xiàn)了「限韓令」解封的消息。
雖然這一說(shuō)法近幾年反復(fù)被提起，但唯獨(dú)這次格外顯得真實(shí)。
消息最先由韓國(guó)媒體傳出，且解封時(shí)間都說(shuō)得一板一眼。
此消息一出，立馬在網(wǎng)絡(luò)上引起熱議。
不過(guò)，人們對(duì)于這件事情，明顯存在兩個(gè)不同的看法。
一方覺(jué)得，早就該解封了，趕緊讓文化交流起來(lái)。
另一方則是完全不支持。
尤其是國(guó)內(nèi)網(wǎng)友，嘲諷、反對(duì)聲音非常之多。
這個(gè)所謂的「限韓令」及其解封，到底會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)生怎樣的影響？
今天，魚(yú)叔就再次和大家聊聊這個(gè)問(wèn)題。
咱們還是先要明確一件事情：
一直以來(lái)，我國(guó)官方并沒(méi)有明確提出「限韓令」這個(gè)政策。
只是民間可以明確感知到，這些年來(lái)，韓國(guó)影視、音樂(lè)等基本無(wú)法在國(guó)內(nèi)展開(kāi)商業(yè)活動(dòng)。
最后一部在內(nèi)地上映的韓國(guó)電影，還得追溯到2015年由全智賢主演的《暗殺》。
當(dāng)然，「限韓令」解封的說(shuō)法，也不是第一次被提出。
最早一次，應(yīng)該是在2021年。
這一年，中韓兩國(guó)啟動(dòng)了文化交流年。
中央廣播電視總臺(tái)與韓國(guó)KBS電視臺(tái)簽署了合作協(xié)議，開(kāi)展在內(nèi)容、技術(shù)、產(chǎn)業(yè)、文化上的全面交流。
這個(gè)協(xié)議，成為「限韓令」開(kāi)始松動(dòng)的信號(hào)。
同年的12月，韓國(guó)電影《哦！文姬》在中國(guó)大陸上映，成為5年來(lái)首部在中國(guó)上映的韓國(guó)電影。
2022年，「限韓令」出現(xiàn)了進(jìn)一步解封的信號(hào)：
11月，韓國(guó)導(dǎo)演洪尚秀的電影《江邊旅館》上線國(guó)內(nèi)視頻網(wǎng)站。
這也是韓國(guó)電影時(shí)隔6年再次登陸中國(guó)視頻平臺(tái)。
到了2024年，中韓青年交流項(xiàng)目時(shí)隔5年重啟，兩國(guó)文化交流進(jìn)一步加深。
韓國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)「Say Sue Me」也在這一年獲準(zhǔn)在北京舉辦演唱會(huì)。
這是自2015年以來(lái)，韓國(guó)歌手首次在中國(guó)舉辦專場(chǎng)演出。
除了樂(lè)隊(duì)，其他韓國(guó)藝人在中國(guó)活動(dòng)，也逐漸增加。
像是有不少偶像愛(ài)豆都增加了來(lái)到大陸舉辦簽售活動(dòng)的頻率。
韓國(guó)演員的身影，也再次出現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影中。
去年年底上映的《窗前明月，咣！》中，就出現(xiàn)了馬東錫的身影。
如今，韓國(guó)不少媒體都在積極報(bào)道「2025年5月將解除限韓令」的消息。
再加上，咱們?nèi)ツ暌查_(kāi)放了對(duì)韓國(guó)的免簽，許多城市景點(diǎn)都迎來(lái)了大批韓國(guó)游客。
總而言之，各種跡象似乎都在暗示著，中韓文化交流及商業(yè)活動(dòng)正在逐漸放開(kāi)限制。
不過(guò)正如開(kāi)篇所言，面對(duì)這樣的走向，網(wǎng)絡(luò)輿論發(fā)生了分歧。
贊同的人覺(jué)得，終于又有機(jī)會(huì)可以在國(guó)內(nèi)就看到韓國(guó)的影視作品。
尤其是一些大導(dǎo)演的作品，可以再次在大銀幕上經(jīng)歷他們的光影世界了。
但，還是有很多人反對(duì)解封。
甚至堅(jiān)定認(rèn)為，就應(yīng)該永遠(yuǎn)「封」下去。
抵制韓國(guó)影視的言論，網(wǎng)上一直都不少見(jiàn)。
這其中，首先夾雜了比較多國(guó)際政治方面的因素。
大家也應(yīng)該有所了解，魚(yú)叔就不多展開(kāi)了。
而在文化領(lǐng)域，網(wǎng)友對(duì)韓國(guó)影視的抵制，主要源于兩種心理。
一種，是對(duì)韓國(guó)這幾年愈發(fā)強(qiáng)勢(shì)的文化輸出，產(chǎn)生了應(yīng)激性的反感。
近20多年，韓國(guó)電影在國(guó)際視野上的崛起有目共睹。
無(wú)論是商業(yè)類型片，還是藝術(shù)電影，都不斷取得突破性成就。
韓劇方面，也借助流媒體的全球發(fā)行，贏得了世界各地的關(guān)注。
看著韓國(guó)影視人的意氣風(fēng)發(fā)，我們的網(wǎng)友既有一部分艷羨，也有一部分不服。
在他們眼里，適當(dāng)?shù)夭扇∫恍┑种拼胧?，似乎也彰顯了自己的高位姿態(tài)。
與此同時(shí)，還少不了對(duì)他們的電影成就大加嘲諷。
每一部出圈的韓國(guó)影視之后，必然會(huì)有人跟上同一句話：
「 什么都敢拍，什么都不改」
火上添油的，則是中韓網(wǎng)友對(duì)于一些相同或相似的傳統(tǒng)文化歸屬問(wèn)題的口水仗。
像是今年春節(jié)時(shí)，我們雖然已經(jīng)將「中國(guó)年」這一民俗活動(dòng)申遺成功。
但韓國(guó)依舊有不少人，堅(jiān)持將這一節(jié)日「去中國(guó)化」，因?yàn)槌酥袊?guó)以外還有多個(gè)亞洲國(guó)家保留了這個(gè)活動(dòng)。
對(duì)此，中國(guó)一眾網(wǎng)友表示非常不滿。
類似的事情還有許多，因此導(dǎo)致了許多人在情感上產(chǎn)生了濃重的抵韓情緒。
另一種心理，則是擔(dān)心「限韓令」一開(kāi)會(huì)對(duì)本土的影視市場(chǎng)造成沖擊。
畢竟，韓國(guó)影視題材上百無(wú)禁忌，工業(yè)化程度更高，故事內(nèi)容的娛樂(lè)性也更強(qiáng)。
進(jìn)入中國(guó)院線后，難免會(huì)對(duì)現(xiàn)在內(nèi)地的影視市場(chǎng)形成一個(gè)不小的挑戰(zhàn)。
不過(guò)，魚(yú)叔倒覺(jué)得不必過(guò)分擔(dān)憂。
一來(lái)，現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)電影的號(hào)召力，已經(jīng)是無(wú)法被替代的。
即便質(zhì)量不佳的片子，票房也不一定會(huì)差。
好萊塢都搶不走的市場(chǎng)，韓國(guó)電影更難以形成太大沖擊。
二來(lái)，即便沒(méi)有了「限韓令」，很多韓國(guó)影視還是無(wú)法引進(jìn)國(guó)內(nèi)。
像是一些尺度比較大的，例如《黑暗面(韓國(guó)版)》。
涉及性少數(shù)群體的，例如《大都市的愛(ài)情法》。
話題比較敏感的，例如《首爾之春》。
這樣一來(lái)，能引進(jìn)來(lái)的韓國(guó)電影，競(jìng)爭(zhēng)力就下降了一大截。
不僅如此，「限韓令」的解封對(duì)我們來(lái)說(shuō)，說(shuō)不定是利大于弊。
目前， 國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)仍然供片量緊缺。
內(nèi)地院線除了春節(jié)檔外，平日能夠提供給觀眾進(jìn)行選擇的空間并不大，
如此情況下，「限韓令」的解封也能填補(bǔ)掉這方面的空缺。
而且，成熟的韓國(guó)類型片被引進(jìn)后，也可以在一定程度上提升內(nèi)地院線的豐富性。
保持院線的活躍度，培養(yǎng)人們持續(xù)的觀影熱情，說(shuō)到底也是在促進(jìn)我們的電影市場(chǎng)活力。
另外，少部分優(yōu)質(zhì)的國(guó)外電影，也能產(chǎn)生「鯰魚(yú)效應(yīng)」。
激發(fā)國(guó)產(chǎn)電影的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，提升作品質(zhì)量。
解封之后，還不僅僅是作品的引進(jìn)那么簡(jiǎn)單。
更有兩個(gè)國(guó)家從產(chǎn)業(yè)、制作、創(chuàng)作層面上的交流與合作。
從這個(gè)方面來(lái)看的話，我們當(dāng)然也可借此機(jī)會(huì)擴(kuò)充我們自己的產(chǎn)業(yè)平臺(tái)。
舉個(gè)例子。
就像現(xiàn)在湯唯因?yàn)楦鞣N原因借由韓影這個(gè)平臺(tái)，在國(guó)際上獲得了一定的聲譽(yù)。
今后，說(shuō)不定會(huì)有更多的中國(guó)面孔以不同的方式給別人留下深刻的印象。
解封「限韓令」，實(shí)際上會(huì)是一種雙贏的結(jié)果。
不僅我們需要更多的類型填補(bǔ)與刺激，韓國(guó)影視轉(zhuǎn)型也需要我們的市場(chǎng)。
如今，全球各地的電影市場(chǎng)，都在萎縮。
就說(shuō)去年。
除了印度，好像幾乎沒(méi)有其他國(guó)家的電影市場(chǎng)恢復(fù)到了疫情前水平。
我們?nèi)ツ晔袌?chǎng)的慘淡，不必多說(shuō)。
韓國(guó)這幾年的院線票房，也大大縮水。
這種情況下，兩國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的交流與互補(bǔ)，更顯得格外重要。
魚(yú)叔一直覺(jué)得，東亞三國(guó)的文化本來(lái)就是相似的，如果我們能很好地合作起來(lái)，一定能做出更多的優(yōu)秀作品。
大家也能發(fā)現(xiàn)，很多在國(guó)內(nèi)受到歡迎的韓國(guó)電影，并非像好萊塢大片那樣憑借視效奇觀。
而是抓住了我們共通的內(nèi)在情感。
我們兩個(gè)國(guó)家都有著深厚的儒家文化傳承，都遭受過(guò)外族侵略、國(guó)土分裂的歷史創(chuàng)傷，也都經(jīng)歷過(guò)高度「壓縮」的現(xiàn)代化進(jìn)程。
因此，更能在影視作品中獲得一種社會(huì)文化與情感的聯(lián)結(jié)、共鳴。
像是《思悼》，講述王權(quán)秩序下君君臣臣父父子子的倫理悲劇。
《共同警備區(qū)》，呈現(xiàn)意識(shí)形態(tài)對(duì)立下無(wú)法彌合的民族分裂傷痕。
《82年的金智英》，刻畫(huà)東亞現(xiàn)代社會(huì)困住女性的無(wú)形規(guī)則。
《破墓》，也能看到相似的驅(qū)魔民俗和屈辱的歷史陰影。
太多太多，不一而足。
當(dāng)然，在這些以外，我們也有很多的不同和各自的特色。
只是，作為東亞近緣國(guó)，與其一刀切斷連接，不如用善意的交流、良性的競(jìng)爭(zhēng)，來(lái)取代無(wú)謂的仇恨與抵制。
更何況，影視作為文化的一部分，交流是其發(fā)展最重要也是最基礎(chǔ)的一個(gè)環(huán)節(jié)，只有這樣才能保證它活力的模樣。
有這么一句話：「堵不如疏，疏不如引?！?/p>
我相信，文化更是如此。
